朝热：被历史低估的“幸福朝代”
半月谈记者 张漫子
如果能够穿越，你愿意回到中国哪个朝代？
这道来自知乎的热题，回答指向略出乎意料。有人倾慕大汉风骨，有人向往大唐气象，但多数网友希望穿越至宋朝——尽管处于非国力鼎盛期，但打开《清明上河图》卷轴品一品，柳岸长堤、望楼饭铺，桥头观水、小憩闲坐的人们是如此怡然自得。如果有一份“幸福朝代排行榜”，宋朝一定榜上有名。
电视剧《清平乐》细腻再现了宋朝从朝堂宫廷到街头市井的独特魅力，引得历史爱好者开启在线“科普”追剧模式。与刻画其他朝代的古装剧不同，随处可见的礼乐教化和慢下来的风雅生活，代替嫔妃宫斗，“生活家”的日常再掀起一股“宋朝热”。
宋朝是历史课本中那个“积贫积弱”的朝代？还是那一抹站在近代门槛上的“现代的拂晓”？
借助影视剧的力量，今日，我们重新还原、审视古文明对现代人的启迪和鼓舞。
观众在观看电子动态版《清明上河图》。新华社记者 李博 摄（2014年10月18日）
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寄自1000年前的“现代幸福指南”
宋朝对幸福生活的定义超越了其他早期文明。幸福的重要标签之一，便是“雅”。
即便穿越回宋朝，大概也会感到一丝熟悉的现代气息：抚琴、调香、观画、弈棋、烹茶、饮酒、赋诗、填词、赏花……这份“雅”恰是宋朝的日常。
《清平乐》对宋代宫廷追求风雅生活的刻画颇费笔墨：无论是在皇帝的案头，还是在官宦居室厅堂，都有烟雾缭绕的香炉；厅堂房阁时常能看到展挂的名画；房间的布置陈设、插花也颇有考究……
宋人吴自牧在《梦粱录》中对“四艺”有阐述：“烧香点茶，挂画插花，四般闲事，不宜累家。”这四艺一定程度上反映了宋朝的气质——不同于盛唐艺术气象万千的强者之美，宋代的美学倡导“格物致知”，不以技艺感人，不流于滥情，以敬畏和理性，展现闲适淡雅与宁静飘逸。
烧香在宋朝是种雅玩。我们熟知的陆游、黄庭坚都是个中高手，因此许多诗词都曾提及燕居焚香的趣味。如陆游的《初夏》：“床有蒲团坐负墙，室无童子自烧香。”
宋代艺术勃兴，插花不免成为流行朝堂内外的风尚。《清平乐》第4集中，曹皇后以插花与小姐妹们聚会，堪称“宋朝名媛的日常”。
欧阳修在《洛阳牡丹记》有载：“洛阳之俗，大抵好花；春时，城中无贵贱皆插花，虽负担者亦然。”宋代受理学影响深重，其清雅、隽秀的时代气质，反映到花卉文化中，形成了精细描绘，以花抒写理性的主流。
像饮茶这样一件仪式感满格的事情就更不用说。中国饮茶之风兴于唐，盛于宋。在唐代煎茶法上又有创新，宋代穷尽雅致的“点茶法”成为当时饮茶的主流方式。
点茶爱好者用茶筅搅动建盏里的茶汤，使表面形成一层泡沫。点茶与茶百戏是宋代独创的特殊茶艺。 魏培全 摄
不同于传统的泡茶，“点茶”是先在碗中放入少许茶叶末，用少量沸水冲调成膏后，再用茶筅快速搅拌茶汤——日本的“抹茶道”就是由此学来。
宋史研究者吴钩说：“生活在北宋的东京汴梁或是南宋的临安是很幸福的。这不是我的看法，而是当时人们的感受。”京城经济发达、物华天宝、安定闲适，正是我们今日所向往的“宜居城市”。
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打破阶级固化的变革之朝
《清平乐》中有一处细节一直为观众所称道，即对皇帝不称“皇上”“陛下”，而称“官家”。学者薛兆瑞认为，称谓变化，反映出“君权神授”观念的淡化。
