对商业的进步永葆好奇心”
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Copywriter: Xenia , Editor: Terry
南京是一个令人着迷的城市。
古迹旧址遍布的街巷里，一栋栋形色别致的现代化商业楼宇与民国风建筑交相辉映；大名鼎鼎的新街口背后，就藏着一条人们津津乐道的明瓦廊，国际范儿与烟火气毫无违和感地相融于此。
六朝古都南京，拥有厚重的历史和独特的金陵气质，在我们走访过的城市之中，独树一帜、令人难忘：今之南京，不负金陵。
作为新一线城市中的“大热门”之一，南京的商业发展历来都不缺关注度：从玄武湖到新街口，从夫子庙到建邺，从雨花到江宁，直至今日，江北新区和多个副中心快速崛起……
南京的商业，既有起步早的历史优势，又有迭代快的时代赋能，始终吸引着国内外优质商业开发商和运营商的目光。
CRR此次破例选择周末发稿，正是因为龙湖南京首座天街——六合天街，于今日正式开业，这也是龙湖商业华东三区第二座天街项目的正式亮相，随之而来的，将是龙湖商业在南京的各天街项目陆续呈现。
01
南京六合区域：
多项目聚力，新商圈渐熟
如今的南京，已然坐拥每年数百亿业绩的新街口，孕育出一大批本土优秀的商业巨舰。未来，更有新鸿基、香港置地、瑞安、华润等多位优质商业发展商，在南京各区域陆续亮相。
五湖四海的优质开发商集体“会师”南京，从企业战略布局和城市发展能效来看，南京的城市吸引力和未来价值均可见一斑。
因此，无论是从客观事实，还是从主观愿景上来说，我们认为，南京都值得拥有更全面、更完整、更均衡、更深入城市每一个区域细胞的商业迭代。
其中，六合区域作为国家级新区——江北新区的副中心，正是一个消费升级需求巨大、亟待得到均衡发展的“价值洼地型潜力股”。
在中国飞速的城镇化进程和区域政策利好的大前提下，六合的区域文化底蕴和新兴消费者的消费升级需求，开始一起凸显出来：
论属地文化，六合作为“天赐国宝、中华一绝”雨花石的故乡、中国民歌《茉莉花》的发源地，区域在2000多年前就见诸史端，历史悠久、经济繁荣、底蕴十足。
论区域消费，近年来，六合区域除了本土开发商的楼盘外，亦吸引了保利、龙湖、中海等国内大牌开发商，区域住宅得到改善，人口结构也开始趋向年轻化，新一代消费升级的需求，只要稍加关注都能有所发现。
然则，尽管越来越多丰富的业态和品牌正在陆续抵达，但六合区域的商业发展轨迹始终相对比较单一：商业项目“单打独斗”，虽努力对品牌级次进行持续不断的升级调整，但在商业规划、项目运营、品质服务等多方面，并没有一套相对成熟完善的体系，亦未能形成多项目的合力，更毋宁说商圈的成熟度了。
去年走访六合区域时，我就深有所感：如果能有多项目运营经验的优质品牌开发商进入，对消费者的商品与情感诉求能有更多深入挖掘，能带来更多元的消费体验，或许就能与在地商业形成强势互补、优势互动，合力驱动区域商圈的快速成型。
今日，龙湖南京六合天街正式开业，一年前我的愿景，似乎已经有了雏形。
02
龙湖六合天街：
多维度测评，新消费渐热
CRR此前也对龙湖的多个项目有过密切关注及报道，尤为近两年来新开的项目，“空间即服务”的理念于项目内的落地呈现正在愈发成熟。
今天，我们也从实地走访龙湖南京六合天街，得到了更多实际的体验：从空间内容、品牌内容、活动内容三个角度，我们近距离感受到了龙湖商业创新于时代、深耕于城市、服务于客群的商业追求。
首先，是空间内容。
作为商业内容中最先与城市和消费者接触的部分，商业空间的社会责任极为重大：对属地文化历史的挖掘与融合，充分贴合目标客群在未来5-10年、甚至更长久的时间内，对于公共空间的需求，最大限度地让消费者在“看到项目的第一眼”，以及“迈进项目的第一步”，就能获得高度的认同感、归属感，产生多元而深刻的记忆点。
我们在南京六合天街实地看到，项目规划前期，应是进行过深度属地文化挖掘，从区域历史文化标签「雨花石故乡」和「茉莉花发源地」中，提炼出相应主题元素，并用商业空间对其进行延展。
