四川宜宾市，有一个广受欢迎的休闲度假露营烧烤打卡地——龙头山“晨时阳台”露营基地。这里以其独特的自然风光和丰富的户外活动吸引了众多市民前来体验。最近，由四川哪吒闹海影业有限公司组织的“小哪吒勇闯哈尔滨”研学活动团队，集结了刘芮池、张语诺、李佳怡、宋友铭、彭翊轩、杨陈博裕、陈杨博文、冯筱硪、冯思黍、黄洪力十位小朋友。这群“小哪吒”飞往哈尔滨之前成为了晨时阳台露营基地的热门话题。
“小哪吒”们是一群热爱探险和挑战的孩子们，他们通过老师了解到龙头山“晨时阳台”露营基地，并决定前来一探究竟。在这里，他们度过了一个难忘的夜晚，与小伙伴们一起享受了大自然的美丽和宁静。
< class="pgc-img">< class="pgc-img">在露营基地，“小哪吒”们还品尝了“晨时阳台”的特色火锅，还有极其美味的烧烤。他们表示：“这些美食的味道非常独特，让人回味无穷。哈尔滨的烧烤很有名，但我们宜宾的烧烤也不逊色”。
< class="pgc-img">在离开露营基地之前，“小哪吒”们尽情地打卡拍照，记录了美好瞬间。他们说：“龙头山晨时阳台露营基地是一个让人放松身心、感受大自然魅力的好地方”。他们计划将这个地方推荐给哈尔滨的朋友们，以及全国各地更多的朋友，让他们也能体验到这里的美丽和宁静。
< class="pgc-img">“小哪吒”打卡龙头山“晨时阳台”露营基地之行，让他们度过了一个难忘的夜晚。这个地方不仅有美丽的自然风光，还有独特的美食文化。如果你也想感受大自然的魅力，不妨来这里一探究竟。
国共产党党员、著名动画艺术家、一级导演阎善春先生，因病于2024年7月25日05时01分去世，享年90岁，中国电影家协会会员、上海分会会员，中国美术家协会上海分会会员，中国动画学会会员，国际动画协会(ASIFA)会员，曾任上海电影家协会荣誉理事。
阎善春，1934年生，辽宁大连人。1958年毕业于鲁迅美术学院，同年进入上海美术电影制片厂，历任动画设计、美术设计、导演等职，参与《大闹天宫》、《牧笛》、《哪吒闹海》、《金猴降妖》等多部影片的创作工作。单独或合作执导动画片《老狼请客》、《网》、《邋遢大王奇遇记》（与钱运达合作）、《山水情》（与特伟、马克宣合作）、《漠风》（与姚光华合作）等十余部。 其中《老狼请客》获意大利第十二届吉福尼国际儿童和青年电影节最佳荣誉奖共和国总统银质奖章；《山水情》获第九届中国电影“金鸡奖”最佳美术片奖、广播电影电视部1988年优秀影片奖、第一届上海国际动画电影节大奖等八个奖项；《漠风》获第十三届中国电影“金鸡奖”评委特别奖等。
阎善春先生为人谦虚、善于合作、德艺双馨，是一位“全能”的动画艺术家，描线上色、动画原画、美术设计、编剧导演，动画创作的各个岗位上都有阎善春先生孜孜不倦、热情创作的身影。他善于发现“美”，并将“美”融入作品中，以动画的形式传达给一代又一代的观众，为中国动画作出了重要贡献。 阎善春先生一路走好！（上海美术电影制片厂）
来源： 新闻晨报
979年，北京首都国际机场贵宾厅里多了一幅大型工笔重彩壁画——《哪吒闹海》。画幅宽 15米、高3.4米。画面由“哪吒出世”、“斗恶龙”、“复仇”三部分组成。波翻浪卷的东海，高耸入云的仙山，一动一静形成强烈对比。飘逸的红绫、绚烂的神光、盘旋的飞龙，将人带入一个玄妙奇幻的神话境界。
< class="pgc-img">工笔重彩壁画《哪吒闹海》（全图） 画稿作者：张仃
细心的朋友可能发现，画中的人物造型、场景与动画电影《哪吒闹海》如出一辙。没错，这幅壁画的作者正是动画片《哪吒闹海》的总美术设计张仃。
哪吒闹海》的美术设计之一黄炜记得：“特伟厂长有一次问起我，我们想搞一部大片子，就是像《大闹天宫》这样级别的古装片。他问我，你觉得谁来搞设计比较好？为什么他问我这个话呢，因为《大闹天宫》的美术设计是我的老师张光宇，就搞得非常成功。所以就问我，还有哪个老师可以担此重任。后来我想了想，就想到我们（中央工艺美术学院）的院长，我（在校期间）的工作室的主任，张仃。特伟和张仃也是老朋友。”
在民国时期，特伟和张仃同属漫画界的“弄潮儿”，彼此熟悉，交情深厚。经过讨论，特伟和《哪吒闹海》摄制组最终决定邀请张仃来担任影片的总美术设计。而黄炜除了要担任张仃的美术设计助手外也要照应老先生的起居：“把张仃老师请来刚开始是安排住旅馆，但他特别朴素。他说，我不要住旅馆，我跟大家都脱离了，我还是和大家住一块。后来就给他安排到美影厂的会议室，把会议室整个都收拾干净，给他安排了一个像住家一样的形式，他跟他太太住在里面。”要知道，当时正值上海盛夏时节，酷热难挡，而当时张仃已经一位是年逾花甲的老人了。