宋朝时期的皇权并不像前朝那样专制。《清平乐》中曾有一个宋仁宗与诸大臣谈论立后事宜的细节，像这种专门的小型会议，君臣之间不是君坐臣站，而是面对面而坐，其间发表意见时也无须站立行礼，可见宋朝教化、礼仪较为开明，君臣关系以和睦为主。
也有观点认为，宋朝称“官家”有点职业分类的意味，就如同称医者为“医家”，诗人为“诗家”，农人为“农家”一样，官家指的就是“做皇帝”这份职业。这代表着道统和皇统之间的分离，蕴含着士大夫与皇帝共治天下的意味。
宋朝的社会制度是相对平等的。例如，宋朝官员是不用跪拜的；宋朝很少杀文官的，还可以坐下来陪皇帝聊天……
吴钩说，宋朝没有贵族，科举具有相对的开放性，它让政府向全民开放。只要通过了科举考试，就能进入官府，甚至可以担任高官。
“比如范仲淹，他出身于平民家庭，年轻时在寺庙里读书，没有考中进士之前就立下一个愿望：如果当不了良医，就要当良相。我觉得一个宋朝平民在年轻的时候就立志当上宰相，这很了不起，是宋朝阶级上升渠道通畅的表现。要知道北魏和东晋时期，政治基本被士族垄断。”吴钩说。
唐宋之际，中国社会发生了一次深刻的变迁。进入宋朝后，宋代的佃户与地主不再存在人身依附关系，只是结成经济上的租佃关系，以契约为证。宋代奴婢与主家之间也不是人身依附关系，而是经济意义上的雇佣关系。这样一种结构性的社会变革，核心意义就是“契约化”——从“人身依附”向“契约关系”转型。这个契约化的过程，也是一个平等化的进程。
在这样相对开放平等的环境里，宋朝才会有苏轼用官家代指朝廷的诗句，才会有赵匡胤与开国功臣赵普之间关于“天下何物最大”“道理最大”的讨论。
青瓷制作的首饰 翁忻旸 摄
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“群星闪耀时”的“朝堂朋友圈”
《清平乐》所呈现的宋仁宗时代，是中国古代文学史上的“群星闪耀时”：晏殊、范仲淹、韩琦、富弼、欧阳修……
这个天团不仅是贡献了多位中学文言文的写手，剧中，他们彼此相熟，甚至在朝堂之上不乏唇枪舌剑，代表了宋朝文治巅峰的庙堂之高、江湖之远。
韩琦的出场镜头便是在天子面前针砭时事；晏殊有忠耿谏言、力挽狂澜、堪当国士的一面；身为“清流领袖”的范仲淹让人印象深刻……不少观众说，电视剧对士大夫的世界做了一次普及式关注。
有些历史研究对宋仁宗的认识不够全面，评价他无为。事实上宋仁宗时期的一些做法，恰是文明、民主的体现。如果没有宽松的环境，文人只能喝喝酒写写诗，不会关心政治，也不会在治国理政方面有所建树。
的确，宋代不仅百官参与议事，百姓也可各抒己见，底层的意见也能直达庙堂，让政策符合百姓要求，获得更好的效果。
在尊重士人、厚待学者的氛围下，士人表现出的责任感前所未有。于是才有了“位卑未敢忘忧国”“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的心态写照。唐宋八大家中，宋朝有六位，这一点在历朝历代非常罕见，甚至是唯一的。
法国汉学家谢和耐说，表面看，宋朝人口大幅增长，生产突飞猛进，内外交流频繁，实质是政治风俗、阶级关系、军队、城乡关系和经济形态发生巨变，其基本特征可以说已是近代中国特征的端倪了。
《清平乐》成功“复刻”了宋文明。其实近年来，被影视剧还原的古代文明纷繁而至，《琅琊榜》《庆余年》都在不遗余力地为观众打造身临其境的古文明场景。影视剧不仅承担剧情演绎的任务，而且成为展示古代礼仪文化、服饰文化、中医药文化的重要载体。
