工业风格KTV装修设计之餐饮区域

家好，你们的装修大大小李来啦，每次给你揭秘酒吧KTV娱乐场所的设计密码。今天，我们将探索：工业风格KTV装修设计之餐饮区域

工业风格KTV装修设计之餐饮区域与点歌系统的完美融合

一、工业风格KTV装修设计之餐饮区域的设计

在KTV装修中，餐饮区域是顾客在KTV中除了唱歌之外的重要活动区域。以下是一些建议的工业风格KTV餐饮区域设计策略：

1. 材质选择：为了突出工业风格的粗犷和原始感，可以选择金属、砖石、木材等材质的餐饮区域装饰。这些材质可以传达出一种原始、质朴的感觉，与工业风格的KTV装修风格相得益彰。

2. 色彩搭配：考虑使用黑色、灰色、红色等较为浓重的色彩，这些颜色可以与工业风格的砖墙、管道等元素协调，增强整体氛围。同时也可以通过在餐饮区域使用一些亮色点缀，为场所增添更多的色彩。

3. 布局设计：餐饮区域的布局要合理，要考虑到顾客的通行方便和餐厅的容纳能力。可以设置一个独立的餐厅区域，餐桌和餐椅可以采用工业风格的金属或木质材质，以增强整体装饰效果和氛围。

4. 细节处理：为了增强餐饮区域的视觉效果和质感，可以加入一些特殊效果，如LED灯带、流星灯等，以增加场所的神秘感和趣味性。

二、点歌系统品牌与餐饮区域的结合策略

在KTV装修中，点歌系统的选择不仅要考虑其功能性和易用性，还要与餐饮区域相协调。以下是一些常见的点歌系统品牌及其与餐饮区域的结合方法：

1. 视易点歌系统：视易点歌系统以其高品质的音乐播放和先进的音响设备而受到广泛欢迎。在装修设计中，可以考虑将视易点歌系统的操作面板或显示屏嵌入餐饮区域的装饰中，如安装在餐厅区域的背景墙中。同时也可以通过在餐饮区域设置视易点歌系统的专属灯光效果，如颜色变换、动态效果等，以增强整体视觉效果和氛围。

2. 巨嗨点歌系统：巨嗨点歌系统以其多样化的曲库和良好的音效体验而受到广泛欢迎。为了更好地展示这些特点，可以在餐饮区域设置巨嗨点歌系统的操作面板或显示屏，让顾客可以方便地选择歌曲或查看歌曲信息。同时也可以通过巨嗨点歌系统的专属灯光效果与餐饮区域相结合，提供更加出色的音效体验和视觉效果。

3. 雷石点歌系统：雷石点歌系统是国内领先的智能点歌系统品牌之一，其产品具有人性化操作界面和高性能硬件配置。在装修设计中，可以考虑将雷石点歌系统的操作面板或显示屏嵌入餐饮区域的装饰中，如安装在餐厅区域的背景墙中。同时也可以通过在餐饮区域设置雷石点歌系统的专属灯光效果，如颜色变换、动态效果等，以增强整体视觉效果和氛围。

总之，在工业风格KTV装修设计中，餐饮区域的设计和点歌系统品牌的结合是非常重要的环节。只有将它们合理地结合起来，才能打造出舒适、美观、实用的KTV空间，为顾客提供更好的体验和服务。

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020年年初，当大家都忙着怎么躲避一种看不见摸不着的恐惧的时候，新疆华夏雷石智能科技有限公司和新疆泽慧元始环境科技发展有限公司达成深度战略合作，共同开发解决餐厨垃圾的难题。那么我们再今天这个市场行为中，已知的处理方式有：沼气、发酵制肥，或者通过焚烧的方式来解决，但很大程度上都无法使我们餐厨垃圾在利用过程中，使经济效益最大化，同时有效解决当地扶贫帮困的难题，但新疆华夏雷石和新疆泽慧元始环境科技发展有限公司做到了这一点。

“刚开始的时候，我听到了这个事情，觉得非常不可思议，但随着我们不断的学习和研究，让我们的技术更加成熟和稳定，我们有理由相信，在未来，我们会为新疆这片我们深爱的热土，贡献我们的力量”新疆华夏雷石智能科技有限公司董事长高梓瀚说。

