011年，演员海清成为了不少非洲人的偶像。
那一年，由她主演的《媳妇的美好时代》被非洲国家坦桑尼亚引进。
尽管中非文化存在巨大差异，但该剧却以温情剧情内核触动不少非洲家庭，随之在当地热播。
< class="pgc-img">而女主海清对新时代好媳妇毛豆豆的诠释，更鼓舞到不少非洲妇女，让演员本人也至此走红非洲。
随后多年，海清多次受邀参加与非洲有关的活动，还成为坦桑尼亚动物保护形象大使，一跃成为非洲之友。
< class="pgc-img">而海清和《媳妇的美好时代》异国他乡的走红，也侧面反映国产家庭剧的文化传播力。
纵使存在文化隔阂，不同国度的人们从繁杂的家庭生活获得的感悟却是相似的，这也是家庭剧内核穿透国界的魅力所在。
< class="pgc-img">而在国产家庭剧领域，像《媳妇的美好时代》这样能代表中国扛起大旗的作品还有很多。
下面我们就来放眼过去30年的国剧领域，好好盘点一番那些优质家庭剧，并为他们一一排名吧。
第10名：贫嘴张大民的幸福生活（2000年）
————京城胡同里的平民小品
2000年1月，国剧《贫嘴张大民的幸福生活》的开播，为我们揭开老北京胡同里的烟火气。
该剧改编自作家刘恒小说，以北京大杂院里的张大妈一家六口人作为主背景。
< class="pgc-img">通过性格乐天的张家长子张大民视角，导演将市井生活以嬉笑怒骂的方式呈现而出。
贯穿全剧，《张大民》显现了极为鲜明的优点：
< class="pgc-img">以喜剧画风打开生活百态
尽管老张家一家人家境穷苦，多口人日常挤在狭窄空间，但身为家中老大哥的张大民却用自己的乐观让日子过得有滋有味。
无论是日常与家人相处还是与邻居对话，张大民的贫嘴画风始终如一，一言不合就犯贫的风格很是有趣。
< class="pgc-img">当家里的鱼被猫叼走时，他那揣着200斤体格上房抓猫的画面更是逗笑大伙。
< class="pgc-img">主演梁冠华此时还没“晋升”为狄大人，当时才30出头、体重200多斤的他却也早年出色的话剧功底和憨态可掬的形象将张大民演得很生动。
尽管剧作尾声进入了悲情氛围，张大妈罹患老年痴呆，霍思燕饰演的张家四妹因病离世，就连男主也下了岗，但在短暂悲伤过后，张大民及时调整过来的乐观姿态让人触动。
< class="pgc-img">片尾，他与儿子的这段对话，就成了全剧的灵魂注脚。
当儿子小树抛出“人为什么要死”的哲学问题时，张大民以那句“没意思也得活着，没人枪毙你就别死”点破生活真谛。
< class="pgc-img">不出意外，这部笑中带泪而又细嚼有味的国剧播出后取得广泛好评，随后更是席卷金鹰奖等各大奖项，可谓拿奖拿到手软。
< class="pgc-img">直至如今，国产家庭剧天花板上，张大民依旧在那里乐呵呵地“坐着”呢...
< class="pgc-img">第9名：媳妇的美好时代（2009年）
————远播海外的婆媳关系教科书
家庭剧里，婆媳关系往往是绕不开的热门话题。
2009年开播的《媳妇的美好时代》中，海清扮演的女主毛豆豆就遇到堪称地狱模式的婆媳难题..
由于丈夫余味的特殊家庭构造，毛豆豆嫁入婆家时遇到两个不同风格且水火不容的婆婆，甚至捎带手“附赠”一个充满敌意的小姑子。
< class="pgc-img">面对如此糟糕的开局，相比于常规婆媳剧里的“受气小媳妇们”，毛豆豆却得体地将潜在矛盾一一化解。
面对不同秉性的两位婆婆，她以回避锋芒的方式与其相处。
面对婆婆的刁难，她先是以善意隐瞒、回避乃至逃跑的方式远离一线冲突现场；
< class="pgc-img">其次，她还投其所好与婆婆对聊爱好话题，时不时的撒娇更让婆媳隐隐变得像闺蜜般融洽。
< class="pgc-img">到了故事最后，在两位婆婆间已自如切换的她，更主动出击拉拢婆婆们和好，俨然一个情商爆表的中国好媳妇形象。
这一系列高情商操作，也让网络上有了“娶妻当娶毛豆豆”的说法。
< class="pgc-img">通过《媳妇的美好时代》趣味诙谐的剧情本身，人们看到了新型的婆媳关系解法，掰开本不该有的婚姻焦虑面，感受着令人憧憬的美好。
从内核角度来说，这是一部毫无观剧压力的正三观国剧，看了绝不会添堵。
< class="pgc-img">< class="pgc-img">< class="pgc-img">值得一提的是，由于婆媳关系在全世界都是个“课题”，这让专注于“谈婆媳”的《媳妇的美好时代》的海外推广很轻松。
除了远播坦桑尼亚引爆收视热浪外，该剧还在伊拉克和日本等国家取得不错反响，东京电视节甚至还为其颁发了最佳海外作品奖。
< class="pgc-img">< class="pgc-img">显然，一本优质的“婆媳关系教科书”在全世界都是“值钱”的。
第8名：不要和陌生人说话（2001年）
————提高离婚率的反家暴宣传书
一众家庭题材作品里，《不要和陌生人说话》绝对是最奇特的一部。