正大门处的芬芳茉莉景观广场，通过“茉莉花”主题雕塑与入口处外立面的茉莉花元素铺设，希望让消费者第一眼就能找到记忆上的情感连接：
四大花漾主题中庭之一的“悦聚中庭”，以三朵巨型茉莉花装饰与顶部茉莉花瓣元素组成，室内空间内容与入口处形成呼应，通过装置与消费者进行“对话”，产生第二次强视觉冲击力记忆点，让初入大门时的认同感无缝递进。
如果说茉莉花的艺术装置群组，是六合天街从视觉冲击到情感连接层面“煞费苦心”的直观作品的话，那么另一个惊喜，就是六合天街与当地文化局共同打造的雨花石mini展馆会员中心。
这里，未来将持续高频举办各类文化教育、文化沙龙、亲子手作等活动，一改传统会员中心使用频率低、空间浪费严重等弊端，创造性地为区域提供可长效利用的、能够深入到生活的细微所需之处的商业公共空间，可以说非常走心了。
还有一处让人印象深刻的空间，是位于项目负一楼的美食主题地下老街。
这里集结了多家六合当地美食与传统集市等业态，通过标志性的老街牌坊和青砖黛瓦，辅以精雕细琢的古朴装饰，还原出热闹的六合老街市风情，开业当天，各商家门前都排起了等待“尝新”的长队，热闹非凡。
主题街区，尤其是餐饮类主题街区的打造，龙湖天街项目已经不是第一次涉足了。不过，走遍全国多个天街，六合天街的这座“地下老街”，与城市区域的高度气质相符、气味相投，格外让人记忆犹新——
“现在的商场真的是厉害啊，这简直就是我们小时候的六合老街的模样和味道啊。”这是我们在地下老街与一位年过半百的大叔闲聊的时候，他的由衷感叹。
如果说“怀旧”讲的是“情怀”，那科技感十足的元素，则让人感到新鲜，产生强烈的好奇心与猎奇感——“过往”与“未来”的时空交错感，是兼顾成熟客群与未来客群的商业空间无往不利的“法宝”。
一座近300平米“星际幻想”太空主题亲子游乐乐园，和一个科技与艺术相结合的
年初七，新型冠状病毒感染的肺炎疫情仍在蔓延。疫情对经济各个领域的影响也开始显现。
< class="pgc-img">中新社记者 陈文 摄
?在人们开发出“花式宅家108种姿势”的同时，由于客流剧减和防疫需要，实体门店大面积暂停营业、工厂推迟复工，餐饮、零售、制造等行业面临直接冲击。暖心的是，包括万达、龙湖等在内的一大波地产商主动表示，减免店面租金，共克时艰。
中小企业“太难了”
有网友说，“比疫情更让人揪心的是中小型企业”。
当下，本应是零售门店狂欢庆祝、工厂摩拳擦掌恢复生产的时候，但这场疫情让无数中小企业主焦虑难眠。
一位深圳的中小企业主在微博上发文表示，自家工厂的复工时间迟迟难以确定，因为一旦正常上班，只要有一个人感染，500人规模的工厂可能面临封厂消毒。
但一直停工更不行。工厂即便停工，一个月也要支付约400万元的费用。此外，现有的大量订单，如果一季度停产交不上货，不仅要赔偿，后续的订单也会跟不上，更难言之后的经营和拓客。目前帐上的钱只够2个月基本支出，企业已经是生死一线。
这条微博收到数百万阅读。不少中小企业主也在评论中表达同样的焦虑和担忧。
餐饮业遭受打击更为严重。不少餐厅本来年夜饭“一位难求”，但春节期间大都遇上年夜饭批量退订等订单取消情况，此前大量囤货的食材、菜蔬等无法存放，只能或做成员工餐、或低价处理给周边居民。
不少餐饮连锁企业为疫情防控作出停业决定，如：外婆家、海底捞、唐宫、井格、阿甘锅盔等均作出全国门店暂停营业的决定。
也有一些规模较小的饭店经营者对记者表示，由于客流大减，饭店已停业或计划停业。餐厅停业，但租金还得交，加上员工工资、材料损耗等，每天都在亏钱。广东一位开滋补品店的小老板在网上表示：停业过久太难挨，“今天又是损失3700元的一天”。
北京大学国家发展研究院副院长黄益平指出，受疫情影响，部分餐饮、交通、旅游、零售、制造等领域中小企业日子将比较难过，一些大企业亦或遭遇财务困难。