“以史为镜，可知兴替”。如今，越来越多的古文明正通过影视剧不断“出土”，对于现代人而言，这未必不是一场汲取智慧的穿越之旅。
(完)
访专家：中国老年学和老年医学学会老年心理分会秘书长 杨 萍
中国式婚姻推崇“执子之手，与子偕老”，然而，世事无常，当一些老人失去伴侣，晚年孤单，随着时间的推移，他们内心对“陪伴”的渴望会越来越强烈。在大城市，越来越多老人在公园相亲角寻找伴侣，其内心的酸甜苦辣值得探究。
低温挡不住相亲热情
12月的一个周六，是北京东城区菖蒲河公园相亲日，零下6度的低温阻挡不住老人们交友相亲的热情。公园凉亭里、河道边，四五十位老人三五成群聊天谈话，几个老阿姨穿着裙子，化了淡妆，涂着口红，老大爷围巾围得整齐利索。据了解，天气暖和的时候，相亲老年人多达几百人，整体上看男士数量多于女士，双方聊合适了就去找个餐厅一起吃饭喝茶。不过每月牵手成功的人数不多，更多老年人还在艰难地寻找。
今年70岁的彭大爷第二次来公园相亲。“我老伴离世3年了，子女都在外地，身体也不太好，我普通工人退休，退休金不多，但有房子，希望有个老伴互相照顾。”
住在公园附近的王阿姨今年72岁，子女也很支持她追求幸福，“我希望找个生活习惯差不多的，身体一定要比较健康。”
67岁程女士来自吉林，她特意穿着貂皮来相亲，开口就谈条件。“我都这个年纪了，要考虑点实际的，我想找一个有房的，愿意为我花钱的，要不哪天对方甩了我，我不成了免费保姆了？”她在公园相亲4年了，总也不成功。
73岁的宋大爷有房有退休金有医保，子女都在国外，他希望找个人照顾自己的起居，不过他担心财产分割，只愿意同居，不愿意领证结婚。
孤独不安，想找个伴
随着我国人口老龄化的加快，老年群体中的单身者也越来越多，尤其是独居单身老人的再婚问题愈发凸显。国家统计局数据显示，截至2017年底，全国65周岁及以上老年人口有1.5亿，占总人口的11.4%；据全国第六次人口普查，我国丧偶老人占老年人口的27%左右，约为4748万。中国社科院的一项调查显示，80%的丧偶老人有再婚愿望。
很多人觉得老年人不缺吃不缺穿，为什么要再婚？老人们讲述了自己的故事。提到来相亲角的原因，彭大爷言语中满是无奈：“都说少年夫妻老来伴，我老伴去世3年多，谁也没法替代。没有了老伴的家，冷锅冷灶，空空荡荡，这种孤独的滋味我跟谁说啊。”说到这里他眼角有点红，“棋友老常跟我情况差不多，上个星期他在家去世了，是突发脑溢血，过了3天才被发现。我身体本就不好，独居生病连杯热水都没人送，真怕我也有这么一天……年轻人很难理解我们的苦衷，我们来这只是想要一个伴儿。”
王阿姨兼任红娘，在这里经常有人请她帮忙牵线拉媒。她告诉记者，来找她帮忙牵线的老人中，很多是因为家庭关系不和谐来找情感寄托的。比如有的老人和子女关系不好，脾气倔强不愿沟通，有的老人长期被子女忽视，感受不到家庭温暖，他们希望有个人能理解自己的情感诉求，或者搬出去重新感受家庭温暖。
此外，在走访过程中记者发现，很多老年人非常现实，比如很多男士想找一个保姆型的同居者，照顾起居；女士则希望找到一个经济上的依靠者。与之相反，纯粹来找精神伴侣的也有，他们多为文化水平较高的老人，以往的婚姻干预因素较多，现在想要一场“自由恋爱”。因性需求来“相亲”的单身老人也不乏其人。王阿姨直言，“有些老头专挑傍晚来公园，看对眼吃个饭就开房。我看报道说，老年人艾滋病也挺多的。”
