源:新京报
目前，国家电影局已经介入《后来的我们》遭遇恶意刷票与退票事件，并已给出了“退票情况确有异常”的初步结论。无论是还市场一个正常秩序考虑，还是出于对电影产业长期健康发展的考虑，这起无所顾忌的票房造假行为，都应该得到彻查，否则到下一个档期，同样的荒诞局面还会上演。对于这样一个业内企业纷纷表态“厌恶”但却又总有人跟风的不良现象，指望行业自律恐怕已经无效了。这场击鼓传花的游戏，以《后来的我们》为节点，该到了鼓点停止的时候。
现象
刷票退票手段拙劣，却能浑水摸鱼
对于中国电影市场来说，这是一个不寻常的五一档期。关注这个市场的人，至少在这几天里读到了六份文本：《后来的我们》发行方猫眼关于恶意刷票与退票的声明；《战神纪》关于票房无故蒸发五百万以及被恶意打低分的声明；《幕后玩家》要求同行遵守正常市场秩序的呼吁；刘若英工作室以创作者身份发出的“诚信”声明；淘票票关于五一档期异常退票情况的说明，《英雄本色2018》导演丁晟要求光线提供宣发以及票补费用明细的要求……
五一真是一个“热闹”的档期，有人如此形容，这个档期最好看的不是电影，最有故事的竟然是幕后。作为观众，不但要去分析究竟是谁在恶意刷票、退票、打低分，还要去判断谁在浑水摸鱼，还有谁在尝试撇清关系……银幕上的故事精不精彩另说，银幕外的“竞争”可谓到了白热化的程度。是当局者迷？还是旁观者清？抑或大家心里都明白，只是有些人揣着明白装糊涂。
《后来的我们》遭遇恶意刷票与退票的事并不复杂，外行人都能大差不差地看得懂。有关票房那点事，稍微拿常识来衡量一下，真相便水落石出。比如：电影票什么时候紧俏到需要黄牛的地步了？多数购票平台19.9元的特价票是不允许退票的，为何会出现大面积退票行为？用刷高竞争对手票房数据的手段来进行竞争，这种做法难道不是愚蠢？
同为购票平台，猫眼与淘票票的两个文本，呈现出完全不一样的指向，这其实已经形成了一份具有证据作用的“呈堂证供”，不用潮水退去，谁在裸泳已经很明显了。
丁晟导演要求光线提供宣发以及票补费用，则把五一档期电影业内的内部矛盾，进一步暴露出来。这不禁让人想起，2016年冯小刚导演因《我不是潘金莲》排片问题，也以个人身份给万达王健林写公开信的事，万达院线与《我不是潘金莲》背后两家公司猫眼和耀莱之间的竞争关系，也因此浮出水面。
根源
新平台崛起冲击本不稳固的规则秩序
老牌电影制作、发行公司，与新生的具有“独角兽”潜质的新平台形成的较力与对峙，是五一档期乱象的起因之一。新平台崛起的欲望与冲动，对本就不稳固的规则与秩序造成了破坏性的冲击。而面对暗流的冲击，中国电影市场又缺乏类似于美国《反垄断法》的派拉蒙条款进行约束。
派拉蒙条款明确要求，电影的出品与发行可以是一家公司，但电影巨头公司不可以自己开电影院放映自己拍摄的电影，电影公司与旗下院线，必须强制拆分。当电影公司与院线不再是“一家人”的时候，买票房的成本增加，通过票房造假来抬升排片的意义就不大了，这样便基本杜绝了片方之间的恶性竞争。
从2009年《阿童木》票房造假到现在，快十年时间了，票房那点事始终拎不清，而且有愈演愈烈之势。有人认为，票房乱象会伤害到观众。其实，观众才不是最大的受害者，顶多部分观众被蒙骗，上一两回当看了场自己并不喜欢的电影。真正的受害者，恰恰是制造票房乱象的相关利益方，首先是吃相不好看，会损失品牌形象；其次是破坏了产业生态，污染了自身的立足之地；最可怕的是会形成路径依赖，以为凭借小聪明与小动作就能“战无不胜”，失去了“作品是硬道理”的信念。