世邦魏理仕中国区研究部主管谢晨在接受中新社国是直通车记者采访时表示，受疫情爆发影响，零售行业将面临客流量和销售额下滑的挑战。
2003年SARS时期，全国社会消费品零售额增速在当年二季度下降2.4个百分点。此次疫情影响的深度、广度和持续时间将取决于疫情是否能得到有效控制。其中，娱乐、餐饮、服饰等需要人群接触或可选型消费受到的影响相对更大。
在中国，中小企业贡献了50%以上的税收，60%以上的GDP，80%以上的城镇劳动就业，和90%以上的企业数量，是国民经济和社会发展的生力军。救助中小企业脱困的重要意义不言而喻。
减租！万达少收逾30亿元
面对困难，民间的相互救济形成一股不容忽视的力量。
近几天来，万达、龙湖、华润、新城、远洋等数十家房企对所持有的商业地产推出减免租金的举措。
经营全国逾300家万达广场的万达商管是此次最早提出减租政策的企业之一，也是目前力度最大的。经中新社国是直通车记者核实，自1月24日至2月25日，万达商管对全国323座万达广场所有商户的租金、物业费实行全免政策。
数据显示，2019年万达商管集团实现收入434.8亿元，其中租金收入384.8亿元，同比增长17.8%。按照免租33天推算，万达此番免租额度大致为30亿至40亿元。
新城控股也对旗下的吾悦广场推出20天内租金减半的政策。新城控股在全国已开业64座吾悦广场，据测算，其自持经营的租金减免总额逾亿元。
30日，龙湖集团宣布对重庆、成都、北京等10城39座商场所有商户推出67天租金（含物管费、推广费）减半措施，涉及超过4500家合作品牌。
远洋商业也表示，对在管自营的6个购物中心大年初一至十五（共15天）各商户租金减半。
印力集团在31日宣布，减半收取旗下在营商业项目所有商户2020年2月1日至2020年2月29日期间的租金。上述政策覆盖了全国印力在营的86个商场，支持超过1万家商户。
华润万家也表示，免除全国各门店招商租户2020年1月25日至2月8日（年初一至正月十五）期间租金。
此外，瑞安房地产、合景泰富、保利地产、宝龙、星河商置、爱琴海集团、招商蛇口、美的商置、世贸天阶、北京君泰百货、大悦城、禹州商业、弘阳商业、中骏商业等房企也相继表示，在一定时间内，对其自持的商场店铺等减免租金。
房租、水电、人工等费用一直是实体零售的主要成本。
易居研究院智库中心研究总监严跃进指出，部分房企实力较为雄厚，给予的免租优惠力度较大，同时也有部分房企给予各类灵活的调整，如延缓开店日期等。在近期商业零售市场萧条的时候，这无疑对零售业形成支持，能够降低商户经营成本和防范商户流失，否则一季度零售业企业的压力会比较大。通过此类租金政策，稳定了房企和租户的关系，也有助于后续商业地产的稳健发展。
谢晨也指出，开发商主动减租将对商户应对疫情冲击有积极作用，但应注意到此举措是阶段性的。具备全渠道能力的零售商将在此次疫情冲击中更有韧性。
除了开发企业外，也有不少个人房东对商铺、住宅等给予租金减免。广东中山一位76岁的老人何家炽写了一份亲笔信，全额免去了酒楼租户今年2月份和3月份两个月的租金。
广州市住房租赁行业协会日前发布《致全市业主（房东）的减租倡议书》，号召业主（房东）在未来三个月进行减租。
作为房东，能主动考量租户实际情况并提出减租，实属暖心之举，且对消费和经济恢复有正面作用。不过，有评论指出，不是所有企业和个人都有条件进行相关租金的减免让利，有的企业和个人自身也有困难，没必要从道德强制的层面强迫更多企业和个人跟进。
在企业和个人进行自救、互助的同时，重头戏仍然应该放在宏观政策层面。有的专家建议及时对中小企业提供定向流动性，或者加大减税力度等以真正减轻企业负担。
实际上，近日银保监会也发布了加强金融服务的通知。通知中明确要求，“对于受疫情影响较大的批发零售、住宿餐饮、物流运输、文化旅游等行业，以及有发展前景但暂时受困的企业，不得盲目抽贷、断贷、压贷。鼓励通过适当下调贷款利率、完善续贷政策安排、增加信用贷款和中长期贷款等方式，支持相关企业战胜疫情灾害影响。