< class="pgc-img">作为中国首部反家暴题材作品，它以刻画一个家庭的分崩离析来为我们揭露家暴的危害性。
剧中，冯远征饰演的医生安嘉和看似外表人畜无害，但内里却存在着扭曲心理。
当得知妻子年轻时曾被性-侵，心理不平衡的他立马露了本性，病态地限制妻子与陌生男人接触，一旦对方有所谓“越矩”举动，他就疯狂倾泄暴力。
< class="pgc-img">当梅婷饰演的女主梅湘南在镜头前一次次被掌掴、殴打，甚至被羞辱性踩脸，搭配上冯远征极具狰狞的表情，无数人的心灵深处瞬间产生激荡。
< class="pgc-img">< class="pgc-img">在一张张家暴组图的叠加伤害下，《不要和陌生人说话》以血淋淋的方式为外界带来家暴话题的深刻探讨。
据报道，自该剧开播后的2个月里，北京的离婚率明显提高，这也被不少媒体解读为与“安嘉和打老婆”有关。
< class="pgc-img">直至如今，《不要和陌生人说话》的影响依旧深远，每当相关新闻出现时，“安嘉和”总会上线成为“家暴反面形象大使”。
< class="pgc-img">这部20年前的国产神剧，至此仍是一封效果显著的反家暴宣传书。
第7名：激情燃烧的岁月（2001年）
————越吵越幸福的军旅家庭
当安嘉和用不断的家暴把家庭打散时，同一年，电视银幕却有另一组家庭在幸福地打闹着。
2001年下半年，军旅题材家庭剧《激情燃烧的岁月》的热播，让军人家庭石光荣一家步入观众眼帘。
< class="pgc-img">孙海英饰演的男主石光荣是个戎马半生的战场老兵，步入和平年代后，他与女青年褚琴组建起家庭。
当石光荣那份无处安放的“革-命激情”融入到家庭生活时，一些极具戏剧张力的喜感场景随之出现。
一方面，石光荣带着惯性思维，以军旅作风管理家庭。
< class="pgc-img">在军队当久了领导的他，常常板着一张脸教训妻子和孩子。
要么一言不合喊着“处分”妻子，要么不惜父子闹翻也要送儿子到最艰苦地方锻炼。
在很多直线条操作下，口无遮拦的老石引得家里鸡飞蛋打、很是吵闹。
< class="pgc-img">另一方面，随着年龄增长，这位老兵却也被日常柴米油盐改造了风格。
尽管时常与妻子吹胡子瞪眼，但每次吵架后，石光荣挤出笑容快速认错的场景却也相当真实。
< class="pgc-img">尽管以军事标准对待子女，但随着孩子们长大，石光荣随着下意识地八卦女儿婚事、唠叨着小儿子生活，喜感小老头形象瞬间显现。
< class="pgc-img">尽管与妻子褚琴几十年磕磕绊绊，但两人却也在互吵半辈子之下愈发增进感情，他们的爱经受住了岁月的考验。
< class="pgc-img">作为观众的我们在感受老石一家趣味画风的同时，也从他与褚琴数十年爱情中不断收获着感动。
随着该剧在北京卫视12个月里连播5轮，这部将军中情怀杂糅进家庭生活的国剧因趣味而温情的内核打动人心，一举成为年度爆款。
< class="pgc-img">随后，它还接连拿下金鹰奖优秀作品奖等各大奖项，取得相当的成功。
直至今日，该剧仍时不时在各大电视台播出，老石一家吵吵闹闹中带给我们的感动仍在继续...
第6名：人世间（2022年）
————且艰辛且前行的人间真相
2022一开年，国剧领域就迎来一部王炸。
由雷佳音、殷桃等人主演的《人世间》1月底开播，立即在国剧领域实现热度断层领跑。
< class="pgc-img">随着开播期间累计43天拿下全网热度冠军，并打破央视5年来收视纪录，连创纪录的《人世间》被冠上年度剧王称号。
该剧改编自茅盾文学奖作品《人世间》，以东北某平民社区“光字片”为背景，讲述这里的平民人家周家近50年起伏变化的故事。
< class="pgc-img">《人世间》鲜明的特点，在于真实地呈现生活的苦涩原色；
从性格各异的周家三兄妹，到周父周母，再到光字片的邻居们，无一不在品尝人世间的苦味。
雷佳音饰演的周家小弟周秉昆生性纯良，但却因各种原因两度入狱，而他也由于发展不如哥哥姐姐而与父亲产生隔阂，日子过得敏感而卑微。
< class="pgc-img">殷桃扮演的女主郑娟则遭遇丧夫、被恶人侵犯后产子等不幸。
尽管得遇周秉昆不离不弃，但随着对方坐牢多年，再次没了依靠的郑娟只能学会坚强。
再加上当上领导后积劳成疾的周家大哥周秉义，为爱情奋不顾身却遭对方抛弃的周家大姐周蓉，一众角色的遭遇均体现着人世间的艰辛。
< class="pgc-img">但在总体偏丧的基调下，《人世间》却也有着满满的暖心一面。
尽管生活层层压迫，但以男主周秉昆为代表的人们，还是保持着乐观。
与隔阂重重的父亲大吵一架后，周秉昆那句“当爸了还有爸揍我，不就是幸福吗？”令人心下一暖。
而在教育儿子时，他的一句话更是道出全剧主旨：
< class="pgc-img">觉得苦吗？自己嚼嚼咽了。
纵使人世间有种种不公平，周家众人夹缝中坚强求生的姿态却令人触动。
在“失望的人世间”寻找光亮，也成了这部剧最值得称道的主旨。
第5名：金婚（2007年）
————编年体的金婚爱情
