、案例
不承担连带责任的案例：
< class="tableWrapper">序号 | 判决书 | 法院及年份 | 判决主文 |
1 | 胡晶晶与北京鱼乐贝贝教育科技有限公司等服务合同纠纷一审民事判决书 | 北京市朝阳区人民法院（2020） | 关于鱼乐贝贝公司是否应承担连带责任的问题，本院认为，鱼乐贝贝公司与矞心源公司仅系特许加盟关系，鱼乐贝贝公司并非涉案服务合同的相对人，胡晶晶要求鱼乐贝贝公司承担连带责任的依据不足，故本院对胡晶晶要求鱼乐贝贝公司承担连带责任的请求不予支持。 |
2 | 刘昕与王晓庆等服务合同纠纷一审民事判决书 | 北京市朝阳区人民法院(2021) | 本案中，根据原告的付款情况，足见原告对金若涵、王晓庆系涉案门店的实际经营者是明知的，并且实践中加盟经营模式较为常见，原告作为消费者对此应有一定了解，故原告主张其与鱼乐贝贝公司成立服务合同，本院不予采纳. |
3 | 王昕与智童启德（北京）教育科技有限公司等服务合同纠纷一审民事判决书 | 北京市西城区人民法院（2019） | 关于王昕要求智童启德公司承担连带责任的请求，智童启德公司不是涉案合同关系的相对方，王昕要求智童启德公司承担连带责任的请求，于法无据，本院不予支持。 |
4 | 郎菲与北京贝特宝科技有限公司等服务合同纠纷一审民事判决书 | 北京市朝阳区人民法院（2019） | 贝特宝公司与李超仅系授权品牌使用的合作关系。且本案并非因“马博士”品牌的服务质量导致合同解除，贝特宝公司亦未就相关会费享有收益。现朗菲要求贝特宝公司承担连带责任，于法无据，本院不予支持。 |
5 | 许亮与北京翰皇伟业皮革清洁养护连锁服务有限公司服务合同纠纷一审民事裁定书 | 北京市东城区人民法院（2016） | 鉴于被告与北京翰皇伟业品牌管理有限公司是两个独立法人机构，故原告系北京翰皇伟业品牌管理有限公司特许经营店的会员，而非被告会员，原、被告间无服务合同关系，现原告以服务合同纠纷起诉被告，属于起诉的被告主体有误。 |
承担连带责任的案例
< class="tableWrapper">序号 | 判决书名称 | 法院及年份 | 判决主文 |
6 | 北京鱼乐贝贝教育科技有限公司等与董继红合同纠纷二审民事判决书 | 北京市第一中级人民法院（2019） | 本院认为，鱼乐贝贝公司虽然主张其与万柳华联店仅系特许经营关系，万柳华联店作为加盟店是独立的经营主体，应对外独立承担民事责任，但鱼乐贝贝公司并未提交证据对上述事实予以证明。即便鱼乐贝贝公司所述属实，如果董继红有理由相信是与鱼乐贝贝公司建立合同关系的情况下，鱼乐贝贝公司不能以其与加盟店之间的内部关系作为抗辩理由。根据本案事实，“鱼乐贝贝”品牌属于鱼乐贝贝公司所有，且具有一定的知名度。其门店均冠以“鱼乐贝贝”名称对外经营，具有统一的外部标识和装潢，董继红作为消费者难以通过店面外观区分万柳华联店是鱼乐贝贝公司的直营店或是加盟店。本案中，没有证据表明在董继红于万柳华联店购卡消费时，鱼乐贝贝公司或者万柳华联店曾将二者之间的关系或是万柳华联店的经营主体告知董继红。虽然董继红支付款项的实际接收方是北京佳育美成电器经营部，但是日常生活中，消费者刷卡消费时往往不清楚款项的实际接收方，也不了解款项接收方与合同相对方之间的关系。……况且，按照鱼乐贝贝公司自述，与其签订加盟协议的相对方是个人而非佳育美成公司，不清楚万柳华联店的经营主体情况。由此可见，在鱼乐贝贝公司对加盟店的管理存在上述问题时，更不应苛责消费者了解其内部的关系和责任分担情况。在此情形下，鱼乐贝贝万柳华联店的品牌标识、统一的店面装潢外观足以使董继红产生信任并有理由相信是与鱼乐贝贝公司建立合同关系，所以应当认定鱼乐贝贝公司是本案合同的相对方。 |