来源：国是直通车
作者：庞无忌
编辑：杨懿茹
< class="pgc-img">自：城市环境设计UED
复述与回望
当代性景观中的安仁坊遗址展示馆
文 / 谭峥、俞泉
摘要
因其特殊的城市中心地理位置，小雁塔历史街区承载了城市日常生活、历史遗址与历史地标的共生，这种层积式的复合城市结构是西安城市建设发展中的重要特征。安仁坊遗址展示馆的落成不仅有助于传播安仁坊遗址的类型价值，同时也与荐福寺小雁塔联动激发城市活力。它既传达遗址本体的“历史价值”和“情感价值”，且融入当代城市的集体记忆与公共空间，实现与城市生活的融合，最终形成一种属于公众与当代的原真性。
01
遗址如何自处于当代空间？
西安作为历史文化名城拥有丰厚的历史文化资源，大部分掩埋在当代西安城市建成区之下。一度沉睡的遗址在轰鸣的城市化进程中被唤醒，并以各种形式存在于当代城市景观中。建于早唐的小雁塔（荐福寺塔）坐落于今天的陕西省西安博物院内，这座千年密檐式佛塔和荐福寺钟楼内的古钟合称为“关中八景”之一的“雁塔晨钟”，构成了西安绵长的历史记忆。除去以小雁塔和荐福寺塔院等地上历史遗存，小雁塔片区中已发掘的遗址包括唐长安城安仁坊、第七横街及唐长安朱雀大街的部分遗存，这种历史层积式的复合城市结构体现了西安城市建设发展的重要特征。
< class="pgc-img">▲安仁坊遗址区位图 ?DDB秉仁设计
小雁塔因其特殊的城市中心地理位置，承载了大量的城市生活信息和发展印记。2018年12月，西安启动了“小雁塔历史文化片区综合改造”工程，其中包含了小雁塔古建筑群、唐文化风貌展示区、生态遗址公园和商业服务设施的城市公共空间体系。综合改造工程应对了当前西安城市更新与遗址保护的关键议题，即遗址如何自处于当代的日常生活？一方面，展示结构不可扰动遗址的原真与完整性，并令后者以持续被发掘的状态呈现；另一方面，遗址的发掘与展示状态需融入当代城市的公共空间系统，“明确地接近日常生活”[1]并改善片区环境，创造文化特色，实现与城市生活的融合，最终并入城市的烟火与日常。
在建成遗产的研究与保护实践中，“原真性”常常被理解为一种经过严谨考据的、由纪念物构成的绝对物理状态，被固化的“原真状态”变成了在鲜活城市生活中进行遗址展示与保护的困境。与之相对的是，城市社会学家沙拉·佐金在《裸城：原真性城市场所的生与死》中将“原真”的城市场所描述为一个社会空间，它不仅代表一种物理状态，更代表一种真实依附其上的日常生活与集体记忆。
< class="pgc-img">▲小雁塔片区的整体氛围 ?是然建筑摄影
在可追忆的历史中，小雁塔已经成为生动且世俗的集体记忆的一部分。今天的小雁塔区域仍然保留着当代人对周边氛围的期待，并遵循了小雁塔在西安人“集体记忆”里的存在形式，同时也为当地居民创造出新的文化体验空间。经历综合改造后的小雁塔在西安人心中仍然是那个静谧，素雅，被众多大树包裹，隐藏在市井氛围里的城市历史地标。这种“熟悉与陌生”之间的张力给人们带来新与旧的审美拉扯。安仁坊遗址展示馆是在西安人的记忆力的拼图之上“拼贴”的新的体验，用历史的遗址为城市增添了“新的记忆”，擘画出了完整的历史图像，并丰富了小雁塔片区集体记忆的内涵。
02
遗址展示的文化生产挑战
< class="pgc-img">▲安仁坊遗址区位图小雁塔保护规划范围图[2] ?DDB秉仁设计
2017年的一次考古发掘令与小雁塔一墙之隔的安仁坊遗址重现于世。本次出土的遗址包括安仁坊西南墙、宅邸、光福坊北墙、第八横街与朱雀大街街道及水沟等，是隋唐长安城宅邸遗址的首次发现。史载安仁坊院落“甲第并列、京城美之”，现世的遗址基础完整，格局与要素齐全，遗址迹象丰富，对于了解唐代宅邸遗址布局结构以及功能有重要的意义。
< class="pgc-img">▲安仁坊宅邸遗址分布图 ?DDB秉仁设计