提到家庭剧，自然少不了张国立、蒋雯丽主演、郑晓龙执导的《金婚》。
2007年，该剧在各大电视台热播，携手走过50年婚姻路的男女主佟志文丽的金婚感情令人羡慕。
< class="pgc-img">相比于同类型剧，《金婚》有个很出彩的设定：
以编年体形式讲故事
全剧总集数共计50集，导演则以“一集一年”的方式呈现主角婚后50年每一年的婚姻生活。
在这样的设定里，每集都有不同的家庭问题留给男女主解决，每集也几乎都有争吵发生。
< class="pgc-img">而这样的设定，也使得该剧产生了两大特有特色。
一是诗意化地呈现携手变老的过程；
< class="pgc-img">尽管故事时间线从主角20岁拍到70岁，但观众这50年跨度看下来却不会有“瞬间变老”之感。
由于每一集的间隔剧情只过了一年，男女主每年都的容貌变化都是细微而渐变的，但这份潜移默化一起变老的画面，却也像极了生活中携手变老的每一对夫妇。
< class="pgc-img">二则是拓广了对婚姻问题的讨论面；
剧情里，编剧没有将这对金婚夫妇的婚姻故事局限在某段情节，而是以50年50余次不同的争吵，来涵盖婚姻生活里潜在的各种问题。
这其中包括前期的超生问题和婆媳关系，包括后续令人头痛的育儿经、甚至还包括两人人到中年的婚姻危机。
种种问题汇聚而来，堪称一本婚姻问题百科全书。
< class="pgc-img">以特色性的编年体形式，导演组将婚姻里潜在遇到的种种问题抖落而出，仿佛带镜头外的我们提前感悟一遍婚姻生活。
< class="pgc-img">不过“美中不足”的是，由于《金婚》故事后期男主曾一度有过“精神出轨”的情节，这也被不少粉丝认为降低了金婚夫妇感情的含金量，一度影响了一定的评分。
< class="pgc-img">< class="pgc-img">但或许，在完美的金婚夹杂着“不完美一面”，才是生活的真实折射。
第4名、家有儿女（2005年）
————老少咸宜的国民家庭剧
《金婚》这种以婚姻生活为主题的剧毕竟受众受限，但有的家庭剧却做到了“老少通吃”。
就比如，打进无数人童年的《家有儿女》。
< class="pgc-img">自2005年开播，《家有儿女》就以其轻松诙谐的剧情打动观众，专注6点档的该剧成功成为人们在《新闻联播》前的开胃小菜。
尽管该剧原本主打儿童群体，但由于剧情的轻松幽默和老少咸宜，该剧最终在更广泛收视群体里产生热度。
热播期间，该剧就一度登陆31家省市台联网一举刷新国内纪录，强势走进家家户户的电视机里。
< class="pgc-img">该剧讲述两个离异家庭重组结合成全新五口之家的趣味家庭故事。
男主夏东海与妻子刘梅在组建家庭前，各自都带有孩子。
尽管家中三个小孩并不完全有血缘关系，在刘夏二人的引导下，这组重组家庭不却过得极为和谐。
< class="pgc-img">而三个萌孩的童趣画风更是成为剧情的一大亮点。
无论是乖巧聪明的大女儿夏雪、古灵精怪的大儿子刘星还是呆萌画风的小弟夏雨，三大活宝一联手，总能以俏皮地抓住观众的心。
< class="pgc-img">而在趣味剧情之余，《家有儿女》还将问题对准了儿童心理疏导、青春期叛逆等多个亲子问题，让不少观众也从剧中父与子的相处模式中得到启迪。
直至如今，这部寓教于乐的国剧仍是各大平台的重播常客。
80、90、00后，乃至10后的童年，好像真的都一样。
< class="pgc-img">第3名：大宅门（2001?年）
————有家也有国的宅门情怀
2001年，以刻画京城医药世家白家兴衰为主题的《大宅门》登陆央视。
这部质感满满的年代家庭剧，最终以17.74的收视率摘得央视年度冠军，也拓宽了国产家庭剧的边界。
< class="pgc-img">在导演郭宝昌结合个人经历编写的剧本下，《大宅门》带着浓浓的京味扑面而来。
该剧以京城白家老字号“百草堂”为主背景，围绕白家老宅子几十年兴衰变化，一众京城形形色色人纷纷登场。
< class="pgc-img">大宅门之外，上到贝勒王爷、格格公主，下到纨绔子弟、穷酸逃犯，不同的人因不同原因聚百草堂，仿佛一出近代中国浮生绘。
大宅门之内，一个个主要人物形象也极为鲜明。
包括斯琴高娃饰演的强势二奶奶白文氏、陈宝国饰演的豪气少爷白景琦，还包括充满怨气的七姨太太杨九红、中饱私囊的太监总管王喜光等角色。
< class="pgc-img">各色人等汇聚这个古朴的白家老宅，为白家的兴衰贡献自己的一份力，也在几十年的变迁下感受着世事无常。
< class="pgc-img">尽管《大宅门》讲的是白家老宅的故事，但在剧情末段，导演兼编剧的宝爷将“家”的定义升华了。
剧集末尾，此时正值日寇入侵京城，此前纨绔半生的白家三老太爷白颖宇却宁可吞药自杀也拒当汉奸，并以自己的死呼吁同胞拒当亡国奴。
< class="pgc-img">而紧接着，白家此时的当家白景琦更当众立下遗嘱，宁死也拒绝与日寇妥协往来，故事也随着白七爷极具气节的决死宣言里推向高潮...