7 | 李树明诉北京天路行电子商务有限公司买卖合同纠纷案 | 北京市海淀区人民法院（2013） | 本院认为，关于李树明与天路行公司是否存在买卖合同关系的问题，天路行公司虽称其仅是在供货商、加盟店、买方之间提供交易平台和居间服务，但天路行公司认可购物小票及会员卡中标示的www.tlx.com.cn的网站系天路行公司开办，购物小票显示的北京德胜门订购店、北京百子湾赛洛城订购店均为其加盟店，加盟店外均有天路行的标识，买方可以根据网站图示或者加盟店所摆样品订购货物，买方付款时使用的加盟店内的刷卡机亦为天路行公司提供。……李树明与天路行公司之间虽未签订书面买卖合同，但李树明从天路行公司处购买货物并给付货款的行为，可视为双方之间已经形成事实买卖合同关系，该法律关系不违反法律、行政法规强制性规定，应属有效。 |
8 | 刘海军与北京七色港湾教育科技有限公司等服务合同纠纷一审民事判决书 | 北京市房山区人民法院（2019） | 家有儿女公司选择合作的对象非自然人，而是经营企业法人。家有儿女公司作为品牌授权方，通过有偿许可使用其品牌、运营模式、管理平台等方式，来实现企业双方利益的最大化。任立娜预先选定了长阳京投港作为营业地址，并明确了品牌保护范围为直径5公里，其在上述区域内享有合作经营的专有权利。2016年11月18日，任立娜注册成立七色港湾公司，用于经营“家有儿女水育体验店”。另外，依据《合作经营协议》第七条，七色港湾公司享有自主经营管理的各项权利，如经营权、人事权、财务权，家有儿女公司应提供相应服务。庭审中，七色港湾公司与任立娜多次提及涉案店面由家有儿女公司派人经营、管理、收益，并将公章等重要物品、资料交由家有儿女保管，任立娜本人对七色港湾公司经营状况一概不知。本院认为，双方协议并未排除加盟商自行经营的权利，七色港湾公司后续作法只能视为其对公司核心权益的漠视，不能构成其拒绝承担公司责任的借口，故七色港湾公司应当成为独立承担责任的主体。 |
二、分析
A公司在某些情况下需承担连带责任，偿还退款。具体情况有：
①加盟店并未成为一个独立的经营主体，不具有独立的人格。（见例6/7）
②加盟店的会员收益与A公司共同分享。（见案例4）
③加盟店的会员同时也是A公司品牌的会员，可以在A公司旗下各店或其他加盟商的店使用。（见案例5）
④加盟店的装潢外观、会员卡和小票未能明确表明为A公司品牌的加盟商，使顾客有理由相信加盟店是A公司的品牌店，从而形成表见代理。（见例6/7）
⑤A公司拥有加盟店经营管理的各项权利，如经营权、人事权、财务权
在上述五种情形下，A公司都有可能需承担连带责任，偿还会员卡内余额。
不承担责任的情形：
①A公司与加盟店仅系授权品牌使用的合作关系，不参与加盟店的经营管理，会员卡退费并非品牌的服务质量致合同解除。
②A公司不享有加盟店的会员收益。
③加盟店的会员并非A公司的会员，A公司并非会同的相对方。
④加盟店在消费者充值会员告知消费者该店与A公司仅系特许加盟关系。
⑤加盟店的装潢和会员卡等标明加盟关系。
三、建议
①加盟店要成为一个独立的经营主体，自主经营，自负盈亏。（见案例6/7）
②A公司可以与加盟商约定：加盟店的会员等优惠仅可以在加盟店使用，而不能在A公司名下其他店或其他加盟商的店使用，即加盟店的会员只是该加盟店的会员，并不是A公司品牌下的会员，也不能在A公司企业内部查到相关会员信息。（见案例5）
③A公司应该不参与加盟店的会员收益分成。（见案例4）