安仁坊遗址展示馆是“小雁塔历史文化片区综合改造”工程的一部分。该项目为历史街区的现代化更新提供了一种示范：从整体规划到空间设计，系统地运用场地、建筑、结构、景观等层面的低干预手段，以重构地下遗址与地标纪念物、公共景观和日常生活的关系。安仁坊遗址展示馆的建设有助于凸显安仁坊遗址的类型价值，它与荐福寺小雁塔联动激发城市活力，赋予遗址地段新的生命力。对荐福寺及安仁坊整体环境区域的昂扬勃发、礼乐相生、兼收并蓄的文化气象的传达，将生动体现隋大兴城与唐长安城所蕴含的文化精神与民族气脉。
< class="pgc-img">< class="pgc-img">< class="pgc-img">▲小雁塔区域及安仁坊遗址区鸟瞰分析图（左右滑动） ?DDB秉仁设计
< class="pgc-img">▲安仁坊遗址展示馆首层参访流线图 ?DDB秉仁设计
< class="pgc-img">▲安仁坊遗址展示馆 首层平面图 ?DDB秉仁设计
< class="pgc-img">▲安仁坊遗址展示馆 二层平面图 ?DDB秉仁设计
< class="pgc-img">▲安仁坊遗址展示馆 二层参访流线图 ?DDB秉仁设计
< class="pgc-img">< class="pgc-img">▲安仁坊遗址展示馆周边高度分析图 ?DDB秉仁设计
遗址天然的远离人们的日常生活，欲重塑遗址的当代性与日常性，需从“遗址博物馆”这一建筑类型的原型意义去审辩。遗址展示馆既传达遗址本体的“历史价值”和“情感价值”，也是公共化遗址的观看与体验的容器。一般而言，遗址博物馆的设计应以遗址展示规划与大纲为依据，分析遗址展示馆的室内以及室外的相关展示，并综合参观顺序、观者的驻留位置、观看角度、集散空间、纪念品购物体验等多种需求，结合多样化的展示手段和方法，从总平面布局，室内外空间过度，室内空间转换、所参观流线的组织等各方面进行综合的考虑，从而实现令观众在参观、交流、休闲的过程中获得综合的审美与认知“遗址”的目的。我们从安仁坊遗址展示馆的独特的城市环境以及历史地位与身份出发，设计更需主动回应大众对一个公共空间的期待，研判当代文化产业的趋势，以融入网络时代的文化生产图景。
03
复述与回望——安仁坊遗址展示馆的时代性
▲安仁坊遗址保护展示馆与小雁塔实景图 ?是然建筑摄影
遗址展示馆设计的成败有赖于诉说与传达这一对行为，展示者对遗址所附着的历史的“复述”与观者对历史景象的“回望”决定了遗址展示馆空间体系与叙事场景[3]。由此，关注内容传播的有效性，是本方案尝试解决的核心问题。随着公众的文化需求格调与品味的提升，遗址博物馆由“收藏导向”逐渐转向“教育导向”以及“体验导向”，以讲故事的方式将观众的情感体验唤醒，在体验中呈现遗址的历史景象，并传达相关的价值认知。
“显-隐”空间
< class="pgc-img">< class="pgc-img">▲安仁坊遗址展示馆室外空间实景 ?是然建筑摄影
安仁坊遗址展示馆及所附属的安仁﹒驿馆是在安仁坊宅邸院落遗址上建立的、并对该遗址进行发掘保护研究的专门性博物馆。它包括第八横街北侧的安仁坊遗址保护展示厅与南侧的游客服务中心（安仁﹒驿馆），地上建筑高度不超过2层，总建筑面积近2万平米。安仁坊遗址展示馆需要参照“大遗址保护”、“干燥土遗址保护加固”与“博物馆建筑设计”等多项设计依据，是一个兼具复杂性与矛盾性的工程实践。
< class="pgc-img">< class="pgc-img">▲安仁·驿馆建筑实景 ?是然建筑摄影
安仁坊遗址展示馆与小雁塔及西安博物院分别构成对望的关系，是观看两座既有地标的绝佳处所。作为当代遗址展示空间，安仁坊遗址展示馆更是以荐福寺为中心的公共空间体系之一部分。安仁坊在城市中轴线——朱雀大街的南段，又是延续荐福寺景观序列的要素。因此，在场地设计中，设计者根据里坊棋盘式的地理坐标限定了宅邸两端的尺度，将古代坊墙、坊沟、坊院转译成当代的物质空间，尤其以错落有致但视线可及的景观墙来标识“坊墙”的历史标志物功能。遗址博物馆的屋脊线落于西安博物院檐口与小雁塔基座面的12米控制线之下，为这两座地标纪念物预留了观景通廊，又因自身的介入形成了三角形的对视关系。舒缓上升的台阶将来访者从朱雀大街通过一段坊院引入主入口，以节奏上的空白预留想象空间，将访客引入潜隐的唐代里坊空间的实境。