那么问题来了，这两家公司到底是从事什么行业的呢，我们来细细介绍一下，他们主要负责开发和研究环境、生物、新能源技术；从事餐厨垃圾、病死禽畜、禽畜粪便、过期食品、农作物秸杆及废弃油脂（地沟油、潲水油、酸化油、废机油、动植物油）等餐厨垃圾和城市生活垃圾等综合餐厨垃圾的经营性收集、运输、加工、无害化处理、资源化利用；他们为了满足社会大力发展循环经济，切实保护环境资源的要求，针对餐厨垃圾日益增长、危害日益严重的现状，力求解决餐厨垃圾无害化处理、资源化利用难题，同时还可使餐厨垃圾转化为昆虫蛋白饲料、有机肥料，并达到污染物零排放的要求。

餐厨垃圾是指在生产、生活和其他活动中产生的丧失原有利用价值或者虽未丧失利用价值但被抛弃或者放弃的固态、液态或者气态的有机类物品和物质。包括从事餐饮服务、单位供餐、食品生产加工等活动的宾馆、饭店、餐馆和机关、部队、院校、企事业单位在食品加工、饮食服务、单位供餐及个人在生产、经营过程中产生的食物残余、食品加工废料、过期食品、废弃食用油脂（包括不可再食用的动植物油脂和各类油水混合物）等可进行资源化利用的废弃物。

新疆华夏雷石和泽惠元始通过深度合作，采用前端处理+生物自然分解+昆虫饲料化、肥料化应用 的餐厨垃圾无害化处理技术路线，该路线技术成熟、管理方便、处理效果良好、运行安全可靠；利用生物无害化分解对餐厨垃圾进行无害化处置是目前最先进，无污染、零排放，经济效益最高的一种处理工艺。下面我们来看看该技术和厌氧发酵技术的对比：

该技术的发明，新疆华夏雷石通过进一步细化，促使技术工艺简便，费用低廉的基础上，能获得优质昆虫蛋白饲料、有机肥料，不产生二次废物，不会形成二次环境污染，真正实现零排放。显而易见这用来大规模处置餐厨垃圾最好的选择。此工艺运用蝇蛆幼虫活动加快餐厨垃圾的熟化速度，不仅提高了食物链的生物效能，还能综合利用生物资源，减少常规处理餐厨垃圾带来的环境污染，同时大幅度提高餐厨垃圾的利用价值，并能建立一个完整的循环经济自循环体系，生产的昆虫蛋白饲料和虫粪沙有机肥料为周边农业、畜牧业、水产养殖业带上一个新的台阶，开发利用空间较大，市场前景广阔。

诚然，大家肯定知道，资源和环境问题是二十一世纪困扰我们生活和经济不断发展的重要问题，我们如何以资源节约、综合利用让我们的这些垃圾变废为宝，成为我们真正意义上的循环经济，是创建文明社会和提高人民身体健康和生存质量的最高标志。为了促使环境恢复原状，有效防止地沟油、泔水猪等恶劣事件的再次发生，新疆华夏雷石使用该项技术真正做到了零排放。

《国务院办公厅关于进一步做好非洲猪瘟防控工作的通知》指出，在我国发生的前21起非洲猪瘟疫情中，有62%的疫情与饲喂餐厨剩余物有关。这充分说明全面禁止餐厨剩余物饲喂生猪措施的重要性。此次《通知》提出要全面禁止餐厨剩余物饲喂生猪，正是对国际经验的借鉴和国内前一阶段防控实践的总结。

那么到底这项技术能达到什么样的经济指标呢，我们先来看看当前的市场需求分析，从市场需求的分析中我们得知：该工艺生产的蛋白饲料和有机肥料可以用于畜禽饲养及农业种植单位，形成工、农、商相结合的循环经济产业链；蝇蛆虫粪沙有机肥料的综合肥力是任何化肥和农家肥不可比拟的。虫粪沙是有自然气孔率很高的微小团粒结构，而且表面涂有蝇蛆消化道分泌液形成的微膜，对于土壤的氧含量具有直接的关系。因此，蝇蛆虫粪沙对土壤具有微生态平衡作用和良好的保水作用，可以直接用作植物肥料，其肥力稳定、持久、长效。施用后可提高土壤活性，也可以将虫粪沙与农家肥、化肥混用，对其他肥料具有改良性及促进肥效的作用。