④可以要求加盟店的装潢外观、会员卡、小票等注明为A公司品牌的加盟店。（见案例6/7）
⑤要求加盟店在进行会员充值服务时告知顾客该加盟店与A公司的关系。（见案例7）
⑥A公司不参与加盟店的重要经营管理事务。（见案例8）
⑦A公司也可以选择自愿加盟模式，即加盟店由加盟者自行经营，一切营运与员工、盈亏等由加盟者自行负责。
我年前刚办了会员卡，2980元到现在一次没用呢，听说法人就跑路了……”
昨天（4月22日），记者接到读者热线，对方称通州区怡乐中街的动动波婴儿游泳馆法人冯女士卷款跑路，目前已有50余名会员家长走在维权路上。
据消费的家长自己统计，现阶段已进入维权群的38名家长累计办卡金额近27万，剩余消费次数共计1425次（平均每人还剩37次）。
< class="pgc-img">记者昨天（4月23日）早上来到“动动波婴儿游泳馆”，发现玻璃门上张贴的通知还是1月26日，通知提醒大家：“为做好新冠肺炎防控工作，游泳馆原定2月4日开馆日期取消，具体日期另行通知。”
然而据会员家长表示，自1月26日法人冯女士将100多人的会员家长群突然解散（以疫情停业为由）后，便再也联系不上了，而仅仅在年前，“动动波”还推出了“小儿推拿”等一些列优惠套餐和促销活动。而更令人意外的是，当家长们辗转联系到之前游泳馆的老师时，对方表示，自己业已辞职，冯女士同样拖欠了员工工资，目前也联系不到，正在和其他员工一起走仲裁。
记者随后拨打了法人冯女士的电话，显示为空号。
会员臧女士表示，维权群中的家长先后拨打了12345、市场管理局和派出所的电话，但由于同样联系不到冯女士，相关查询工作一度陷入僵局。会员蔡女士也告诉记者，早在去年12月，法人冯女士就有意将会员转给同样做婴幼儿培训的“倍优天地”，但记者随后拨打“倍优天地”的两个号码均无人接通，所以暂时无法确认。
目前唯一得到“有效”回复的是“动动波”的官方微信账号，而这种有限的“自问自答体”对于现在心情急切的会员家长们来说，显然并不“有效”：
< class="pgc-img">其实“婴幼儿游泳馆跑路”的新闻已屡见不鲜，仅2019年4-5月份，本报就连续报道过两篇相关报道：1.通州一婴儿游泳馆突破产，近百家长28万卡钱怎么办？2.通州又一婴儿游泳馆突跑路，500多家长巨额办卡费打水漂？既然疫情不是核心影响因素，那为什么会有这么多婴幼儿游泳馆发生跑路现象呢？
▲去年4月，同样在怡乐中路的“马博士”婴幼儿游泳馆破产
▲去年5月份，通州万达南侧的万方家园鱼乐贝贝店突然停业闭店
作为家长们的消费热门，婴幼儿游泳馆如果没有一个能长期维持的规范化经营体系，仅是抱以“见好就上”的心理去划地为营，利用会员制迅速扩张，那么但凡行情有一丝波动（比如这次疫情），当初的“低门槛”便成了这些店的致命因素，“倒闭”和“跑路”也就不再是新鲜事。
除了经营的“低门槛”，开业的门槛同样非常低：2016年，《成都商报》就采访过一家婴幼儿游泳馆店长，对方表示，这个行业最大的问题就是没人管，门槛低到经营者只需要办理一张营业执照就可以开门，除此之外再也没有其他审批与检查。
在这种情况下，家长们看似简单的办理游泳卡会员也成了一种冒险，上千块会员费可能同被解散的微信群一样蒸发。所以，一方面对于爱子心切的家长们来说，一定要提前提高警惕，不能等破产倒闭后才后知后觉，让老板跑的“路”比自己的维权路还漫长；另一方面，市场管理部门也需加强对所有新兴行业的监督管理，在其“划地为营”的基础上添门设窗，加以引导。
< class="pgc-img">文选（1925—2009）
出生于湖北孝感，近现代中国画艺术家和美术教育家。
1947年求学于武昌艺专。
1951年在中央美院学习油画。