< class="pgc-img">▲安仁坊遗址展示馆与小雁塔及西安博物院互相对望的关系 ?是然建筑摄影
< class="pgc-img">< class="pgc-img">▲安仁坊遗址展示馆里坊式参观实景 ?郑焰
安仁坊遗址展示馆不仅是时间的容器，而且其物质本体也是空间的主角。它将历史场景凝固于某种状态，让人们在这个空间状态里体验遗址本体与展陈空间的适配、错位与冲突。当代展陈空间的结构与场景要求难免与千年坊院的原真性保护与持续发掘相抵触，为此，设计者以人的身体维度来感知遗址的空间信息，并以唐代宅邸的体量意象组合的方式将遗址包容在大跨度空间中，构成作为遗址与作为展示厅的两种“宅邸”空间的错置。并在这“错置”的夹缝中以借景的手法与小雁塔产生空间的对话关系在具体的展陈方案中，设计者对遗址采取覆罩方式，利用可上人玻璃，对遗址进行可视性保护覆盖，人可以通过透明的步道来观察遗址。通过从不同角度的凝望，理解唐代府邸的形制与构架。
< class="pgc-img">▲安仁坊遗址展示馆里坊式参观实景 ?郑焰
< class="pgc-img">▲安仁坊遗址展示馆可上人透明步道 ?是然建筑摄影
为了协调大遗址保护与屋顶的完整肌理的矛盾，设计者利用大跨度的井格结构法避开遗址坑范围，在遗址上方形成良好的保护空间，并将展厅隐藏于坊院屋顶所围合的内院中。主要展厅挑高通透、采光良好，让游客能有舒适观展体验，另结合各种新技术，如扩增实境、虚拟实境、空间投影等方式，进行多元的展示活动，提高历史文化沉浸感。展示方案从唐代建筑的美学出发提取文化语素，多维度展示了唐长安城的市井生活，并引导观者从沉浸体验转向对唐文化价值与传承的深入思考，从而提升遗址展示空间的整体教育功能。
< class="pgc-img">▲安仁坊遗址展示馆展示空间实景 ?郑焰
在空间序列上，安仁坊遗址展示馆将观众的体验感知的递进与观展路线紧密关联，将展览空间作为叙事的单元并承载着一定的空间功能与意义表征，设计者通过建筑空间节奏序列的变化，将诸多空间编排成一种动态的，以推动“叙事情节”的为逻辑的叙事节奏，这样的空间体验能够有效的激发遗址博物馆的空间叙事感染力，为观众展示了空间化的叙事语言。
“轻-重”构造
当代展陈空间对新构造技术体系提出更高要求，也赋予了遗址博物馆了新的衡量标准。新材料，新结构、新工艺的应用，令遗址展示馆重获一种“未完成”的当代性。并为空间跨度、高度和品质提供更可负担的保证。
安仁坊遗址本体处于半地下的基坑中，地下空间具有对地面景观影响小、防灾能力高、室内湿热稳定性优越等优点，并对遗址环境产生的干扰较小。地下空间事实上构成了遗址博物馆的厚重基底。
< class="pgc-img">▲小雁塔片区总平面图 ?DDB秉仁设计
本项目对安仁坊遗址进行整体保护，并遵循国际及国家有关遗产遗址保护的要求，在安仁坊遗址上设置保护和展示设施，保护遗址的真实和完整性。基于这一指导思想，工程主体结构采用钢结构，最大满足了遗址保护工程大跨度结构要求，通过钢框架体系的运用，不仅实现柱网布置灵活性，还可减轻结构自重，以便施工安装。结构设计也是在实现经济合理的前提下，实现工程的可逆性。
< class="pgc-img">▲安仁坊遗址展示馆遗址展示空间 ?郑焰
< class="pgc-img">< class="pgc-img">▲安仁坊遗址展示馆钢结构与钛锌板屋面 ?是然建筑摄影
