国网娱乐12月13日讯前几日，有网友整理了豆瓣评分排名前十的国产电视剧，其中《天盛长歌》等湖南卫视播出剧赫然在列。
昨日开分的电视剧《那座城这家人》达到了8.3的高评分，只可惜没有赶上这盘评点，不过也在2018年临近结束之际为国产电视剧交上了一份满意的答卷。
这部剧一经播出口碑便居高不下，在唐山更是创造了全城追剧、万人空巷的空前景象。该剧以“唐山大地震”为起点，本着“扎根生活、扎根人民”的态度，以真情写历史、以励志写灾难，有望向《人民的名义》看齐，与湖南卫视携手共同为影视行业再打强心针。
大时代小人物：打造国产高分剧
作为一部改革开放四十周年的献礼剧目，该剧讲述的是唐山大地震后，几个家庭支离破碎的幸存者抱团取暖，重新组成了一个没有血缘关系的新家庭，并且在改革开放四十年的历史变迁中，风雨同舟、重建家园的故事。
该剧有意识地跳脱国产剧创作套路，以朴实无华的叙事描摹日常生活中的人情冷暖，取代了以往国产家庭剧中揭露人性自私的“家争宅斗”。没有血缘关系的一家人，却能具有超越血缘的凝聚力，看似不可思议的戏剧化处理实则是唐山真实的时代写照。
为了能尽可能还原唐山当年真实的人物状态和情绪波动，出演这部剧的演员们“深入生活、走进矿区”，真正来到唐山这片土地上感知唐山人民的心境，并且把这些感受带入到表演当中。虽然他们并没有真正经历过唐山大地震，但他们真诚催泪的演技却将感人至深的真实情境呈现了出来，成功刻画了人性的善良。难怪能够如此打动唐山观众，达到“零差评”的口碑高度，以及唐山万人空巷的盛况。
除此之外，该剧的制作也堪称精品，真实地震场景的还原、人物情绪的细腻酝酿、节奏明快的叙事推动等都深入人心，是剧组全体人员108天的“匠心”付出，才让这部承载着改革开放40周年的壮美画卷在观众面前铺展开来。
身为唐山人的原著作者李焱坦言：“这个电视剧不是把唐山人的伤疤撕开撒盐让人们去看它的惨烈，而是通过这个重组后的特殊大家庭凸显人间大爱。这部剧里没有谁看起来是英雄，是主人公，但它确确实实表现了唐山人的大爱。”
虽然，《那座城这家人》的主题是宏大的，但这部剧却聚焦在处于大时代中的这群小人物身上，通过这个家庭中人物情感、财富、心态的变化，折射出改革开放四十周年来中国社会建设和国家发展的成果。可以说，电视剧《那座城这家人》是一部主题意义深刻、满怀人文情怀、赋有时代精神的大时代连续剧。
文艺作品应承担社会责任
电视剧《那座城这家人》再现了英雄的唐山人民从毁灭到重生，重建家园、重构人生的全过程，传递出感人至深的时代正能量，彰显了中国电视人的良心与责任。
《那座城这家人》以其“大情怀、大题材、大时代和真善美”承担着优秀艺术作品的社会责任，弘扬着丰富而深刻的精神内涵，它所传播出来的“历史厚度、情感浓度和思想深度”值得深思。
和以往的地震题材影视剧不同，《那座城这家人》真正地书写着唐山人自己的故事，没有捏造事实、没有强情节的戏剧性、没有过于浮夸的表演和道具，该剧直面灾难、正视历史，伴随着剧中人物命运的起起伏伏，直击观众内心最柔软脆弱的地方。因此，这部剧让观众感动，且是发自内心的触动。
唐山大地震看似是毁灭生命的灾难，但电视剧却让我们看到了浴火重生。《那座城这家人》并不是在揭开唐山人民的伤疤，而是通过这个重组后的特殊大家庭凸显人间大爱，抚平历史的伤痕，让人们感受到涅槃重生的光明和希望。复刻历史不是它的使命，正能量的传递才是这部剧所应该肩负的历史责任感。
真实的历史呈现离不开情感的衬托，而情感也是一切影视剧作品永恒的主题，这部剧更是建立起了“真善美”的人性内涵和国家民族的情怀。因天灾凝聚在一起的这家人，彼此都承载了极其厚重的情感，他们将心灵的伤痛掩埋，化悲痛为大爱，用彼此质朴的真心抱团取暖。情节间所传递出来的浓重亲情深深感染着观众，演员们颇具感染力的表演也令观众动情。