< class="pgc-img">这段故事结尾，也最终将全剧基调从百草堂里的“家庭故事”，上升到了中华民族的“家国情怀”。
不得不说，从小家过渡到大家，《大宅门》拍得很是局气！
第2名：父母爱情（2014年）
————细水长流的老一辈爱情
看了这么多的家庭剧，或许该有部剧让人明白爱情本质了。
< class="pgc-img">2014年开播的《父母爱情》，就以笑中带泪的温情基调，让人感悟老一辈细水长流的爱情。
该剧并没有跌宕起伏和大喜大悲的剧情，而是以朴实无华的家庭生活带给我们感动。
故事由海军军官江德福与资本主义小姐安杰的组建家庭展开，贯穿男女主数十年的相处里，互相包容的爱情真谛随之显现。
< class="pgc-img">尽管两人在性格、社会层次上存在巨大差异，但面对眼前的爱人，他们均选择用包容、肯定的态度对待彼此，这也让他们的爱情历久弥新。
先是男主对女主的迁就；
女主安杰是个娇生惯养的富家小姐，对生活品质存在高要求。
尽管生活习惯与安杰不搭，但冒着被外界嘲笑为“三洗丈夫”（洗脸洗脚洗屁股）的风险，江德福也一一满足妻子要求。
< class="pgc-img">而被调到孤岛工作时，江德福还身体力行地为妻子盖了间私人厕所，这份专属的爱令人羡慕。
另一边，女主也对男方投来满满的体贴。
在江德福因“大老粗”身份遭到质疑时，伶牙俐齿的安杰主动开启护夫模式，甚至不惜与疼爱自己的姐姐开吵，也不让丈夫失了面子。
< class="pgc-img">尽管两人生活中也有着种种摩擦，但两人始终会有一方迁就包容，这也使得这份父母辈的感情历经岁月洗礼，依旧飘散着爱情淡淡的清香。
在细水流长的温馨剧情触动下，带给外界最真实感动的《父母爱情》最终在豆-瓣平台上收获9.5分的超高分。
< class="pgc-img">如今，《父母爱情》已被制作成多个外语版本远播68个国家，随着安杰与江德福的“爱情事迹”远播海外，“愿得一人心，白首不分离”的纯朴爱情正打动着越来越多的人。
第一名：我爱我家（1993年）
————国产情景家庭剧标杆之作
《父母爱情》已然足够出彩，但论影响深远，或许只有《我爱我家》才能坐上TOP1的位置。
< class="pgc-img">作为入选“共和国70年十佳电视剧”榜单唯一一部家庭情景喜剧，《我爱我家》的历史地位早已毋庸置疑。
该剧以90年代北京一个六口之家——老贾一家为基点，通过这一家子人日常的相处和与亲朋邻里的往来，带我们感受满满的小市民生活气息。
< class="pgc-img">贯穿120集的剧情里，它以诙谐而又极具生活化的方式呈现出一个个百姓故事，并在笑声中带给观众真能量价值输出。
< class="pgc-img">伴随着文兴宇老人爽朗而又极具辨识度的笑声传遍千家万户，《我爱我家》也在过去30年里成为现象级的情景喜剧。
这样一个被央视评为“既通俗又深刻、既市井又有内涵”的作品，也为后世情景剧和家庭剧树立了一个极高的标杆。
除了剧情的出彩之外，如今回看这部作品，我们会发现《我爱我家》完全是一部演艺圈大咖秀。
< class="pgc-img">在120集剧情里走马观花出场的配角里，不乏一些如今的圈内大咖。
< class="pgc-img">包括李雪健、王志文、濮存昕、蔡明等人均以配角身份出彩参演，形象也各具亮点。
而这其中最影响深远的配角，无疑是瘫倒沙发的葛大爷，他那走红多年的葛优瘫正是出自《我爱我家》。
可以说，无论是剧情还是阵容，《我爱我家》都是国产家庭剧的顶配标准，真正的标杆之作。
< class="pgc-img">以上就是近30年最好的10部家庭剧，其剧集排名参考豆-瓣评分和评论意见，结合各维度综合表现给出排名。
沧海难免有遗珠，庞大的国剧领域里优秀作品还有很多，这也使得很多优质作品未能进入本次榜单，在此还望各位网友提出宝贵意见。
而这份榜单虽然分了先后，但一个个作品带给我们的感动却未必要有“高低之分”。
< class="pgc-img">这10部名头响亮的家庭剧虽然来自于不同年代，但历经岁月的考验，他们带给我们的真实感动都是相似的。
也庆幸这些国剧之光的出现，带给电视机前的我们真挚的感动，并为我们照出家最该有的模样。
< class="pgc-img">青石电影 | 乐乐德
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者 | 冈崎雄儿、向延生
编按
国际著名作家、记者伊斯雷尔·爱泼斯坦，在亲历中国抗日战争时曾观察到，“从前线到大城市，从城市到最远僻的乡村，每一个中国人都知道《义勇军进行曲》，每一个中国人都在唱这首歌。”
这首歌的作曲者聂耳，是个没受过专业音乐训练、自学成才的年轻人。他恐怕不会想到自己为电影《风云儿女》所谱的《义勇军进行曲》此后会成为中国国歌。
今天是聂耳逝世84周年。
聂耳曾经是个北漂、东漂（东京）的年轻人，23岁时不幸溺死于日本。郭沫若为他所作悼诗中，将这位“人民音乐家”比作诗人雪莱：“雪莱昔溺死于南州，聂耳今溺死于东岛，同一是民众的天才，让我辈在天涯同吊！大众都爱你的新生，大众正赖你去唤醒，问海神你如何不淑！为我辈夺去了斯人！”而聂耳在日本溺亡的原因，多年来一直备受争议。