安仁坊遗址展示馆在建构的过程中需要尽量避免展陈空间与遗址本体边界的混淆。如果建筑材料与遗址本体过于接近，观看者极易产生对过去建筑形制的“误会”，从而误读了历史。因此，新材料是处理好时代性与弘扬历史文化之间的关系的媒介。从设计策略上来看，建筑选用钢结构与钛锌板屋面等材料，一方面可以有效的保护遗址不受基础的重力挤压破坏，另一方面以一种当代的“泛中国化”建筑形象，拉开与本土历史建筑的距离，符合可识别性以及改造可逆的原则。
“虚-实”展示
在当代遗址博物馆的营造中，展示媒介的形式是保证空间质量的内在要求。安仁坊遗址展示馆的展示系统以用户体验为导向，结合跨媒介多感官交互设计和虚拟体验技术，探索遗产资源传播形式和符合受众需求的情景体验，与观者“共创”展示与观看方式。设计者利用一系列新型数字技术和叙事语言，对遗址场景的生活事件进行与之相对应的历史语境叙事，灵动逼真地还原了许多不为大众所知的历史文物背后的故事。
以设计思维来整合文化遗产的形式表现与信息传达的最佳的途径是本案的突出特点，本项目将观者、遗址、媒介、空间进行主受动关系的重组，贯穿提升公众情感认知的方法，为遗址的认知制造空间的叙事。空间是建构情景必须的要素，参与者存在中，穿行其间，感知外部环境，个体情感和经验得以加强，这样内外知觉共同印证的方式有着艺术与科技的双重视角。受众在不断深入解析情景主题时，作为空间策划参与主体的策展方所隐含的思想便通过沉浸式的叙事世界得以逐步显现。
04
回响——实境与想象
▲小雁塔与安仁坊遗址展示馆的实景鸟瞰 ?是然建筑摄影
遗址展示是去挖掘一种消失的历史状态。在这个过程中，人们根据古代的物品和遗迹去“日常化”一个神秘的过去。在遗址的发掘与复现过程中，我们在不断增加对过去的客观认知的同时，也调整着对过去主观的想象。所以，任何一个关于遗址的建筑设计都必然的需要去整理事实和想象的关系。
安仁坊遗址展示博物馆遵循了大遗址保护的三大原则。首先，经过当代城市社会学修正的“原真性”原则——完整保护安仁坊遗址片区的空间肌理与整体风貌，并将遗址展示融入日常生活，在适度开发中延续了小雁塔片区内城市的空间氛围。其次，时代性或当代性原则——保证遗址区具有生命力的重要历史遗迹与当下民众喜闻乐见的公共生活参与相结合。最后，人性化原则——以人的身体感知为出发点，沉浸式地展示和利用空间，并调动人们的全感官体验以实现文化与价值的传递。
安仁坊的遗址保护与城市更新模式为当代历史博物馆的形式语库带来新的语素。当下多数历史博物馆的展示方式往往以时间主线贯穿展品，以凝视人类文明演进的他者视角铺陈线性逻辑下的展览，注重藏品的收藏和研究，而忽视人们对历史陈迹的此时此刻的实境想象与角色代入。这样的展览难免拒人于千里之外，无法适应数字媒介时代的当代观展者的诉求。信息与智能时代的博物馆的设计评价不再仅仅是以展品数量，文物价值，展览面积，观众数量作为主要衡量标准，而是以价值与情绪传播的效率作为核心目标。具体而言，观众体验的愉悦、驻留时间的长短、重复访问的次数、观众参与的深浅都可作为评价指标。社交媒体上的体验与反馈作为大众的一种声音，也从一定意义上反映了公众对于遗址博物馆的期待。
< class="pgc-img">▲小雁塔与安仁坊遗址展示馆的实景鸟瞰 ?郑焰
遗址保护工程并非树立一个城市纪念物，而必须以大众的喜闻乐见为检验标准，为服务公众日益增长的文化需求为最终归依。投入运营后，安仁坊遗址展示馆及安仁﹒驿馆在线上线下的热度展示了社会对这一规划设计理念的认可。遗址与公共生活高度的结合是遗址保护事业的终极目标，同时也将为物质历史在当下城市生活中的永续更新设定范式。
福柯在《知识考古学》中曾道：“历史在它传统的形式中，不延续的状态即是给定的也是不可想象的。[4]”在这样的条件下往往承载历史的“文本”起到了将现代人与过去建立联系的作用。在这里，遗址博物馆建筑承担了这一职责，它将片段的历史遗址与整体的历史叙事之间建立了联系，让观者可以跟随博物馆的叙事和空间结构在遗址和历史之间转换注意力。通过构建多维度的历史信息和遗址现场的调配，共同编织出来一张故事矩阵。建筑在这里用“文字之外”的方式描述场地内的可能性，将碎片与整体之间的复杂关系轻松惬意的体现给参观者。