近年来，我国饲料需求量达到1亿吨以上，占我国粮食产量的20%以上。我国耕地以每年500万亩的速度锐减，而人口和粮食需求则分别以每年1400万人和900多万吨的速度猛增，致使人畜争粮的矛盾日益尖锐，开发新的非常规饲料资源日益迫切。

中国饲料工业协会的统计资料，2005年，中国的粮食总产量为4.84亿吨，饲料总产量为1.07亿吨。2006年粮食总产量4.97亿吨，饲料生产总量1.024 亿吨，2007年粮食总产量为5.015 亿吨，饲料生产量1.075 亿吨，如果不依靠进口，2005年、2006年、2007年我国粮食产量中的22.1％、20.6％、21.4％用作饲料。近几年来，我国耕地以每年500万亩的速度锐减，而人口和粮食需求则分别以每年1400万人和90多亿公斤的速度猛增，在这种严峻的形式下，人畜争粮的矛盾日益尖锐。要保证饲料生产和畜禽业的可持续发展，首先要有效地提高现有常规饲料资源的利用率，同时开发新的非常规饲料资源。利用餐厨垃圾作制取饲料原料，不但有助于缓解上述矛盾，而且具有较强的市场竞争力。

聊完了技术工艺，我们来看看，这项工艺能为当地政府带来哪些实质性的经济效益和扶贫帮困的空间。新疆华夏雷石和泽惠元始通过采取建立：餐厨垃圾处理+生态农业+有机农产品基地+精准扶贫的生态环保循环经济产业园的模式，进一步改善人居环境，实现国务院提出的无废城市建设要求，同时让老百姓吃上放心绿色有机农产品，并完成全民奔小康、精准脱贫的战略目标，消化当地产生的所有餐厨垃圾（含菜市场垃圾、农业废弃物、秸秆稻草、养殖场废弃物、禽畜尸体、禽畜粪便、屠宰场废弃物、食品行业废弃物），进一步开发高附加的深加工技术，同时为当地打造无公害有机绿色农产品生产园区，带领当地农民脱贫致富奔小康。以当地农民自有耕地入股，采取企业+专业合作社+农民捆绑合作，以生态开发为宗旨，打造集科研、种植、养殖、旅游休闲为一体的绿色生态园，充分利用生态园自然景观，形成“可览、可游、可教”的环境景观和集“自然—生产—休闲—康乐—教育”于一体的景观综合体，发展体验农业与观光农业相结合的特色旅游。每个项目可以安排400左右人员就业。该项目因需要大量产业工人，无疑为精准扶贫插上了翅膀，变输血扶贫为造血扶贫，公司将执行贫困户优先安排就业政策，让扶贫工作由授人以鱼转变为授人以渔。建设一个餐厨垃圾无害化处理生态环保循环经济产业园项目示范基地，不仅所有城乡餐厨垃圾（含菜市场垃圾、农业废弃物、秸秆稻草、养殖场废弃物、禽畜尸体、禽畜粪便、屠宰场废弃物、食品行业废弃物）全部得到无害化、资源化处理，实现闭环良性生态循环，还可拉动生态农业发展，带动精准扶贫。

源:新京报

制图/许骁

中国音像著作权集体管理协会（下称：音集协）要求6000余首KTV歌曲下架事件搅动了中国线下音乐版权市场的一池春水。

11月13日到11月20日，新京报记者走访歌曲权利人、KTV经营者、作为KTV曲库上线渠道的VOD商、商用音乐授权方等多个相关方。多名业内人士告诉记者，目前国内KTV歌曲的产业链条存在多种积弊：曲库作品方面，一些VOD商收集的音乐作品多达几十万首，但音集协曲库中的歌曲是否完全覆盖这些音乐作品成谜，KTV经营者不知道自己的曲库里“哪些正版哪些盗版”；合同方面，音集协与KTV经营者签订“反担保条款”，即“只要缴费所有歌曲版权问题都由音集协负责处理”，这一方式难言合理；收费与分配方面，音集协一边按照房间数向KTV收取歌曲使用费，另一边根据点击次数给权利人分配版权费，收费与分配方式不匹配且具体的分账数据因不透明遭到权利人指责。