日本学者冈崎雄儿耗时二十年所作的《不愿做奴隶的人——聂耳传》，为我们提供了另一种理解聂耳的他国视角。冈崎雄儿自小成长在聂耳故世的日本湘南鹄沼海岸，又常年从事中日贸易和文化交流。为了探讨聂耳死因，冈崎雄儿还找出了1935年7月17日聂耳出事当日的水文、气候等原始资料，寻访相关当事人，这些都在以往的中文资料中未有太多关注。冈崎雄儿的研究广泛掌握中、日文的文献资料、影音节目等，还曾探访聂耳曾经生活过的昆明、玉溪、上海、北京等地，与中国国内的聂耳故居、研究机构建立联系，与聂家后人、亲友及中国聂耳研究专家有过深入交流沟通。
《聂耳传》一书围绕聂耳的成长历程、聂耳之死、《义勇军进行曲》迈向国歌之路三个方向展开。冈崎雄儿认为，研究聂耳的生涯，相当于重新审视日本近现代史；要考察这段历史，其原点在于如何思考与处理和近邻诸国彼此间的关系。
以下文章选自《不愿做奴隶的人：聂耳传》的前言和序，作者分别为冈崎雄儿和中国艺术研究院研究员向延生，小标题为编者所加，由新星出版社授权刊发。
《不愿做奴隶的人——聂耳传》，作者：（日）冈崎雄儿，译者：李玲，版本：新星出版社 2019年7月
冈崎雄儿：
研究聂耳的生涯，相当于重新审视日本近现代史
近年来，我们在奥运会等国际性体育比赛中听到中国国歌的机会越来越多。“起来！不愿做奴隶的人们！”这首歌原是电影《风云儿女》的主题曲，日本翻译为《嵐の中の若者たち》。这部电影描绘及歌颂了那些投身于抗日战争、与日本帝国主义奋勇作战的青年人。
《风云儿女》首演于1935年5月的上海。抗日战争爆发后，这部电影的主题曲《义勇军进行曲》以雄壮的旋律和充满力量的歌词鼓舞着前仆后继奔向战场的士兵们，成为首屈一指的抗战歌曲。1949年中华人民共和国成立之时，这首歌获得了民众支持，被定为国歌。
在日本，大概只有少数中国通才了解《义勇军进行曲》的历史吧，它的创作背景、它曾经是电影主题曲、它曾经经历抗日战争而后又被选为国歌这些事情，大多数人都不知道。我之所以对中国国歌，准确地说是对中国国歌作曲者产生兴趣，是出于偶然。
这一偶然就是：这位作曲家——聂耳（1912—1935），逝世于我家乡附近的海岸。中国国歌的作曲者竟然客死于日本！可能大部分中国人也不知道吧。
聂耳在《风云儿女》上映后不久的1935年7月，溺死于神奈川县藤泽市江之岛西侧的鹄沼海岸。1954年，当地民众为了悼念夭亡的邻国作曲家，将海滩一角围起来，建造了纪念碑。我当时是个小学生，经常到纪念碑附近玩耍。就从那时开始，这个名字里有“四个耳朵”（日语及繁体字的“聶耳”是四个耳朵）的人在我心中留下了痕迹。
大学毕业后，我开始从事与中国相关的工作，没想到又一次遇到幼年所见的“四个耳朵的名字”，这令我心绪不安。有个中国人在闲谈中和我说：“中国国歌的作曲者听说是被日本人杀害的。”他看着我震惊的表情，又加了一句：“确实有这样的传言啊。”
聂耳不是死于事故（溺死），而是被杀死的！果真如此吗？——当时我在工作中也意识到日中两国国民要做到相互理解是有一定难度的，我深切地体会到了解邻国国情，特别是了解日中历史的重要性。
如果真有他杀这种说法??虽然1972年好不容易恢复了邦交正常化，但当时两国关系仍然不稳定。我想如果不寻根问底，那么和事实相异的“传言”就会广泛散布开来，我感到有必要厘清误解，然而当时我却无暇顾及。
1995年12月，我终于有机会探访聂耳的出生地云南昆明。我工作的日本国际贸易促进会由经济界精英组成了一个代表团，我亦随行。工作结束后，我突发灵感，决定去瞻仰聂耳的墓地。我在闹市中拦了一辆出租车，向着西南方向驶出郊外，群山扑面而来。行驶不久之后，我的左手边出现了昆明的象征——滇池（“滇”是云南的简称）。滇池是云南省最大、中国第六大湖，湖面平静开阔。半山腰上有一座庄严的墓园，绿树成荫中有一座三米多高的塑像。
此后，我利用工作间隙，不断收集整理与聂耳相关的文献资料。后来我改行当了老师，利用暑假，辗转北京的国家图书馆、上海图书馆，甚至深入云南省图书馆去查找资料。2001年12月，我探访至聂耳原籍所在的玉溪市，那里有一个以聂耳命名的公园，园内有纪念馆。我在玉溪买到了两本书。一本是聂耳的兄长聂叙伦所著传记《少年时代的聂耳》，另一本是玉溪当地的聂耳研究家崎松（本名刘本学）所著的《聂耳与玉溪》。后者是聂耳纪念馆年轻的女馆员送给我的。当时我正要付款，她笑着阻止我说，您不远千里从日本而来，就让我送给您这本书吧。为了回报如此拳拳之意，我心中信念为之一新。
2012年春天，我所收集的资料已经相当可观。就在这一年，为纪念聂耳100周年诞辰，《聂耳全集》增订版在北京出版。1985年纪念逝世50周年出版的旧版全集是两卷，这次增订版增加为三卷，新增加的末卷收录了相关人士的回忆录和研究论文。全集开展编撰工作时，不仅北京，就连聂耳的家乡玉溪也设立了编辑部，因此得以收录许多新发现的资料。由此，我收集资料的工作告一段落，执笔写作的条件已经完备。
莫扎特在短暂的35年生涯中创作了600多首曲子，被誉为“用音乐改变世界的天才”。莫扎特逝世一个多世纪后出生的聂耳只有更加短暂的23年生命，他短暂的一生都在近代中国史的激流中奋进，他创作的歌曲成为中国革命者的心灵支柱，因此他被称为“以歌曲为武器改变中国的天才”。
他的歌曲到底是在什么样的时代背景下诞生的呢？他究竟在什么样的家庭中成长，受到什么样的教育，在何处获得社会工作的经验呢？更深入一步来看，作为他创作活动的舞台，20世纪30年代前半期的上海状况如何？聂耳不久就被民国政府视为煽动民众的革命作曲家，被列为危险人物，当他不得不逃亡日本的时候，滞留于日本的生活光景如何呢？