1952年起任教于华中师范学院图画系和湖北艺术学院。
1965年调入湖北省美术院专事中国画创作。
汤文选半世坎坷，历尽沧桑。他与世无争，潜心学问，默默耕耘，于大写意花鸟画一道，在八大山人的“简约清脱”、吴昌硕的“古厚朴茂”、齐白石的“妙造自然”之后，又别开“博大沉雄”之风。
出版画集专著有《汤文选全集》10卷本）、《大师谈艺丛书——汤文选谈艺录》等。
汤文选代表作品《婆媳上冬学》《送粮路上》（1954年）中国美术馆收藏，《说什么我也要入社》《喂鸡》（1955年）中国美术馆收藏，《白手起家》（合作）（1964年）中国美术馆收藏，《晨雀》（1978年）中国美术馆收藏，《村头拾趣》（1984年）中国美术馆收藏，《秋忙时候》《晨光》《战正酣》（1986年）中国美术馆收藏，《母子虎》（2001年）中国历史博物馆收藏，《桃花流水图》（2001年）中国人民革命军事博物馆收藏。
汤文选 竹林过雨
二十世纪最后的写意国画巨匠
——汤文选先生画赞
文/黎鸣
近百年来，中国画艺术从古典形态向近现代的时代演进中，真正开一代风气之先的老一辈国画家是徐悲鸿、齐白石、傅抱石。
徐悲鸿的艺术实践打开了国画领域全方位发展的新局面，影响巨大；齐白石的花鸟画在继承明清文人画传统的基础上开创了自然天趣、大俗大雅一格，将中国画艺术推向了一个时代的巅峰；傅抱石在山水画方面的成就卓越，就艺术的独创性和完美性而言，黄宾虹、张大千也要稍逊一筹。
在上述三位杰出国画大师之后，新中国成立以来的中国画坛又出现了汤文选、黄胄两位承前启后的杰出艺术家。在我看来，对现代中国画发展贡献最大者，当非汤、黄二位莫属。
汤文选 战正酣
黄胄以写生入画，天分过人，毕生勤奋，创制了大量画作，其中有不少的巨制。他的人物画作品，对传统国画的笔墨、形韵、精气形成全面强烈的冲击，迄今影响至巨。诚如黄胄先生自言：“只有进攻，没有防守”。
汤文选 幽涧车声
汤文选先生虽明言继承传统，然而实际上仍然借鉴了西画的理念、技巧、思维，对国画传统的笔墨、形韵进行了改造。毋庸置疑，他的成功同样是来自他的天分加勤奋。比之黄胄先生的绘画题材多集中于人物、动物，汤文选先生则几乎是全面开花，人物、山水、花鸟、畜禽、走兽、虫鱼等等，无所不及，无所不能，其中尤以写意花鸟为甚，而在这方面，齐白石之后的中国画坛还没有可与之颉颃者。
汤文选 峡江放歌
很凑巧，汤、黄二位先生均出生于1925年。更让我兴奋的是，徐悲鸿先生1953年曾对当时的裱画师刘金涛言，他在中国的青年画家中最看中两个人才，一个是汤文选，另一个是黄胄，他们日后必将大有作为。事实果如其言，而且也与我的直觉不谋而合，真让我感到惊幸。尽人皆知，徐悲鸿先生素有画界伯乐慧眼之称，而且侠骨柔肠，慷慨扶助，不仅公心亲举，更且仗义疏财。徐悲鸿先生真画界之圣人也！就我所知，后来名震海内外的南北二“石”（北齐白石，南傅抱石）的成才，便均受过徐悲鸿先生的惠顾。可惜徐悲鸿先生本人天不假年，不能亲见其对汤、黄的准确预言。
汤文选 土家山寨春意浓
面对汤文选先生的大量作品，我感到进入了一座巨大的森林，其中的每一棵树（作品）都具有参天的气象。或换用古人评画的九品标准，我认为，先生的不少画作可列为神品，而且无论人物、山水、花鸟等各类，均有作品可入神上极品之列。泛观近现代中国画界，能有如此成就者实在屈指可数，极少。
汤文选 红日照丹江
按照我对中国写意画最高境界的描述：精简的笔墨，气和的形韵，神奇的意境，我的确只在极少数画家的作品中能有所发现，然而在汤先生的作品中，可有此精简的笔墨、气和的形韵、神奇的境界者，不仅量多，而且面广、质佳。面对汤先生的作品，真是令人不能不神往，不能不惊叹，不能不折服。这也其实并非我个人的感受，国内不少著名画家、评论家也都与我具有同感：