< class="pgc-img">张仃 自画漫像
张仃先生来到厂里与剧组主创进行了沟通后，并没能马上投入设计工作中。因为上海美术电影制片厂有一个传统，不论是普通短片还是重点大片，摄制组成立之后都要根据影片内容选择外景地，由导演带领剧组主创进行一段时间的采风和体验，当时有一个形象的专用名词——“下生活”。
美术家与动画家
1978年夏天，《哪吒闹海》摄制组的三位导演，外请总美术设计和主创人员一行十余人冒着暑热来到山东青岛、崂山、烟台、蓬莱和石岛等外景地收集素材。因为《哪吒闹海》的故事主要发生在海边，所以摄制组下生活的地方也都聚集在山东沿海一带。
望大海、登名山、赏古城、踩沙滩、登小岛、泛渔舟……对于长期生活在大上海的动画人来说，这真是次绝佳的体验。
张仃先生也不辞辛劳，与年轻人们一同登山临水，并不时指点他们写生。同时，张仃面对美景提笔挥毫的画面，也深深留在常光希的脑海中：“他当时就现场写生，摊开来大张的宣纸放在石头上，用焦墨当场就把树啊石头啊勾下来了。他的夫人陈老师跟他一起，风一吹宣纸飞起来，然后她把纸压住。”
< class="pgc-img">哪吒闹海
“下生活”结束后，大队人马回到上海就立即展开了前期的设计工作。时间紧任务重，为了赶在1979年国庆前完成《哪吒闹海》全片的制作，从体验生活到进行美术设计只有两个月的时间。张仃先生虽也觉得太“急就章”了些，但还是满怀信心地开始了人物造型的设计。
是瘦精灵还是胖小子
总美术设计张仃将大量中国古代壁画、门神画素材加以提炼，融入装饰画的元素；俊朗的线条勾勒出经过夸张的形体结构，再配以民间绘画常用的青、绿、红、白、黑等色彩，使人物造型具有独特的中国气韵，也鲜明地体现了角色性格。
李靖的方脸美髯透出一种威严和固执，一袭红袍显示出其地位的尊贵，衣角下露出的护膝铠甲表明他的武将身份，武官文扮又合乎剧情发展的要求；
< class="pgc-img">《哪吒闹海》人物设计稿 李靖 张仃 绘
青绿色调用在瘦骨嶙峋，狡诈冷酷的东海龙王身上再合适不过，左手攥龙珠、右手持玉圭同样是剧情需要；
< class="pgc-img">《哪吒闹海》人物设计稿 东海龙王 张仃 绘
龙太子敖丙龙首人身，两道朱砂眉凸显出他的不可一世，可这样一个小霸王的坐骑居然是两只小海马，又让人忍俊不禁；
< class="pgc-img">《哪吒闹海》人物设计稿 敖丙 张仃 绘
太乙真人自然是一副仙风道骨，但也不至于不食人间烟火，随身的葫芦和锄头倒带出几分“采菊东篱下，悠然见南山”的意境；
< class="pgc-img">《哪吒闹海》人物设计稿 太乙真人 张仃 绘
家将的色彩则和他的性格一样显得敦厚朴实。几个角色的造型和色调间都在进行着反衬和补充。
< class="pgc-img">《哪吒闹海》人物设计稿 家将 张仃 绘
几个主要角色的造型虽都经过几次修改方才定稿，但过程还是相对顺利的。唯独在哪吒的造型设计上，张仃夫妇与其他主创产生了不小的分歧。
张仃的夫人陈布文曾撰文回忆：“张仃对那些在海风海浪中生长的孩子们，那些黑瘦精灵的小家伙们，有很深的印象与感受。他希望哪吒能是一个：矫健活泼、机智勇敢，英俊、明慧、有思想、有感情、有尊严的现代儿童形象。”张仃夫妇希望将这些渔童们“黑瘦精灵”的特点融入的影片哪吒造型中。
而几位导演和动画设计对此给出了不同意见。严定宪说：“我们觉得哪吒是一个总兵的公子，不一定非要往劳动人民的孩子上面套。”主创们认为，那时包括动画片在内的电影作品都一直强调表现“工农兵”形象，即便文革已经结束，但在设计动画片造型时一定程度上也会流露出较“左”的思想。
同时动画设计人员也表示黑黑瘦瘦的哪吒形象“动起来不好看”，也会影响银幕效果的呈现。严定宪说道：“我们几个导演最后讨论，还是根据观众的审美和我们传统的对哪吒的印象来定造型，白白胖胖、很可爱的样子。”
< class="pgc-img">《哪吒闹海》人物设计稿 哪吒 张仃 绘
最终张仃先生也还是接受了大家的意见，对哪吒的造型进行了最终的修改：浅色肉身带上了红肚兜，配上红绫金圈，闪着乌黑的大眼睛，显出天真与睿智，两条硬挺的健眉，显得十分威武有神。
至此，哪吒的形象正式诞生。