剧中，异姓九口人彼此扶持、互相关爱，带给了观众超越亲情的温暖，温馨的剧情和充满“爱”的家风恰是对真实生活的写照，也是对亲情回归的呼吁，使人感同身受。
作为湖南卫视改革开放四十周年献礼剧的最后一部，《那座城这家人》在思想和艺术上都达到了创作的巅峰，其在现实题材的基础上又颇具理想主义的色彩，充分体现了艺术作品的独创性和思想性，给人以强烈的思想、艺术、魅力之震撼和冲击。
没有高颜值流量明星加盟，没有现成小说IP改编，没有造假虚无的收视率，《那座城这家人》的播出更具有标杆性的含义。其以其宏大的视野和格局积极响应着国家对文化领域的新要求，它的出现对于日后中国影视剧的发展方向也有积极的借鉴意义。该剧根植于中国现实、深度挖掘社会共识，在展现宏大家国情怀与时代腾飞的同时，也聚焦小家小爱，展现人伦亲情和民族记忆。
电视剧《那座城这家人》的播出和大热，是对国产现实题材精品剧空缺的填补，是时代对大历史追忆的积极体现，也是中国观众对影视剧光明所寄予的希望。中国电视剧制作产业协会副会长兼秘书长王鹏举表示：“它标志着中国电视剧正在从泛娱乐化、虚无化的浮躁状态向忠实于现实和历史的现实主义创作方向发展、变化。”最后，借用广电总局毛羽司长的一句话作为结尾：“（《那座城这家人》）温暖时代、温暖社会、温暖人心，让我们看到希望和光明就在前方，这样的剧多了，春天就不会远了。”
马元、童蕾、萨日娜、李建义等优秀演员主演的现实主义题材电视剧《那座城这家人》正在湖南卫视热播。没有一个当红明星出演，《那座城这家人》却成了本月的一匹收视黑马，同时也以豆瓣8.3分的高分获得了观众肯定。这部作品以经历大地震重创的唐山为背景，讲述了一个由七个姓氏组成的九口之家在震后相互扶持、摆脱困境、重建家园的动人故事，在冬日里带给观众一抹温暖。
平民化的叙事，有血有肉的人物形象，是许多观众对《那座城这家人》的印象。为了让故事更加贴近真实的生活，编剧陶陶曾跟随着原著作者李焱三次访问唐山，并将唐山人民对地震的印象和感受融入到剧本创作中。《那座城这家人》总出品人肖宁透露，剧中的每个人物都是现实中的人物，面对苦难，从容镇定不放弃，“正是前期精益求精的准备，才能赋予角色闪耀的人物光芒。”
尽管故事背景设置在地震发生前后，但相比于凸显23秒的灾难，《那座城这家人》更想刻画的是灾难后40年的“重生”——从家园到城市，从情感撕裂到情感愈合的过程。剧中九口七姓之家的每个人物，是生活中的普通人，是劫后余生的幸存者，也是亲历灾难的千万个真实幸存者的缩影。他们因苦难聚在一起，最终因“爱”卸下苦难。该剧总制作人孟凡耀直言：“一座城，23秒毁灭了，但是活着的人还得自强、自救、自建，坎坎坷坷走过这40年。”
一部好作品，一定是好的演员和好的角色互相成就。尽管没有流量明星的加盟，但该剧的每一位演员都得到了观众认可。饰演林兆瑞的李建义在痛失女儿之后，竟还诚恳地劝说女婿王大鸣再婚，每一句细腻的台词都将一位老父亲的心痛与深明大义真诚地演绎了出来。剧中冯兰芝的扮演者萨日娜凭借真情流露的演技也频频获得观众点赞，马元和童蕾的表演也可圈可点。
不仅剧情话题引网友关注，《那座城这家人》近乎真实的道具场景也获得观众青睐。通过特效与布景的结合，震撼无比的地震场面被真实地呈现在观众的眼前，让人感同身受。同时，剧中人物的服饰穿着也颇具年代感，冯兰芝一家住着的老房子也将观众带入到那个年代之中——老式的柜子、座钟、镜子、黑白照片，每一个细节都真实再现，而家庭摆件、家具被褥、茶杯饭桌都随着年代的变化而变化，包括费翔头、牛仔裤、喇叭裤等服化的流行等，都在细节处让观众重温了当时的社会风貌。(记者 徐颢哲)