在很长一段时期内，聂耳被誉为“革命音乐家”“人民的音乐家”，被视为圣人。但是近年来通过新的研究，聂耳的形象从“圣人”的束缚中解放出来，真人版的聂耳形象逐渐变得越来越清晰了。本书通过考察这些研究成果并以与中国学者交流所得为基础，查证关于聂耳之死的“谜团”，同时尝试描绘出一幅没有虚饰、没有夸张的聂耳等身画像。
对我来说，研究聂耳的生涯相当于重新审视日本近现代史。要考察这段历史，我认为其原点在于如何思考与处理和近邻诸国彼此间的关系。愿本书这一微小尝试，为改善与中国及各国关系做出贡献。
向延生：
“神化”倾向，或突出聂耳作为“人”的属性
中国传唱最广的歌曲，当然是中华人民共和国国歌。1935年，《义勇军进行曲》作为影片《风云儿女》的主题歌，经影片放映、电台广播、唱片播放、合唱团演唱，迅速广为流传，受到人民群众的喜爱。1949年中华人民共和国成立时，此歌众望所归地被选为国歌。数十年来，随着广播电视每天早上的开播、天安门广场的升国旗仪式、中外国家元首互访时的演奏、重要会议开始时的演唱、国际体育比赛中国夺冠升国旗等场景，国歌那恢宏嘹亮的乐音，经常回响在中国以及世界的各地。
《义勇军进行曲》的词作者，是在文学、戏剧、电影、音乐等诸多方面都有杰出贡献的革命文艺家、德高望重的歌词大家田汉，曲作者则是由田汉引入革命文艺队伍的年轻人聂耳。聂耳生于昆明，祖籍是云南玉溪。云南位于中国的西南边疆，古时多为蛮荒之地，宋代以来仍然是流放罪犯之地。到了清朝末年，英法殖民势力侵入云南，在给人民带来巨大灾难的同时，也在客观上推动了社会发展。特别是由法国主持的滇越铁路（从昆明至越南的海防港）于1910年建成通车，极大地便利了云南与国内外的交通，促进了云南经济文化的发展。
聂耳自幼受到云南丰富优美的多民族民间音乐的熏陶，学会演奏多种民族乐器。上中学时，多才多艺的聂耳成为昆明进步学生运动的骨干。在“四一二”反革命政变后的血腥白色恐怖中，聂耳于1928年秋天毅然秘密加入了共青团，从事了许多革命工作。由于被共青团支部里的叛徒出卖、随时有被捕的危险，1930年7月他在高级师范毕业后立即乘坐滇越铁路的火车逃亡，途经越南、中国香港，乘船到了上海。
考入黎锦晖领导的明月歌舞团后，聂耳提高了自己的音乐技能和素养。他在田汉的引领下加入左翼音乐家的队伍，1933年年初经田汉介绍加入中国共产党，再由左翼音乐小组、党的电影小组安排，进入电影公司、百代唱片公司工作，创作出影片《桃李劫》的主题曲《毕业歌》、影片《大路》的序歌《开路先锋》、影片《风云儿女》插曲《铁蹄下的歌女》、歌剧《扬子江暴风雨》等许多杰出的音乐作品。
聂耳写好《义勇军进行曲》初稿后，试唱给几个友人听，他们提出了一些修改意见。这时，传来了国民党政府将要逮捕聂耳的消息。一直没有机会进入音乐院校专业学习音乐、自学成才的聂耳，准备利用这个时机经由日本去欧洲、苏联考察学习。经过党组织批准，1935年4月15日聂耳离开上海。经过修改的《义勇军进行曲》的定稿，据收件人司徒慧敏（党的电影小组成员）说是这年4月底从日本东京邮寄回来的。7月17日，聂耳在日本藤泽市的鹄沼海滨游泳时不幸溺亡，年仅23岁。
中日两国人民的深情厚谊源远流长。古代是日本向中国学习，唐朝时日本派出了许多“遣唐使”来中国学习律令制度、文化艺术和科学技术。近代日本进行“明治维新”，向西方学习，改革图强。“甲午战争”以后，战败的中国向崛起的日本学习，大批中国学生东渡日本留学。沈心工、李叔同等人回国后，开展了“学堂乐歌”运动。中国民主革命的伟大先驱孙中山，也是把日本作为基地，组织推翻清代封建王朝的斗争。
日本军国主义者1931年挑起“九一八事变”后，中日两国经历了长达14年的战争，给两国人民都造成了巨大的伤害。战后的日本政府追随美国敌视中华人民共和国的政策，中日两国的关系长期处于不正常状态。但是日本有许多友好人士，长期以来致力于发展中日友好的民间活动，1950年10月1日成立了日中友好协会。
1954年，日本藤泽市的市民在聂耳的故世地鹄沼海滨修建了聂耳纪念碑。1958年此碑被台风与海浪毁坏后，1963年藤泽市成立“聂耳纪念碑保存会”，市民再次集资修建聂耳纪念碑，两年后举行了聂耳纪念碑落成仪式。为此，藤泽市还与聂耳的出生地昆明市于1981年结为友好城市。
针对中国国内曾长期存在的“神化”聂耳的倾向，冈崎教授特别注重展示聂耳作为“人”的属性，突出了聂耳充满年轻人朝气的特点，还修正弥补了两版《聂耳全集》里都出现的个别错误和被删节的一处内容。根据《聂耳全集》出版后新发表的材料，作者特别对聂耳与云南女友袁春晖相识、初恋的经历进行了细致的考察、论证，对他们两人最终未能成为眷属的结局，提出了自己的看法。
聂耳1935年在日本突然意外去世，当时的新闻报道有着多种多样的说法，“谋害说”就曾经风行一时。在那时及后来数十年间，对聂耳去世的缘由一直有着多种猜测。1954年，时为中国文联主席的郭沫若给昆明聂耳墓所撰碑文里所说的“其何以致溺之由，至今犹未能明焉”，就仍然凸显出这种倾向。鉴于中日关系的变化和昆明市与藤泽市结为友好城市的事实，中国领导人胡乔木于1982年2月2日指示删去了上述这句只是表达疑问的话。冈崎教授长期居住在聂耳故世之地藤泽市，引用了日本方面的许多资料，并进行了多方面的调查与分析研究，对“谋杀说”给予了有力的批驳。这也是此书应该多予关注的重要部分和闪光点。
作者：冈崎雄儿、向延生；摘编：董牧孜
编辑：余雅琴；校对：翟永军
<>把辛酸泪浸透了满纸的荒唐言，曹雪芹手中握了一卷一梦千古的红楼，眉宇间隐约有一丝远古的悲凉。
待红楼轰然倒下，梦醒而碎，青灯古佛的云空未必空，随经文诉出曹雪芹满腔幽怨。 红楼无梦，只余梦影残痕......