中国老年学和老年医学学会老年心理分会秘书长杨萍表示，美国社会心理学家马斯洛曾经将人的需求划分为五个层次，依次是生理需求、安全需求、社交需求、尊重的需求和自我实现的需求。老人求偶，这几个需求都有涉及。随着年龄的增加，健康程度下降，很多老年人觉得死亡离自己越来越近，因此他们需要寻找新的伴侣，照顾自己的生活，一同对抗死亡恐惧，满足安全需求。
有些老人以前身居要职，退休后容易消沉，因为没了事业，没了下属尊敬，又感受不到被社会需要。离异多年的他们会希望找个老伴来照顾他、“捧”着他，证明自己还是被人需要的。
还有，子女和老人两代人在情感、需求和行为方式上都有一定的差别，子女无法替代夫妻之间的情感支持，老人们渴望寻找到新的人生伴侣，另找家庭的温暖。此外，性需求是每个人的合理需求，老年人也一样，社会需要正确看待。老人不必压抑避讳，也不要自我放纵。
寻伴路上五个障碍
尽管需求强烈，然而杨萍表示，老年人寻找伴侣面临很多困难。
媒体上，一些“老人再婚被骗房产”“老人再婚容易被抛弃”的个案传播，容易让老年人对新的伴侣产生不信任感、不安全感。杨萍分析说，很多老年人找不到伴侣的原因也正在于此：一味想向别人索取安全感，却害怕别人把自己的东西都拿走。总希望对方多付出，自己少付出或不想付出。有这种心理作怪，不仅很难找到伴侣，更难达成和谐的关系。
居住及经济条件也是老年人寻找幸福的障碍，有些丧偶老人把住房分给了子女，自己在几个子女的家里轮流住，独立生活的收入不足，离开子女后重新组建家庭有困难。
此外，社会对老年相亲和再婚的理解度、支持度都不足。很多人的观念还很保守，觉得找老伴不好意思；周围人也容易忽视老年人的需求，甚至盲目指指点点，给老年人压力。
即使谈得来，在生活中，老人们也不一定相处得来。几十年养成的生活习惯，很难更改和磨合，容易把两人的情感打败。
除了公园相亲，单身老年人还会通过社交活动、朋友亲戚介绍、婚介所等方式寻找伴侣，少部分老年人还会上网择偶。不过，相对而言，很多老年人社交面窄，退休后圈子比较小，去婚介所容易遭遇骗局，而上网择偶又有一定技术门槛，这些都阻碍着老年人晚年寻找幸福。
老来寻伴要注意
俗话讲，人生难得老来伴，老年人寻找伴侣有很多积极意义，但需要注意一些问题。杨萍建议：
1.正视自己的情感需求。不管到什么年龄，人都有寻找幸福生活的权利，老年人也可以勇敢追求幸福生活。
2.持有正确的婚姻观念。想清楚自己想和什么样的人一起度过晚年，是要找一个“钱袋子”、一个保姆，还是要找相濡以沫的人。真诚相亲，不要总想着用婚姻解决自己现实问题。
3.注意安全。公园虽然是一个交友的好地方，但毕竟是个开放的陌生环境，老年人在此相亲一定要注意安全。时刻保持谨慎，注意核实对方的真实情况，如对方身份、家庭情况、财务状况、工作生活经历，然后再谈进一步交往。
4.有条件的，最好在老朋友熟人里找伴侣。这样彼此知根知底，更容易建立信任感。还可以通过共同爱好寻找伴侣，这样更容易彼此欣赏，付出时也会心甘情愿。
5.老年人找到伴侣了，最好登记结婚。一来可以保障自己的合法权益，二来避免对年轻子女产生不良影响。如果担心以后产生财产纠纷，可在婚前明确权利和义务，进行财产公证。
期，《完美关系》《安家》《我在北京等你》相继播出，口碑褒贬不一，但都是都市题材，展现了职业女性的生活。
近年来，传统上以展现家庭关系为主题的国产都市剧，开始热衷塑造都市职场独立女性——她们心怀梦想在大城市里打拼，有的取得了业内认可的成就；她们经济独立不依附于他人，感情独立不受世俗眼光的影响。