汤文选 村头拾趣
画家喻继高先生言：“汤文选的画力度大，给人以精神上的震撼与振奋，汤文选先生在大写意的成就与贡献上，当今无人可比。”
汤文选 村头即景
前中国美术馆馆长、画家杨力舟先生言：“汤文选先生对齐白石等前辈大师的优点有所吸收，但他还有自己特殊的创造。借物喻情，借物喻意，这些拟人化的手法汤先生运用自如，就这一点，我觉得他超过了前辈大师。”
汤文选 秋忙时候
作家、画家冯骥才先生参观画展时动了真情：“这比吴昌硕画得强烈，汤先生这么好的作品，在首都刊物上介绍不多，他是在埋头做学问。看来真正的大画家还在地方，不一定在京城。”
汤文选 五湖烟水
画家何家英先生言：“汤先生的画里有一股浩然正气，令人感动。他对审美的理解太深，太透彻了，生活中一些常见的情节，一些小情趣，他拿到手上来，归纳后，一下子便大起来，他的作品哪怕是小画，也能给人震撼，看了过后叫人喝彩。”
汤文选 玩猫
画家贾广健先生言：“汤先生是我们年轻一代画家了解得比较多的老画家，他是继齐白石、潘天寿之后最引人注目的花鸟画家。汤先生在我心灵中的地位非常高，对汤老的艺术我非常崇拜。”
汤文选 蕉叶花猫
画家范扬先生言：“看了汤文选老先生的画展，气势夺人，震撼人心，应该说具有相当高的艺术成就。尤其在用笔的厚度上，不让齐白石，一流一流，一流高手。”
汤文选 猫鼠图
评论家马鸿增先生言：“大写意画领域发展相对慢，为什么？不是画家不努力，而是难度太大，几个大师，齐白石、潘天寿摆在那里，很难突破。但汤文选先生有多方面的突破，包括从观念到题材、到技法，他在前辈大师的基础上又迈出了很大的一步。”
汤文选 我知鱼乐
前中国美术馆典藏部主任董玉龙先生言：“从历来入中国美术馆的藏品来看，除1954年创作的《婆媳上冬学》外……前后共十件作品，在三十五年的不同时间内，先后经评选参加历次全国美展，后又在不同的地点、由历次不同专家组成的选评组一致推崇，并收藏于中国美术馆，应当说，这是中国画创作和收藏史中的新记录。”
汤文选 秋花鳜鱼
天地神韵，唯尚尔汤。事实证明，汤文选先生国画大写意艺术水准的高超，的确已经获得广泛的公认。正是因此，我坚定断言：汤先生是20世纪最后的写意国画巨匠，是继齐白石之后又一位承前启后、借古开今的国画大师，汤文选先生在国画领域的实力和价值，无可置疑。
汤文选 风神
人类中的天才，几乎都是超越苦难的产物。察看历史上每一个天才的生平，他们无不是在与苦难比拼意志、比拼毅力、比拼智慧中度过，从而战胜苦难、超越苦难，同时战胜自我、超越自我，以达到智慧的升华而终于成为天才。
汤文选 秋禽
中国历史上的天才均是如此，或许更不得不如此，司马迁便可为我作证：“古者富贵而名磨灭，不可胜记，唯倜傥非常之人称焉。盖文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》《孤愤》；《诗》三百篇，大抵圣贤发愤之所为也。此人皆意有郁结，不得通其道，故述往事，思来者。乃如左丘失明，孙子断足，终不可用，退而论书策，以舒其愤，思垂空文以自见。”实际上司马迁自身的遭遇也同样是如此。此外，宋代苏轼在《留侯论》中亦言：“古之所谓豪杰人士，必有过人之状，人情有所不能忍者，匹夫见辱，拔剑而起，挺身而斗，此不足为勇也。天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒，此其所挟持者甚大，而其志甚远也。”
汤文选 墨梅