金陵钗
《宝黛》
可叹停机德，堪怜咏絮才。
玉带林中挂，金簪雪里埋。
《元春》
二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。
三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。
《迎春》
子系中山狼，得志便猖狂。
金闺花柳质，一载赴黄粱。
《探春》
才自精明志自高，生于末世运偏消。
清明涕送江边望，千里东风一梦遥。
《惜春》
勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。
可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。
《湘云》
富贵又何为，襁褓之间父母违。
展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。
《妙玉》
欲洁何曾洁，云空未必空。
可怜金玉质，终陷淖泥中。
《王熙凤》
凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。
一从二令三人木，哭向金陵事更哀。
《巧姐》
势败休云贵，家亡莫论亲。
偶因济刘氏，巧得遇恩人。
《晴雯》
霁月难逢，彩云易散。
心比天高，身为下贱。
风流灵巧招人怨。
寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。
《李纨》
桃李春风结子完，到头谁似一盆兰。
如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。
《香菱》
根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。
自从两地生孤木，致使香魂返。
《可卿》
情天情海幻情身，情既相逢必主淫。
漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。
《袭人》
枉自温柔和顺，空云似桂如兰，
堪羡优伶有福，谁知公子无缘。
十二支曲
十二支《红楼梦曲》，加上引子尾声，共十四支曲子。同《金陵十二钗图册判词》一样，为了解人物历史、情节发展以及四大家族的彻底覆灭提供了重要线索。
《红楼梦引子》
开辟鸿蒙，谁为情种？
都只为风月情浓。
奈何天，伤怀日，
寂寥时，试遣愚衷。
因此上演出这怀金悼玉的《红楼梦》。
《终身误》
都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。
空对着，山中高士晶莹雪，
终不忘，世外仙姝寂寞林。
叹人间，美中不足今方信。
纵然是齐眉举案，到底意难平。
《枉凝眉》
一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。
若说没奇缘，今生偏又遇着他，
若说有奇缘，如何心事终虚化？
一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。
一个是水中月，一个是镜中花。
想眼中能有多少泪珠儿，
怎经得秋流到冬，春流到夏！
《恨无常》
喜荣华正好，恨无常又到。
眼睁睁，把万事全抛。
荡悠悠，把芳魂消耗。
望家乡，路远山高。
故向爹娘梦里相寻告：儿命已入黄泉，
天伦呵，须要退步抽身早！
《分骨肉》
一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪。
恐哭损残年，告爹娘，休把儿悬念。
自古穷通皆有定，离合岂无缘？
从今分两地，各自保平安。
奴去也，莫牵连。
《乐中悲》
襁褓中，父母叹双亡。
纵居那绮罗丛，谁知娇养？
幸生来，英豪阔大宽宏量，
从未将儿女私情略萦心上。
好一似，霁月光风耀玉堂。
厮配得才貌仙郎，博得个地久天长，
准折得幼年时坎坷形状。
终久是云散高唐，水涸湘江。
这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤！
《世难容》
气质美如兰，才华阜比仙。
天生成孤癖人皆罕。
你道是啖肉食腥膻，视绮罗俗厌，
却不知太高人愈妒，过洁世同嫌。
可叹这，青灯古殿人将老，
辜负了，红粉朱楼春色阑。
到头来，依旧是风尘肮脏违心愿。
好一似，无瑕白玉遭泥陷，
又何须，王孙公子叹无缘。
《喜冤家》
中山狼，无情兽，全不念当日根由。
一味的骄奢淫荡贪还构。
觑着那，侯门艳质同蒲柳，
作践的，公府千金似下流。
叹芳魂艳魄，一载荡悠悠。
《虚花悟》
将那三春看破，桃红柳绿待如何？
把这韶华打灭，觅那清淡天和。
说什么，天上夭桃盛，云中杏蕊多。
到头来，谁把秋捱过？
则看那，白杨村里人呜咽，青枫林下鬼吟哦。
更兼着，连天衰草遮坟墓。
这的是，昨贫今富人劳碌，春荣秋谢花折磨。
似这般，生关死劫谁能躲？
闻说道，西方宝树唤婆娑，上结着长生果。
《聪明累》
机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。
生前心已碎，死后性空灵。
家富人宁，终有个家亡人散各奔腾。
枉费了，意悬悬半世心，
好一似，荡悠悠三更梦。
忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。
呀！一场欢喜忽悲辛。
叹人世，终难定！
《留余庆》
留余庆，留余庆，忽遇恩人；
幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。
劝人生，济困扶穷，
休似俺那爱银钱忘骨肉的狠舅奸兄！
正是乘除加减，上有苍穹。
《晚韶华》
镜里恩情，更那堪梦里功名！
那美韶华去之何迅！再休提锈帐鸳衾。
只这带珠冠，披凤袄，也抵不了无常性命。
虽说是，人生莫受老来贫，也须要阴骘积儿孙。
气昂昂头戴簪缨，气昂昂头戴簪缨，
光灿灿胸悬金印，威赫赫爵禄高登，
威赫赫爵禄高登，昏惨惨黄泉路近。
问古来将相可还存？也只是虚名儿与后人钦敬。
《好事终》
画梁春尽落香尘。
擅风情，秉月貌，便是败家的根本。
箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁。
宿孽总因情。
《收尾》
为官的，家业凋零。富贵的，金银散尽。
有恩的，死里逃生。无情的，分明报应。
欠命的，命已还。欠泪的，泪已尽。
冤冤相报实非轻。分离聚合皆前定。
欲知命短问前生。老来富贵也真侥幸。
看破的，遁入空门。痴迷的，枉送了性命。
好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！
林黛玉
两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁，娇袭一身之病。
泪光点点，娇喘微微。
闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟抉，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。
《葬花》
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉，
手把花除出绣闺，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，
明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人，
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无咽花自羞。
愿奴肋下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污掉陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
《抚琴》
风萧萧兮秋气深，美人千里兮独沉吟。
望故乡兮何处，倚栏杆兮涕沾襟。
山迢迢兮水长，照轩窗兮明月光。
耿耿不寐兮银河渺茫，罗衫怯怯兮风露凉。
子之遭兮不自由，予之遇兮多烦忧。
之子与我兮心焉相投，思古人兮俾无尤。
人生斯世兮如轻尘，天上人间兮感夙因。
感夙因兮不可オ，素心如何天上月。
我所居兮，我所居兮，青埂之峰。
我所游兮，鸿蒙太空。
谁与我游兮，吾谁与从。
渺渺茫茫兮，归彼大荒。
《题旧帕三首》
眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁?