遗憾的是，这些看上去很美的都市职场独立女性人设，在影视剧里的实际呈现效果却不佳。
新京报记者统计了去年11月以来开播的7部国产都市剧，豆瓣平均得分5.26，大部分都不及格。剧中所致力打造的“都市独立女性”角色，能站得住脚的凤毛麟角，人设崩塌的却比比皆是，比如《我在北京等你》的盛夏、《下一站是幸福》的贺繁星等。
国产都市剧的职场独立女性角色，为什么很难跳出人设崩塌的怪圈？新京报记者就此专访了演员陈数，以及编剧、剧评人等业内人士。
——“独立女性”人设契合度一览——
1、《我在北京等你》
豆瓣评分：5.3
女性角色：盛夏（江疏影饰）
人设：盛夏相信“人因为梦想而伟大”。为了实现成为顶级服装设计师的梦想，她孤身来到美国打拼。她希望以后能在第五大道拥有自己的设计师品牌门店。
剧中呈现：面对自己特别重视的设计大赛，盛夏没有展现出一个拼搏多年的独立女性所应该拥有的能力和经验。她因疏忽和冒失未能赶到秀场，而是遇到了男主角徐天（李易峰饰）。盛夏为梦想奋斗的过程中，她的前富二代男友大力支持，派人去买她设计的服装；后来的正牌男友徐天帮她解决了工作室新址“落户”的难题。有观众表示，这样的奋斗真没看出来梦想的伟大。
人设契合度：★
2、《安家》
豆瓣评分：6.2
女性角色：房似锦（孙俪饰）
人设：安家天下中介公司的金牌销售，口号是“没有我卖不出去的房子”。她在上司翟云霄的授意之下，空降静宜门店担任双店长。她疯狂追求销售业绩，冷面严厉不讨喜。
剧中呈现：房似锦不苟言笑不讲人情，看到“潜在客户”就扑上去，不在乎是否抢了同事的单。面对客户无理的要求，她身段柔软使命必达，面对同事的冷言冷语，她只在乎销售业绩是否达标。她因为出身贫寒，又被家人嫌弃和压榨，养成了强硬和以自我为中心的性格。她租便宜的凶宅、吃饭狼吞虎咽、每天都穿同一套职业装，但在与静宜门店同事的不断碰撞中，房似锦也在慢慢改变。
人设契合度：★★★★
3、《完美关系》
豆瓣评分：4.0
女性角色：江达琳（佟丽娅饰）
人设：澳洲传播学专业的留学生，做过房产中介，但没有做过公关。因为父亲突然出了事，她临危受命接任了父亲创立的DL公关传媒公司总裁的职位。
剧中呈现：善良单纯、正义感爆棚、同情心泛滥，可以为了追求自以为的大义和正确，不顾公司的信誉和客户的委托。虽然传播学专业毕业，但公关专业能力基本为零，每次出了问题都是由卫哲（黄轩）或者卫哲和DL的几位合伙人一起想办法解决。最近几集里，因为江达琳盲目信赖男朋友和自己的闺蜜，导致公司利益严重受损，弹幕上都是“要求换掉这个傻白甜总裁”的呼声。
人设契合度：★
女性角色：斯黛拉（陈数饰）
人设：DL传播的副总裁，也是极具资历与声望的合伙人之一。外表高傲，作风强势，任何情况下都从容面对。
剧中呈现：专业睿智果断的职业女性，有当仁不让成为总裁的信心和野心，也有配得上其野心的能力和手腕。她负责任大局观强，公私分明拎得清轻重。虽然江达琳的上位令她失去了总裁之位，但她从公司利益衡量依然给予大力支持；她的婚姻出了问题，立即通知所有合伙人，让大家有所准备，以免自己的婚姻变动影响到公司。虽然和渣男老公闹离婚心力交瘁，但从不把生活中的情绪带到工作上来。很多网友认为，斯黛拉远比江达琳更适合担任总裁。
人设契合度：★★★☆
女性角色：舒晴（高露饰）
人设：DL传播的客户总监，职场上的独立女性，能独当一面的资深公关人，也是一位单亲妈妈。