但是，《后来的我们》和猫眼的合作关系昭然若揭，即便在此番风波中皆声誉受损，权衡之下或许依然是最大受益者——奶茶已然挤入十亿级的导演行列，而猫眼身后的控股公司光线传媒，在电影上映的前一天就涨停。
治理
票房问题处理不好，其他乱象解决起来更难
之所以票房乱象难以得到遏止，是因为在不同时间段，这场“权力的游戏”主导方不一样，从院线为抬升“嫡系电影”业绩“偷票房”，到出品公司勾结院线“买票房”抬升股价，再到发行联合票务平台戏耍院线“刷票房”……不同时期不同诉求，但归根结底都是想通过投机取巧获得短期利益。
资本对电影业的渗透，有好处也有坏处，其中最显而易见的坏处是，资本急于取利，把电影当成了“炒作品”，“炒手”的不择手段，已经捆绑了整个产业链的几乎所有环节，给电影产业的远景蒙上了阴影。而刘若英发布声明，丁晟导演这次加入五一档期的幕后混战，都标志着本该独立于资本大战的创作群体，依然无法在业界的利益纠葛中独善其身。
用真相与常识厘清票房上的那点事，只不过是促进电影市场回归正常秩序的一个动作，这个市场还有其他乱象比如山寨抄袭、保底发行等，但对于票房乱象的治理更为迫切，因为一个公正的票房数字，是对所有真诚创作与制作者的最好回报。票房的事情处理不好，其他乱象解决起来更难。
□韩浩月（文娱评论人）
《后来的我们》
上映日期：2018年4月28日
预售票房：1.22亿
首日退票款：
1500万-2000万之间，
猫眼
截至4月28日23点，退票数量约38万张，涉及票房约1300万，占影片当日总票房2.85亿的4.6%
猫眼声明
有54%的退票订单确定是“用户正常改签行为，这部分用户最终产生真实支付并消费；剩余46%退票订单中，有部分确定为恶意刷票，疑似黄牛行为，被恶意刷票订单集中在19.9元等特惠票。猫眼平台并没有干扰市场秩序的行为，平台疑似被恶意刷票并退票，现已将相关详尽数据和证据提交主管部门，进行进一步的调查，并将暂时关闭退票功能。（注：猫眼同时也是《后来的我们》制作方之一和唯一发行机构）
淘票票
上映首日在淘票票平台的退票率为9.16%，接近日常退票率的3倍
淘票票声明
这一异常现象连带伤害了淘票票平台的售票业务并直接导致淘票票被迫暂时关闭票务退改签业务，用户的正常权益受损并促发大量用户投诉，淘票票平台承受了巨大压力，造成了不可挽回的经济损失和品牌受损。
如果在影片预售阶段，通过虚假购票来粉饰预售数据，欺骗影院达到提升排片目的，片占比冲高之后再大量退票，这已经不止是道德层面的问题，而是严重的涉嫌商业欺诈行为，应严厉追责。
Sir来考你三道题。
这是啥：
这是啥：
以及，这又是啥：
如果你全都能回答上来。
那么恭喜你，孩子已经开始上小学了吧。
今天这一篇，将把你带回精神故乡——中式梦核。
啥叫中式梦核？
打个比方说。
你在抖音上有没有刷到过这样的短视频，只有一个画面：
风雪夜，小柴门，煤油灯，烧暖了的炕……
配上文案：你愿意回到这样的小时候吗？
评论区齐刷刷回答：我愿意！我愿意！
贫穷，拥挤，但温暖。
一个画面，几个元素，勾连着70、80年代东北乡村的记忆。
这也算是一种梦核，做着这样怀旧梦的人，今天可能到了热衷于广场舞的岁数。
但今天网络上大家特指的“中式梦核”，属于另一个群体——90年代到千禧年初长大的一代人。
怎么判别你是不是这种中式梦核的属人呢？