“这次矛盾的背后本质上还是源于过去的收费方式存在诸多的弊端，版权方和KTV经营者处于严重对立的零和博弈，这不是一个健康的市场。为了彻底改变收费、分配的矛盾，只有利用科技进步，做到‘扫码开机、计次收费、精准分配’，建立自动化的收费系统，才能实现产业各方的共赢，这才是我们的理想状态，我们目前也是朝着这个方向在努力。”11月20日，音集协代理总干事周亚平对新京报记者表示。

下架之争

KTV：音集协违反了合同规定 音集协：删侵权歌曲是履行告知义务

目前KTV经营方称合同中写明，KTV方按约定交付著作权使用费后，遇著作权纠纷由音集协方负责解决；合同中未标注哪些歌曲可以使用，哪些歌曲不能使用，目前要求下架歌曲，KTV方认为音集协违反了合同里的规定。音集协方面表示，通知删除侵权使用的歌曲是履行著作权集体管理组织的告知义务。

近日，音集协向社会发出公告，通知KTV设备和VOD商及KTV经营者在今年10月31日前，删除或者不向消费者提供6000余首音乐电视作品。公告立即引起大众热议。对此，音集协回应：“删除的6000多首歌著作权方没有加入协会，对KTV冲击应该不会很大。”

据新京报此前报道，发出公告的中国音集协是经国家版权局正式批准成立，在民政部登记注册的我国唯一音像著作权集体管理组织。音集协同时也接受中国音乐著作权协会（音著协）委托，代表音乐电视及音乐作品权利人向KTV行业收取著作权使用费。据音集协的公告指出，依据《著作权集体条例》的相关规定，音集协只能代表两个协会的会员所授权的作品发放许可，“所以非音集协或音著协管理的作品均不在许可范围内。”

新京报记者通过采访梳理发现，目前国内线下音乐产业链条为：VOD商收集音乐作品录入自己的系统，KTV经营者购买VOD商的点歌系统，终端消费者再到KTV场所消费。而这一产业链上的版权费用归属则是：音集协向VOD商收取复制权费，向KTV经营者收取歌曲使用费，最后再将上述费用分配给歌曲的权利人。

在KTV6000余首歌曲下架事件中，首当其冲受到影响的就是KTV经营者。

音集协宣布下架的6000余首歌曲不在音集协的管理范围之内，即不在音集协曲库内。但新京报记者采访发现，音集协和KTV签订合同时，并没有公布音集协的曲库里到底有多少歌。

“我们交费这么多年，音集协从来没有给我们提供过曲库。”11月17日，北京海淀区文化娱乐行业协会秘书长尹久忱告诉新京报记者。

目前，北京海淀区文化娱乐行业协会KTV会员有130多家。尹久忱表示，自2010年起，他们就开始向音集协缴费了。“在最开始收费时我们谈过要给我们一个曲库，告诉我们哪些是正版的，但音集协并没有提供。”

KTV经营者许琳（化名）也赞同这一说法。“对于要曲库这件事，当初签合同时，音集协方面说他们也是刚开始推动这个项目，曲库没有，签约了，就默认你KTV曲库里的歌曲他们全部负责。”

许琳在多年前就开始向音集协缴费，“我们KTV里的歌曲是统一向VOD商买来的，而歌曲使用费则是统一缴给音集协的，一旦有问题应该是音集协出面处理，而不是要求下架。”