剧中呈现：公关能力一流，尤其擅长策划，工作风格温柔知性又不失果决。面对危机时能沉着冷静应对，条分缕析找出漏洞加以补救，能把工作和感情分得清清楚楚。
人设契合度：★★★☆
4、《下一站是幸福》
豆瓣评分：6.1
女性角色：贺繁星（宋茜饰）
人设：32岁的单身独立女性，奇妙装饰公司行政主管，有房有车。工作中不苟言笑，对爱情却十分执着，与年轻10岁的下属元宋谈恋爱。
剧中呈现：贺繁星在上班时间请大学同学喝茶扯闲篇，在办公室跟下属元宋玩壁咚，还要求对方接受地下情。由于自己的问题耽误了时间，导致合作伙伴要求解除合同，她身为公司高管的应对方法就是哭……有观众评价说，可以接受大龄女青年对待爱情有一颗少女心，但很难接受一个上海的32岁行政主管是个职场傻白甜。
人设契合度：★
5、《精英律师》
豆瓣评分：5.3
女性角色：戴曦（蓝盈莹饰）
人设：一个初入职场、坚持自我，优秀而富有正义感的菜鸟律师。她后来与师傅著名律师罗槟成为了业界所向披靡的最佳搭档。
剧中呈现：戴曦背起法条来如同行走的百度，喜欢站在道德制高点上扮演正义的说教者。她可以因为同情，就完全不顾委托人的利益，转而给被告支招；她会质问罗槟为什么会接土大款的委托；她还要求罗槟推掉一个曾害她无法毕业的客户，因为她无法面对伤害过自己的人……网友评价戴曦“完全缺乏律师的专业度，职业道德都不能遵守，怎么好意思开口闭口谈法律精神？”
人设契合度：★☆
6、《第二次也很美》
豆瓣评分：5.3
女性角色：安安（王子文饰）
人设：失婚失业的90后单亲妈妈，依然靠自身努力勇敢追梦，实现了做漫画家的梦想，给儿子做出了好榜样。
剧中呈现：漫画天赋惊人，灵光一闪就能创作出票选第一的作品。乐观迷糊又无知，参加重要比赛迟到、敢于和埃博拉病患面对面接触。但遇到的困难总会有一票人帮忙解决——暗恋她的律师好邻居许朗、仗义闺蜜邱天和土豪前夫俞非凡等。网友评价：“一定要把女主写得像个智障，才能展现女性的成长吗？”
人设契合度：★★
7、《鳄鱼与牙签鸟》
豆瓣评分：4.6
女性角色：李南恩（张天爱饰）
人设：坚韧好强的95后留学生，大学读经济专业但对建筑感兴趣。毕业后决定到法国学建筑，遇到学霸周尔文，而后一同归国创业，成为国际建筑行业的翘楚。
剧中呈现：留学面试当天跑去攀岩导致险些错过、出国不知道随身携带现金、法国租房子进了贼不报警反而勇追歹徒……李南恩被观众评价为“恋爱脑”、“双商不在线”。剧中更是充满了失忆、生病、三角恋的老套言情桥段，而跟建筑学相关的情节又让学建筑的“情何以堪”。
人设契合度：★☆
？为什么立不住人设
对女性力量认识不足、创作态度不够踏实
对比韩剧《迷雾》里气场全开、善恶难辨的新闻主播高慧兰；美剧《傲骨之战》人到中年积蓄被骗空，却毫不自怨从头再来的律师戴安，以及《了不起的麦瑟尔夫人》离婚后找回自我、奋斗成为一名脱口秀女演员的家庭主妇米琪，国产都市剧中就算是人设契合度较高的房似锦和斯黛拉，也显得不够深刻和立体。
《完美关系》中斯黛拉的扮演者陈数接受新京报专访时坦言，目前大家对女性力量的认识还普遍不足，是导致观众对国产剧中的独立女性角色不够满意的原因之一。“我们在美剧、日剧、韩剧中看到不少这类成熟独立女性角色的设立。她们有的身居高位， 有的可能是较常规的职位，但都会呈现出她社会属性身份中的生存状态和个性，以及她们在社会生活中的努力、坚持和许多美好。确实国产剧中，大家对于独立、坚强的女性力量还没有普遍性的、相对高的共识，可能就导致职场戏让观众感到不满足，会指出我们都市剧中的独立女性角色还不够独立。”