汤文选先生是中国国画艺术中的天才，所以，他的命运也终于难逃上述中国历史对“天才”的“符咒”。然而幸运的是，不论汤先生是自觉还是不自觉，他的确是选择了“淡泊”以明“思来者”之“志”，“临之而不惊”、“加之而不怒”，忍辱负重，宁静而致远。
汤文选 此身应共山林老
汤文选先生的艺术人生大致可以分为如下四个阶段：1957年前，写意人物画走向成功；1957—1976年，20年人生的磨难和对艺术痛苦的执着；1976—1979年，写意山水画的突飞猛进；1979年后，开始对花鸟、虫鱼、禽畜、走兽等写意画艺术终极的追求。可以这样说，汤先生的一生，简直就是中国现代国画艺术史的一个精彩的缩影。每当国画发展遇到危机的时刻，汤文选先生都会以他那天才的方式作出了回答，而这种回答也将作为重要的信息载入中国现代国画的历史。
汤文选 母子虎
新中国成立之初，正当大家都在怀疑国画的前途，并质疑国画能否表现现代题材，特别是人物画题材的时候，是汤文选、黄胄、杨之光、方增先等，他们为中国写意人物画，无论从笔墨、造型、意境等各方面，均作出了具有空前高度的创新，汤文选更是在这几位精英中首当其冲。于1953年便创作出《婆媳上冬学》参加1954年全国美术展览，获得一等奖，原作被中国美术馆收藏。应文化部委托，他又重作一幅送往苏联文化部，日本出版的《世界美术全集》也收入了这幅作品。
汤文选 群英会
1957年，中华人民共和国邮电部首发美术邮资信封，共28枚，其中《婆媳上冬学》编为第1号，而其他大师的作品反倒编在后面，例如徐悲鸿的《喜鹊登梅》为第５号，齐白石的《虾趣》为第11号。可以想见，当时汤文选的作品所产生的影响之巨大。紧接着，汤文选又创作了《喂鸡》《说什么我也要入社》《送粮路上》参加全国美术展览后，原作均被中国美术馆收藏。
汤文选 盘龙卧虎
汤文选 婆媳上冬学 1954年
1963年，他创作了《天空任鸟飞》参加全国美术展览，并入选《现代人物画选》；1964年，他与人合作，创作了人物画《白手起家》参加全国美术展览，原作又被中国美术馆收藏。
汤文选 喂鸡 1954年
汤文选 说什么我也要入社 1955年
汤文选 担水 （大苗山写生六）1957年
1976年“文革”结束，重又拿起画笔，转向山水。他从事山水画写意时间仅仅短短数年，但其作品却别开生面，成就斐然。
汤文选 赶街（大苗山写生二） 1957年
1976—1979年，他怀着艺术创作的热烈渴望，走向大自然，他的足迹遍及鄂西神农架、房县、恩施、长阳等地的村村寨寨、山山水水。他奇迹般地创作出了一大批山水画新作。他的山水画，既继承了传统，又发展了传统。他把写实的创作方法和水彩的技法天衣无缝地融合进了山水画的创作，从而使他的山水画更具有了一种全新的艺术魅力。例如《山乡之歌》、《幽涧车声》、《丹江之晨》等，简直就是中国写意山水画中的不可多得的神品。《丹江之晨》这幅不足六平尺的小幅绘画，却有着宏大奇伟的气势，几乎可与傅抱石、关山月的《江山如此多娇》媲美。
汤文选 送炭 1957年
汤文选 背豹皮的彝族青年（大凉山山写生一） 1957年
1978年，汤文选应邀赴北京藻鉴堂文化部中国画创作组作画。同年，汤文选二上黄山，情感激越，作诗一首：
沧桑喜巨变，十载复登临；
云随人意展，雨洗物华新。
殊壑轰鸣里，群峰掩映间；
看山心未已，终见夕阳明。
汤文选 妇女主任（大苗山写生八） 1957年
汤先生在苦难中挣扎了二十年，只是到这时才真正看到了明亮的夕阳。这让人感动，也让人心酸。
汤文选 初摘黄金果
1980年，汤先生再次应邀赴藻鉴堂作画，同时作画的画家还有朱屺瞻、叶浅予、陈大羽、李苦禅、诸乐三、钱松岩、崔子范等。这次，他还与两位老画家，朱屺瞻和陈大羽，应北京画院邀请，三人合作了一帧大幅的花鸟画，后由北京画院收藏。