在歌曲下架事件中，多家KTV均公开表示，他们已经同音集协签署了合同并按合同缴纳了费用，根据合同，因使用音像作品遇到的著作权纠纷，应该由音集协负责解决。

“我们KTV的点歌系统都是由VOD商负责，曲库都是我们自己花钱从VOD商那里买的。VOD商提供多少曲子，我们就买多少曲子。”尹久忱说，“从我们的角度看，要求下架没有道理，因为我们是按照年度缴费的。今年的年度还没结束，合同还在生效期，音集协就突然要求下架，还是自己在网上发了一个公告，没有和我们商量。如果要更改合同应该双方签字才能生效吧？单方面没经过我们就要求下架在法律意义上也讲不通。”

对此，西南政法大学知识产权学院教授邓宏光认为，音集协不能单方面通过在网站发布公告的方式宣布歌曲下架。

“按照KTV与音集协签的合同，无论出什么版权问题都是音集协来负责，相当于一个反担保条款，音集协用这种反担保的方式开拓市场，是有一定市场号召力的。这个反担保条款对双方当事人来说是一个愿打一个愿挨，那么双方约定的这个反担保条款必然也有约束到音集协，音集协也不能说开拓市场的时候反担保，而后面真的出了事情不担保。”邓宏光告诉新京报记者。

对此，音集协代理总干事周亚平表示，音集协在与KTV经营者的著作权许可合同中明确约定，经营者“可以在许可范围内以表演、放映的方式使用甲方管理的《音像作品》”，所以许可合同中明确约定许可范围是音集协管理的音像作品。对于经营者使用非音集协管理的音像作品导致被未加入集体管理组织的权利人主张权利的，由音集协负责解决。这就是大家所说的“反担保”条款。

“目前要求下架的歌曲，都是非音集协管理的作品，该作品的权利人也没有给经营者授权，并且已经开始对经营者提起大面积的诉讼。所以，删除侵权作品，既是依据法律规定，也是生效判决所判令，更是这些作品权利人的诉讼请求，因此，于情于理都需要删除。”周亚平表示。

11月13日，部分被下架歌曲的权利人——英皇娱乐、爱贝克斯、丰华唱片版权代理公司代表王雪向新京报记者表示，其作为上述歌曲的版权专有授权方，自去年退会后至今，对已取得音集协授权的KTV场所从未提起过诉讼。

周亚平表示，音集协和KTV经营者是许可和被许可的合同关系，通知合同相对方删除侵权使用的歌曲是履行著作权集体管理组织的告知义务。如果经音集协告知后仍不予删除，则其后果将由其自己承担。

曲库之谜

有VOD商称任何公司都不敢保证所有歌曲有版权

音集协方面表示，其管理的音乐作品总数应该在15万首以上。已缴纳著作权使用费的KTV所使用的曲库绝大部分都是获得合法授权的。但记者发现，目前一些VOD商曲库中的歌曲远远大于15万首。

新京报记者发现，音集协官网“权利公示”选项下的作品库一栏中有着详细的曲目，共计93705首。

在许琳看来，如果KTV只能播放9万首歌，就要“关门大吉”了，KTV的曲库大小不一，最小的曲库也得有十几万首歌曲，如果只9万多首，KTV是很难顺利营业的。

11月20日，周亚平告诉新京报记者，音集协管理的音乐电视作品近10万首，音著协管理的音乐作品有15万首，这两部分作品互有重叠，总数最起码应该覆盖了15万首以上。其余的还有部分歌曲是权利人直接授权给VOD设备商的。所以，目前已经给集体管理组织缴纳著作权使用费的KTV所使用的曲库绝大部分都是获得合法授权的，经营者尽可以放心使用。

不过，11月20日，新京报记者以KTV经营者身份联系VOD商发现，目前一些VOD商曲库中的歌曲远远大于15万首。

例如，VOD商雷石公司提供的“雷石KTV点歌系统”拥有60万首歌曲，其产品介绍显示，“60万云端曲库，好歌唱不停，一人能唱260年。”该公司人员称其“是有音集协的授权的，但是播放权这一块不负责”。

有行业人士透露，音集协除了向KTV收取使用费外，还向VOD商收取复制权费，缴纳过复制权费的VOD商就得到了音集协的授权。例如，根据音集协官方网站，2016年12月音集协先后发布两份公告，宣布授权福建星网视易信息系统有限公司等四家视频点播系统厂商“在其设备和系统中使用音乐电视作品制作卡拉OK曲库，向实体卡拉OK歌厅发放，以满足卡拉OK歌厅营业性播放需要。”