陈数认为，国产剧在这方面还处在一个成长过程中，相信后续会有更优秀的作品和女性角色慢慢出现。“我一直对于塑造职场领域的女性角色充满了期待和向往，也一直觉得这个部分在我们中国影视剧作品中还有相对非常大的表达空间。”
本应是智商情商双高、性格复杂多面的职场独立女性角色，国产都市剧里呈现出来既不职业也不独立，反而更倾向于简单的“玛丽苏”“傻白甜”，编剧L认为整个产业链都有责任。现实生活中，能做到“职业”和“独立”的都市女性，需要有阅历和经验累积，这注定了她们不可能是二十出头的小姑娘，而视频平台从用户画像和需求来分析，又要求女主角青春单纯。“就算人物设定30+的年纪，也要求有’少女感’，这能不矛盾吗？”
在他看来，与现实生活有关联的戏，比架空言情难写，需要下更深的工夫，而很多编剧创作态度不够踏实。“电视剧播出有滞后性，现在看到的剧，多数是一两年前拍的，剧本创作还要再早。那时影视行业很火，业内小有名气的编剧都忙不过来，很多时候署名编剧只负责关键情节把关，其他细节都交给团队的写手去填充。这些年轻人基本没经历过真正的职场，交稿时间又紧迫，从看过的小说和剧里借鉴是便捷的选择，呈现出来就是套路。”
？怎么才能立住人设
剧本接地气、演员肯钻研
国产都市剧的职场独立女性角色，怎样塑造才能立得住？才能令观众信服？
剧评人“太阳以西”认为，创作者应该走在观众的前面，而不是一味地谄媚观众。“观众喜欢甜宠，就加点甜蜜爱情戏，观众喜欢悬疑，就让主角牵扯到案情里，这是产品经理思维。创作者思维是我有信心用好的作品来打动观众。”具体到角色的塑造，编剧和演员两方面都十分关键，剧本要接地气不悬浮、演员表演要真实有细节。“既然女主角设定是职场人，编剧为她所设计的困难纠结、矛盾冲突，不仅要与她本身的性格有关，还要与她的职业有关。要写出这种接地气又令人信服的深层次勾连，必须要深入了解她所在的职业，了解她会面临的职业困境。这不是到公司走马观花就可以了然于胸的。”
近期国产都市剧里的职场独立女性角色中，《安家》的房似锦、《完美关系》的斯黛拉得到了观众较多的认可。固然因为剧本把人物写得相对复杂饱满，两位演员为此做出的努力也不容忽视。孙俪听说房似锦有原型时很惊喜，觉得了解原型能让自己更贴近角色。她形容剧本中所呈现的房似锦，是一个有阳面也有阴面的立体人物，有闪光点有魅力但也不掩饰内心的欲望和执着。表演过程中，为了展现房似锦的职业特点，孙俪选择穿很素的衣服，剪很短的发型。这些细节，她参考了自己非常节俭的一个亲戚。“她经常把头发剪得很短很短，有时候我问她为什么把头发剪得那么短，她说我剪短一点，我可以少剪两次头发。我觉得这很像房似锦的生活状态。”
房似锦的短发造型。图片来自网络
陈数接受新京报采访时说，剧本是重中之重，毕竟演员只能依托剧本来表演，如果剧本的设定没有给予角色发挥空间的话，光靠表演也巧妇难为无米之炊。但拍摄的时候，优秀的创作者会尽自己的努力，最大化地去完善剧本里暂时还不具备的内容，甚至通过钻研和想象力，以及足够高的专业能力去填补，为剧加分。“作为演员，主要是通过表演填补文字中的空隙，让人物立体生动，更加真实亲切。”具体到斯黛拉这个角色，陈数认为很重要的一点是准确表达出她作为职业人的社会身份，而不只是站在个人性格的层面诠释。“如何像这个职业的职业人，需要从形体、台词、做派、眼神等细节，让大家相信她是有这种专业人士质感的，而不只是完成情节和台词。”
新京报记者 杨莲洁
编辑 佟娜 校对 赵琳