汤文选 春水鸭戏
1981年，汤文选被任命为湖北美术学院副院长。
1983年以后，汤文选的艺术进入了又一个高峰期。他创作了一大批反映农村生活题材的花鸟画，如《村头拾趣》、《战正酣》、《晨光》、《秋忙时候》、《晨雀》等，这些作品在参加全国美术展览之后均为中国美术馆收藏。
汤文选 慈航
从美术史的角度上讲，汤文选的这批写意花鸟画创作，丰富了传统花鸟画的题材，拓展了花鸟画的艺术境界，更重要的是，他赋予了花鸟画以空前的人文情怀。
汤文选 竟春
在1958年，著名画家叶浅予先生一次在参观了汤文选的作品后情绪激越地说：“武汉汤文选的大幅通景，画了一大群麻雀，旋风似地向打谷场冲锋而下，题目《秋忙时候》。这是一幅创中国画奇妙境界的作品，真是气象万千，令人心旷神怡，谁说中国画不能创新奇？”叶老先生的话是对的。从汤先生的这幅画也让我联想到齐白石的一幅作品：《蛙声十里》，画中仅见水中一个个活泼可爱的小蝌蚪。最优秀的画家总是在用心灵作画，而决不只是在用手机械地涂抹。
汤文选 柳林峡风光
汤先生的作品中，动物画，尤其写意画虎，是一大景观。虎是中国画中常见的题材，但汤先生的水墨老虎，不仅笔墨精简，形韵气和，更且意境神奇。例如《三春晖》《天伦图》中的舔犊情深，《情却有情》《双雄》中的伉俪间的依恋，《无猜》《四喜图》《双童虎》中的天真童趣，《他日兴风会有时》《三日於菟气吞牛》中的意气风发，《英雄梦醒》《盘龙卧虎》中的壮志雄风，《不向中原逐鹿肥》《消夏图》中的豪迈威武，《群英会》《风云际会》《神威天纵》中群虎的壮观气象等等，这些人格化了的艺术形象，是汤先生满怀激情的挥洒，是“天人合一”、“物我两忘”精神情怀的艺术的再创造。汤文选水墨画虎，如同齐白石画虾、徐悲鸿水墨画马、李可染画牛等一样，是对中国水墨画的一大贡献。
汤文选 芦塘立鹭
1996年，汤文选个人画展在北京中国美术馆举行。首都文艺界反响强烈。人民美术等数家出版社出版发行了《当代中国画名家经典．汤文选花鸟画》《大师谈艺丛书·汤文选谈艺录》《中国近现代名家画集·汤文选》《汤文选中国画集》等。
汤文选 梅石
北京展出后，又接着赴广东、深圳、山东、武汉等地展出，到处反响强烈。面对如潮的好评，汤文选写下了《七十抒怀》
风雨连宵梦迹新，
挥毫欣对晓窗晴；
浮名浪得惭知己，
系日长绳伴我行。
汤文选 青柿图
1997年以后，汤文选开始了新的思考，即如何在绘画形式感上突破传统文人画雅淡疏朗、闲情逸致的旧格局，而赋予中国水墨画以崇高、宏伟的精神气度和境界。
汤文选 秋风动乡思
面对新世纪的中国画坛，汤文选对民族艺术充满了自豪感，他强烈地感到，中国水墨为尚的写意画，在国际上没有获得应有的地位。他毫不怀疑，随着国力的增强，我们的中国画绝对不亚于西方任何的画派。在绘画艺术上，没有高低之分。
汤文选 秋晴
汤先生的写意国画具有可观的“发现”、相对的“再现”、自由的“表现”，三者极其生动的综合，且达到了极高的水平。用我的理论来说，笔、墨、性即在于发现，形、韵、意即在于再现，精、气、神即在于表现。但精、气、神决不是孤立的表现，而是贯穿发现、再现之后的“天才”的表现。精，首先是笔、墨之精，其次是用笔造型之精；气，首先是墨、韵之气，其次是形、韵立意之气；神，首先是民族性、个性之神，其次是意境之神，最终是精、气之神，正是这种只有“天才”才能具备的“精、气、神”，才能最后真正达到艺术最高的境界——天地神韵。天者，乃空间、真的永恒；地者，乃时间、善的普遍；神韵者，乃美的意义的终极；惟尚尔汤，惟尚可视为“唯上”尔汤，啊，汤先生您！