就看看一些高糊照片，有没有激发你灵魂深处的一阵电流：
黄色的板材，顶着天花板铺满整面墙，好像每个家里都有一套相同的墙柜。
五点钟放学回家，你坐完蜻蜓摇摇车，又去了充气的彩色城堡。
在生活区，一定有一个这样水泥的葡萄架子，在夏天洒下一片清凉。
还有这样的一个喷泉，水已经不喷了，但积水长着青苔。
怀旧和穿越在国产剧里已经屡见不鲜。
韩寒的《乘风破浪》，开心麻花的《夏洛特烦恼》，总是利用一些鲜明的年代符号，打开你记忆的大门。
但这些仍然不够中式梦核。
因为都是大众符号，是集体记忆的最大公约数。
而中式梦核的领地，更私人，更幽微，国产片里仍然很难看到。
用今天的黑话来说就是：
颗粒度对齐得更细。
打开中式梦核。
就像回到你很久没回去的家，打开抽屉，翻出一箱遗忘了许久，但立马又历历在目的旧玩具。
中式梦核里，建筑物有着自己的专属皮肤。
外墙是陶瓷的。
玻璃用的是蓝色钴玻璃。
造型总有一款设计师钟爱的立体几何形状。
你有过一盒彩色橡皮泥。
橡皮泥是会越搓越脏的。
你的教室里有风扇，有日光灯，到了节日庆典可以挂满彩带。
教室前面有一台多媒体电视，教室后面有个图书角。
图书角上有你最喜欢的期刊：《小哥白尼》《米老鼠》《小记者报》《儿童文学》……
每个星期的课程表里，你最期待的是微机课。
脱鞋进入微机室，等待Windows98开机，你会觉得地球村就是桌面上标出来的“网上邻居”。
从学校回家，你一定会路过地摊。
上面有四驱车、溜溜球、宝可梦公仔和游戏王卡……
还会路过小卖部。
消耗掉今天爸妈给的零用钱。
回到了家打开电视。
《大风车》在播着99版《西游记》，《小神龙俱乐部》在播着《彭彭丁满历险记》，金鹰卡通在播着《铁臂阿童木》。
点播台上你从未完整看过一遍《灌篮高手》或《犬夜叉》，某些集数倒是反反复复看了好多遍。
电视机前的小圆桌，掀开罩子，是熟悉的两菜一汤。
大了一点了，你会在校门口来一杯珍珠奶茶。
不同于今天遮遮掩掩的植脂末奶茶，那时候的香精与色素都那么坦诚相见，草莓、芒果、哈密瓜任君挑选。
直到后来。
你一头扎进了《三年五年》、考研考公、周九晚五996007……
中式梦核是一条从现代性压抑逃向过去的独木桥。
对岸，是迷幻又危险的千禧的折射。
此岸，是窒息而挤压的都市现实。
今天的网友在中式梦核的词条下漫游，把记忆里遗落的一枚枚贝壳拾起，树立成一座座赛博墓碑，祭奠一去不复返的童年和青春。
网友的自行接力。
因为这些东西遗失了，却在主流文化里几乎没有留下任何痕迹。
国产片和国产剧里，要么是泡沫背景板一样的现代都市，要不然就是更久远的年代剧。
反倒是一些私人的作品里，我们能看到一些蛛丝马迹。
Sir写过的一个叫《归来》的中式恐怖短片。
上个世纪的家具装修，筒子楼的过道，黑白电视跳动的雪花……
动画短片《我和吸铁石和一个死去的朋友》。
从音响上拆下来的环形吸铁石。
在路边拾捡废铁、瓶盖换钱。
还有在小卖部几毛钱抽一次的洞洞奖。
这三年的国产影视中，最具有“中式梦核”视听气质的，是一部私人化的意识流文艺片，《不要再见啊，鱼花塘》。
故事中的女孩，似乎困在爷爷奶奶的老房子和家门口的鱼花塘公园里。
她在现代化的城市空间，仍旧努力跨过时空，用想象搭建童年时期那样简单又神秘的人际关系。
逝去的亲人变成午后三点的影子回荡在房间的角落；
小时候都市传说里鱼花塘失踪的小女孩成为了她当下的朋友；
因为听到去世爷爷唱过的一首歌，打开房门，发现家里是十几年前的模样。