05
文章内容标注
[1]列斐伏尔对剧作家布莱希特关于“史诗剧场”的解读：一个将表演和诗意，快速并且刻意地，拉近日常生活的剧场。
[2] 依据《小雁塔保护规划》对安仁坊宅邸遗址建设。遗址保护展示厅进行保护展示。隋唐大兴长安城安仁坊里坊空间、格局及内涵，第八横街结合游客服务入口，旅游服务等功能、设置游客服务中心与第八横街展示区，占地约12600平方米。参考《唐长安城勘测复原图》，项目用地大致位于隋唐长安城朱雀大街与第八横街交汇处，为隋唐长安城遗址潜在埋藏区，涉及朱雀大街、第八横街、安仁坊西南隅、光福坊西北隅等遗址。
[3]关于叙事的解释在《叙事的虚构性》中说到：关于叙事的答案非常简单；我希望它不至于过于保守。它来自这个词的词源的字面意思，它的词根是gna,出现在拉丁文、希腊文和梵文中，包含“认知、已知、可知”三种含义。
[4]在《知识考古学中》中，福柯分析了考古学需要建立完整的叙事和每一次考古发现都会间接打断完整叙事这一现象。
06
参考文献
【1】隋唐长安里坊荐福寺小雁塔文史宝典编委会. 隋唐长安里坊荐福寺小雁塔文史宝典[M].西安出版社，2016.
【2】ICOMOS.威尼斯宪章1964; ICOMOS: 法国巴黎, 1964.
【3】 Henri Lefebvre. John Moore (translator). Critique of Everyday Life VOLUME I [M]. London. Verso. 1991. 14
【4】ICOMOS.关于真实性的奈良文件；国际古迹遗址理事会：法国巴黎，1994年。
【5】（美）莎伦·佐金著;丘兆达，刘蔚译，《裸城：原真性城市场所的生与死》，上海人民出版社，2015
【6】联合国教科文组织。实施《世界遗产公约》的操作指南（WHC.19/01-10 July 2019）；UNECO：巴黎， 法国，2019。
【7】何文轩，贺从容.唐长安城安仁坊内建筑格局分析[J].中国建筑史论汇刊,2018,(1): 175-198
【8】杨盾.唐长安城安仁坊及相关遗址的保护与展示研究[D].西安建筑科技大学,2014
【9】[美] 海登·怀特 著[美] 罗伯特·多兰 编 马丽莉 马云 孙晶妹 译，叙事的虚构性有关历史、文学和理论的论文(1957-2007)，当代学术棱镜译丛·当代文学理论系列从书主编 张一兵副主编 周宪 周晓虹
【10】Boccardi, G. 遗产背景下的真实性：超越奈良文件的反思。Hist.Environ.Polic Pract.2019,10
【11】McGregor, S.L.; Murnane, J.A. 范例、方法和手段：消费者学术研究中的知识完整性.J..2010, 34, 419-427.
【12】张新军，数字时代的叙事学—玛丽-劳尔.瑞安叙述理论研究，[M].四川大学出版社，2017年
【13】Michel Foucault. The archeology of knowledge. [M] London. Routledge. 2002: 9.
注：保护规划资料及考古资料出自2018年8月29日《小雁塔历史文化片区综合改造一期项目考古发掘工作报告》、《小雁塔保护规划》（2020~2035）
作者介绍：
谭峥，同济大学建筑与城市规划学院副教授、博士研究生导师
俞泉，同济大学建筑与城市规划学院博士研究生
项目信息 PROJECT INFO
/
建筑方案设计：上海秉仁建筑师事务所（普通合伙）
建筑施工图单位：上海颐景建筑设计有限公司
室内设计：WJID维几设计
/
全文刊登于《城市 环境 设计》（UED）145期 JKMM专辑
撰文 | 谭峥 俞泉
编辑 | 胡博雅 袁艺
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