年影视小年，更是观望、思考、变革的一年。2018年国剧市场发生了诸多变化，大制作、大IP纷纷失灵，过去的经验无效了，电视剧、网剧制作亟需新的经验和出口。
临近年终，今晚(12月2日)，由天娱传媒出品、湖南卫视首播的《那座城这家人》，或将为未来电视剧的创作提供新的方向：回归生活，创作真正的现实主义作品;回归内容，重新梳理电视剧创作的逻辑。
回归生活，创作真正的现实主义作品
一段时间以来，政策层面鼓励现实主义、遏制脱离真实的作品。在这样的大背景下，现实主义大火，影视公司纷纷推出现实主义作品，不过其中充斥着太多悬浮、架空的“伪现实主义”剧集，观众并不买账，现实主义剧集应该怎么走是业内亟待解决的问题。《那座城这家人》以经历大地震重创的唐城为背景，讲述了两个家庭、三代人的悲欢离合，是一个由七个姓氏组成的九口之家在震后相互扶持，在改革开放四十年的时代变迁中，摆脱困境、重建家园的故事。该剧植根于中国现实，深度挖掘中国故事，为现实主义剧集的创作提供了新的方向。
在主题上，以小家构大家
家庭剧始终是国产剧中一个特别大的题材分支，不过后来却陷入了争家产、婆媳矛盾等套路中，逐渐式微。《那座城这家人》以小家构大家的模式，为家庭剧的创作提供了新的方向。《那座城这家人》切口很小，以主人公王大鸣一家四十年的生活变迁为主体;但挖掘很深，该剧不仅仅讲述了王大鸣一家的变化，更以小见大，见证了唐城从震前宁静小城到震后废墟再到今天的高楼大厦的变迁，映射改革开放四十年国家翻天覆地的变化。
对于家庭剧来说，《那座城这家人》跳出了原本围困于小家的格局，从小家到城市再到国家，以家庭的变化折射出国家的变迁;对于现实主义剧集来说，幅员辽阔的中国从不缺好故事，《那座城这家人》正是深度挖掘中国故事，讲述独属于中国人自己的时代记忆。
在制作上，细节塑造真实生活
现实主义剧集要真实：一是要求在内容上真实，不悬浮、不架空;二是要求在制作上真实。如何在制作上给予观众真实感，关键在于细节是否到位。
首先环境要真实，能够带给观众浸入感体验。在第一集中，煤矿、钢铁厂、陶瓷厂等地标性产业勾勒出唐城这座北方重工业城市的形象，火炕、蒲扇、鸡毛掸子、老式自行车、商店、带相框的照片墙、红砖房等生活中的小细节则刻画出1976年唐城市民的普通生活。通过一系列的细节刻画，该剧地域特征浓郁、时代特色明显，给予了观众最真实的视听体验，让观众重温1976年的唐城。
其次人物要真实，所思所为要符合逻辑。该剧第一集着重刻画了地震前王大鸣一家的生活，王大鸣表示儿子要当工人当兵当医生、女儿当护士，工人、士兵这种为国家效力的“铁饭碗”正是改革开放前人们的普遍希冀。
细节决定成败，而现在太多的剧集缺乏细节，比如主人公们在千篇一律的都市布景中生活、没有烟火气，做事只有结果而过程全靠一张嘴描述，剧中角色屡屡脱离自己的人设、生活中只有爱情……没有细节的剧是不能够让观众信服的。《那座城这家人》在第一集中，则用大量的细节展示了当时唐城普通人的真实生活，给予了人物行为一个合理的动机。
在表达上，一家九口七个姓，传递人间大爱
除去内容和制作上的真实，现实主义剧集最后一层的要求是在情感上的真实，真实的情感是多样且变化的。
在第一集中，《那座城这家人》震前王大鸣小家的多样情感，父母之间的相濡以沫、王大鸣与妻子之间的新婚燕尔、小妹王卫东与男朋友之间的朦胧甜蜜，最重要的是家人间的扶持、邻里间的友爱。王大鸣由亲人组成的小家庭被地震打散，重新组成了一个七姓九口之家，新家庭中不再只有血缘上亲人，这个另类家庭成员之家的相互治愈则传达了人与人之间的大爱。