而一整部电影的物是人非情绪流，最终也不过是为了这个画面：
她回到童年时候的饭桌，看着面目模糊的爷爷奶奶，内心呐喊着：
“不要再见啊——”
甚至在对岸的影视作品里。
你也能感受到“你的童年我的童年，好像都一样”。
《俗女养成记》，这些东西，好像不只属于80年代的台南乡村：
△ 下跳棋、扔皮球（沙包）、翻盖书包
看来，中式梦核并不是影视剧的盲区。
问题只在于：
你拍得够不够真，够不够细。
在匮乏与动荡中，为了应对窒息的现实，影视作品通过造梦的方式，进行着两种逃离。
或者，陷入怀旧梦。
或者，出走，完成对自我的再发现。
去年至今，现象级影视剧中，往往有人们对90年代群体性的回望。
它时而是《漫长的季节》驶向东北集体工厂、大厦将倾时刻的一列火车；
时而是《繁花》市场经济初升时期、在金钱的浪尖斩获未来的一场春梦。
表面上，去闯、去争、去信仰，但掀开光鲜的外表，底色都是悼亡。
集体性的黄金时代已远，中式梦核及其他作品仍要承载，我们个体性的乡愁。
那个世界里，你拥有的不多，却感觉已经足够把世界填满。
而在今天，信息无限膨胀，物质产能过剩，但你反而感觉空落落，抓不住一件属于自己的东西。
看来不管是00后。
90后、80后、70后还是60后。
中式梦核的元素在更替：你的Windows98、我的喇叭裤、他的海魂衫……
却都殊途同归。
像《阳光灿烂的日子》那样。
物质丰盈的当下，只感觉到单调的黑白。
但在匮乏的青春期，日子却是24小时的阳光灿烂。
真想对着当初那个迫不及待想要奔向未来的自己大喊一声：
傻逼！
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编辑助理：就是涂怡乐
今，饮品已经成为年轻人生活中不可缺少的存在，尤其是劳累的工作了一天，需要用好喝的饮品来犒劳一下自己。
在很多人的印象中，喜欢喝饮品的通常是女生，其实这是不准确的，很多男生也喜欢，甚至有过之而无不及。
今天，阿童木奶茶就带大家来盘点一下男生喜欢喝的3种饮品！
< class="pgc-img">拿铁咖啡
咖啡这种饮品，相对来说喜欢喝的还是男生比较多，因为它的味道偏苦，女生一般很少会喜欢，除非为了提神醒脑。
当然，拿铁咖啡有了牛奶的温润调味，让原本苦涩的咖啡变得柔滑香甜，即使不爱喝咖啡的人，也抵挡不住拿铁的甜美。
拿铁咖啡口感非常香甜浓醇，相比其他品种咖啡，男生自然是更爱喝。
< class="pgc-img">苏打水
苏打水的口感比较涩,咽到嗓子眼的时候略微带一点苦苦的味道，女生可能不喜欢，但男生却很爱喝。
因为据说喝苏打水很养胃，而且气泡强烈撞击杯壁的样子很有趣。
男生们喜欢把杯子拿起来放在耳边听气泡活跃的撞击杯壁的声音, 喜欢它充斥口中的气泡连环爆破的感觉，也喜欢它到胃里面那种暖暖的膨胀感。
< class="pgc-img">黑糖珍珠鲜奶
拿到黑糖珍珠鲜奶，首先映入眼帘的是一种泥石流的观感效果，热腾腾的糖浆，随着杯壁顺流而下,在杯壁上流淌出精美的纹路，高级而美丽，新鲜感十足，视觉效果很好。
喝上一口，牛奶的柔滑、黑糖的浓郁以及珍珠的柔软Q弹，这三类的结合让人在口感上也十分喜欢。
香醇可口，甜而不腻，男生们不喜欢才怪了，就像女孩子一样！
< class="pgc-img">这三种饮品是你喜欢喝的吗？如果没有，那可以来试试阿童木奶茶，不仅有好喝的奶茶，还有童年的记忆——阿童木，绝对让你不虚此行。