11月13日，王雪向新京报记者透露，作为权利人，“我们只是把卡拉OK的放映权授权给了音集协，并没有把复制权授权给音集协，但是音集协从2014年开始给VOD厂商授权，还要给我们分配（象征性的收益和实际价值相差甚远），我们觉得自己被代表了，没有接受。”

据南方都市报报道，广州市文化娱乐业协会撰写的反映文件指出，“《音像制品管理条例》第五条中的‘许可’指的是国家许可。而不是音集协的所谓‘许可’。除非修改法律，否则福建星网视易信息系统有限公司等四家视频点播系统厂商制作的卡拉0K曲库，不会因获得音集协的所谓‘许可’而改变其盗版性质。”

11月20日，新京报记者联系到一家VOD商北方大区销售人员，该人士表示可以提供曲库的按天更新，但问及版权时，其表示“现在任何一家公司都不敢保证所有歌曲都有版权”。

对此，周亚平表示，在KTV市场上，每一个不同的VOD设备商都会有自己制作的曲库，曲库就相当于VOD设备商的产品，具有不同的个性化功能。音集协作为集体管理组织主要的职能是管理作品的权利，面对KTV庞大的市场和各设备商不同的曲库，音集协的职能就是要求他们支付使用费，获得许可合法使用音集协授权作品。至于VOD设备中使用盗版作品，这是音集协坚决反对、决不允许的。在技术进步的今天，音集协下一步将建立对曲库的管理系统，对数量庞大的曲库作品进行数据化管理。

在邓宏光看来，从法律的角度来说，音集协只能对权利人授予音集协的歌曲发起维权、谈判、许可。“权利人授权给音集协多少，音集协就拥有对多少歌的权利，不能超越这个权利。按道理音集协应该告诉别人，哪些是我授权的哪些是不授权的，要清楚边界问题。”

“目前我知道的KTV老板里，有一些下架了这6000首歌曲，有些没有下架。”11月18日，KTV经营者许琳说，“我们更纠结的是，未来还会不会下架更多的歌曲。”

周亚平表示，不排除未来还会继续有要求删除的歌曲，但这只是过渡时期的问题，随着著作权集体管理制度不断完善，被删除的歌曲只能会越来越少。

分账争议

权利人：分账不透明，《十年》点唱率为零？

有版权代理公司退出音集协，质疑点唱数据，认为版费分配不够公开透明。音集协方面表示，点击次数统计存在不足，有待完善。

6000余首歌曲下架的故事，最早要追溯到2017年5月10日，英皇娱乐、爱贝克斯、丰华唱片的版权代理公司退出音集协。

11月13日，英皇娱乐、爱贝克斯、丰华唱片版权代理公司代表王雪告诉新京报记者，“按照规定，音集协必须有50家主体（即会员）才能成立，英皇娱乐、爱贝克斯、丰华唱片在音集协成立之初就加入了。音集协成立伊始，使用一揽子的反担保条款减少了音乐使用者和权利人之间的博弈，让市场更加良性发展。”

但此后，版权权利人对音集协分配版费的计算方式产生了质疑，由于版费分配不够公开透明，上述三家版权代理公司于2017年4月10日提交了退会申请，并于2017年5月10日正式退出音集协。

“例如有一次我们发现陈奕迅版的《十年》没有收到版权费，点唱率为零。在向音集协反馈时，对方表示是以几个数据源来加权平均进行点击率的计算，但它没有公布具体的数据源。我们加入音集协的条件是要把数据公开化，告诉我们是基于什么准则，在哪里采集的数据，数据源是不是具有代表性。如果音集协做到了公开透明化，我们再考虑回来。”王雪告诉新京报记者。