《那座城这家人》不仅局限于人与人之间的感情，更表现出个人的奋斗与担当。震前老妈冯兰芝看着自己的小家就无比满足，可是震后，老妈冯兰芝经历了失去了老伴及大女儿一家四口、儿子儿媳生死不明、亲朋好友离世等种种离别，面对这样的苦难，她依然向天呐喊要好好活着、活得更好。这种面对苦难的态度、王大鸣一家在改革开放四十年间的奋斗，则展现了中国人自强不息的精神。
在第六届中国网络视听大会上，中宣部副部长、国家广播电视总局党组书记、局长聂辰席表示网络视听节目创作要“筑魂魄、接地气、 聚人气”。其中“接地气”再次强调了内容创作要坚持以人民为中心的创作导向，在深入生活、扎根人民中进行现实主义创作。无论是政府导向还是市场方向，未来现实主义剧集都是重头戏。
现实主义剧集未来该怎么做？《那座城这家人》提供了很好的借鉴：筑魂魄，讲述唐城人民重建美好家园，传递中国人大爱以及自强不息的精神，为剧注入丰富的思想内涵;接地气，扎根于中国现实，挖掘中国好故事;聚人气，以创作生产优秀作品为中心环节。
回归内容，重新梳理电视剧创作的逻辑
《那座城这家人》不仅示范了未来国剧重头戏现实主义剧集创作的方向，更重新梳理了未来国剧创作的逻辑。今年众多大制作、大IP失灵，正是由于过去国剧创作逻辑的偏离。
过去几年，市场以流量为导向，业内着迷于大明星、大IP，沉浸于少数粉丝塑造的虚假繁荣中，最终失去了沉默的大多数观众。《那座城这家人》通过故事、制作、演员的三重回归，重新梳理了电视剧创作的逻辑，关注内容本身，以剧为中心。一是回归故事本身。该剧剧本打磨了两年的时间，编剧陶陶回忆，在创作过程中曾多次实地采风，采访地震亲历者，房地产商、劳模，医务人员等各种各样的人，最大程度上还原当时的场景、力图展现一个真实的故事。二是回归制作本身。剧中时间跨越四十年，其中的场景发生了翻天覆地的变化，总制作人孟凡耀表示，“在整个108天的拍摄时间里，硬是通过实景搭建，在摄影棚中对重要的场景，特别是地震后的场景进行了真实还原，以保证拍摄效果的真实性。”“摄制组一丝不苟还原了1976年到现在的变化，相信大家随着服装、发型、楼房、土路、柏油路、高速公路、高架桥等细节的变化有所体会。”三是回归演员的本职。该剧真正做到了让演员为剧集服务。为了遏制“天价合同”等不良之风，《国家广播电视总局关于进一步加强广播电视和网络视听文艺节目管理的通知》提到：坚持以人民为中心的创作导向，坚决遏制追星炒星、泛娱乐化等不良倾向。《那座城这家人》邀请了马元、童蕾、萨日娜、李建义等演员加盟，这些演员均为大众熟悉的实力派，演员们凭精湛的演技成为剧中生活的一部分。
2018年，国剧市场上有太多的意想不到，开播前备受期待的大制作、大IP扑了，这些剧集验证了过去电视剧创作中部分逻辑的失灵。而湖南卫视此时推出的由天娱传媒出品的这部《那座城这家人》，对于电视剧市场来说是一个大胆的尝试，也预示新的电视剧创作逻辑的来临。
国剧创作、市场正处于拐点，湖南卫视选择在此刻播出《那座城这家人》，颇具深意：一方面发挥了湖南卫视作为主流媒体的引领作用，为电视剧创作与行业健康发展树立了一个好的榜样，只要是好剧就能被平台选中;另一方面该剧是湖南卫视献礼改革开放四十周年三部曲的收官之作，同时也是湖南卫视去娱乐化的重要体现。在第六届网络视听大会上，湖南广播电视台党委书记、台长、湖南广播影视集团有限公司党委书记、董事长吕焕斌发表演讲，表示湖南广电坚持以人民为中心的创作导向，不断推出传递青春正能量的网络文艺作品。
从剧集来说，《那座城这家人》提供了新的创作思路，“筑魂魄、接地气、 聚人气”;从平台来说，《那座城这家人》展现了卫视全新的面貌，遏制娱乐至死、追星炒星;从行业来说，《那座城这家人》重新梳理了剧集创作的逻辑和方向，以人民为中心、贴近现实，为接下来的国剧创作提供了重要的借鉴。