对此，周亚平回答称，音集协成立之初，面对星罗棋布的KTV经营场所，海量的作品版权，无法做到精准统计作品被使用次数。为了保障权利人利益，使场所合法使用作品，国家版权局出台了按KTV房间数收费的标准，虽然一时解决了收费问题，但给分配带来了困惑。一开始根据版权的数量进行分配，后来提出歌曲欢迎程度不同，应该根据点击次数。2016年的分配开始融进VOD点击次数的因素，2017年完全根据点击次数进行分配。改变分配方式后，有些公司分配金额的变化很大。严格说，现在的点击次数统计还存在不足，有待完善，但音集协的分配则是完全公开透明，通过了理事会审议后执行的。为了彻底改变收费、分配的矛盾，只有利用科技进步，做到“扫码开机、计次收费、精准分配”。这也是音集协下一步工作的重点。

对于音集协“完全根据点击次数进行分配”，但“现在的点击次数统计还存在不足”的表述，有音乐版权市场资深从业者表示，目前国内的KTV自成体系，虽然进行数据系统的铺设并不困难，但由于长期以来的习惯，一时之间KTV与音集协都难以改变旧有的习惯，很多地方还是在用独立的硬盘。“KTV觉得向音集协交过份子钱就可以了，没有意识到版权的真正含义。”

许琳向新京报记者透露，虽然她所在的KTV系统可以提取出每日哪首歌曲被点播了多少次，但音集协方面从来没有向她索要过任何歌曲的数据。

11月20日，周亚平告诉新京报记者，歌曲点播的数据主要是VOD设备商提供的，KTV场所提供的数据比较少。

邓宏光表示，以前互联网不发达，大数据相关技术不太成熟，在最开始的阶段，要统计KTV的点击率和传唱率很难。所以采取按房间数收费的制度。但所有的制度都有惯性，当别的KTV都这么做的时候，就很难有KTV再有动力去做出改变。

解决之道

大数据能解决所有弊端？

在采访中，无论是版权方还是音集协，都提到了大数据。

“作为唱片公司权利人的代理方，当我们取得唱片公司的授权后，通过音集协每年的分配数据，我们必须要向权利人负责，因为唱片公司很关心大数据。加入音集协，我们也希望能够了解中国卡拉OK市场线下的数据。”王雪告诉新京报记者，“但在数据的精细度上，音集协在线下音乐市场提供的数据无法与线上音乐市场比较。”

对此，周亚平承认，音集协存在历史积弊。他在接受新京报记者的采访时多次提到，未来音集协要做到扫码开机、计次收费、精准分配。“这样一来，大数据就由音集协自己掌握，当下所有的弊端就能全部解决了。”

正版音乐授权网站HiFive.AI首席策略官Joye告诉新京报记者，如果音集协把所有KTV的数据统计都联系在一起，对版权市场保护会有一个积极的推动作用。但目前并没有任何法规来规定KTV一定要把自己的数据上传，如果音集协再加大执行力度，让所有KTV都能像餐饮阳光厨房那样，必须联网，那么内容审查合规、版权规范和分账透明就都容易解决了。

Joye表示，相对于中国大陆，中国台湾和新加坡的KTV就算没有全网联网，也能提供明细的报表，甚至定位到歌曲的使用次数，这样一来就能真正做到精确计费。

在Joye看来，目前国内只有音集协才有能力统筹线下音乐市场的大数据。“如果通过音集协的号召方式和渠道网络，或者通过雷石点歌台等一些技术手段，最终把不同体系不同品牌的KTV连在一起，统筹出线下KTV的详细点歌数据，无论是知识产权保护上还是商业上，对音集协来说都将会是非常大的价值。”

在记者询问KTV自己是否可以在音集协之外建立自己的版权曲库时，周亚平回答“建立曲库是个庞大的系统工程，KTV经营者没这个必要也没这个能力。”

“音集协下一步正在快速建立正版曲库系统，在对版权的合法性进行管理的同时，实现作品的实时更新。利用大数据等科技手段，实现收费系统的自动化，做到精准收费、精准分配、建立公平、合理、健康、高效的新的收费模式。最终实现权利人、使用者、消费者和谐共赢，推动卡拉OK产业繁荣健康发展，改写音乐产业现状。”周亚平称。（记者 罗亦丹 白金蕾）