尺幅鲛绡劳解赠，叫人焉得不伤悲!
抛珠滚玉只偷潸，镇日无心镇日闲，
枕上袖边难拂拭，任他点点与斑斑。
彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊。
窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？
《秋窗风雨夕》
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。
助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，自问秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风人，何处秋窗无雨声?
罗衾不耐秋风力，残漏声催秋雨急。
连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
即事诗
《春夜即事》
霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆更听未真。
枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人。
盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔。
自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐笑言频。
《秋夜即事》
绛芸轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱。
苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦。
抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花。
静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶。
《夏夜即事》
倦绣佳人幽梦长，金笼鹦鹉唤茶汤。
窗明麝月开宫镜，室霭檀云品御香。
琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉。
水亭处处齐纨动，帘卷朱楼罢晚妆。
《冬夜即事》
梅魂竹梦已三更，锦罽鹴衾睡未成。
松影一庭惟见鹤，梨花满地不闻莺。
女儿翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻。
却喜侍儿知试茗，扫将新雪即时烹。
大观园题咏
《题大观园》
贾元春
衔山抱水建来精，多少工夫筑始成。
天上人间诸景备，芳园应锡大观名。
《旷性怡情》
贾迎春
园成景备特精奇，奉命羞题额旷怡。
谁信世间有此境，游来宁不畅神思？
《万象争辉》
贾探春
名园筑出势巍巍，奉命何惭学浅微。
精妙一时言不出，果然万物生光辉。
《文章造化》
贾惜春
山水横拖千里外，楼台高起五云中。
园修日月光辉里，景夺文章造化功。
《文采风流》
李纨
秀水明山抱复回，风流 文采胜蓬莱。
绿裁歌扇迷芳草，红衬湘裙舞落梅。
珠玉自应传盛世，神仙何幸下瑶台。
名园一自邀游赏，未许凡人到此来。
《凝晖钟瑞》
薛宝钗
芳园筑向帝城西，华日祥云笼罩奇。
高柳喜迁莺出谷，修篁时待凤来仪。
文风已著宸游夕，孝化应隆归省时。
睿藻仙才盈彩笔，自惭何敢再为辞。
《世外仙源》
林黛玉
名园筑何处，仙境别红尘。
借得山川秀，添来景物新。
香融金谷酒，花媚玉堂人。
何幸邀恩宠 ，宫车过往频。
《有凤来仪》
贾宝玉
秀玉初成实，堪宜待凤凰。
竿竿青欲滴，个个绿生凉。
迸砌妨阶水，穿帘碍鼎香。
莫摇清碎影，好梦昼初长。
《蘅芷清芬》
贾宝玉
蘅芜满净苑，萝薜助芬芳。
软衬三春草，柔拖一缕香。
轻烟迷曲径，冷翠滴回廊。
谁谓池塘曲，谢家幽梦长。
《怡红快绿》
贾宝玉
深庭长日静，两两出婵娟。
绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。
凭栏垂绛袖，倚石护青烟。
对立东风里，主人应解怜。
《杏帘在望》
贾宝玉
杏帘招客饮，在望有山庄。
菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。
一畦春韭绿，十里稻花香。
盛世无饥馁，何须耕织忙
五美吟
《西施》
一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家。
效颦莫笑东村女，头白溪边尚浣纱。
《虞姬》
肠断乌骓夜啸风，虞兮幽恨对重瞳。
黥彭甘受他年醢，饮剑何如楚帐中。
《明妃》
绝艳惊人出汉宫，红颜命薄古今同。
君王纵使轻颜色，予夺权何畀画工?
《绿珠》
瓦砾明珠一例抛，何曾石尉重娇娆。
都缘顽福前生造，更有同归慰寂寥。
《红拂》
长揖雄谈态自殊，美人巨眼识穷途。
尸居余气杨公幕，岂得羁縻女丈夫。
景物
《忆菊》
蘅芜君
怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。
念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴，
谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。
《种菊》
怡红公子
携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。
昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。
冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。
泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。
《供菊》
枕霞旧友
弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。
隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。
霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。
傲世也因同气味，春风桃李未淹留。
《画菊》
蘅芜君
诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
《簪菊》
蕉下客
瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。
长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。
短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。
《菊梦》
潇湘妃子
篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。
《访菊》
怡红公子
闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。
霜前月下谁家种，槛外篱边何处愁。
蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。
黄花若解怜诗客，休负今朝挂杖头。
< class="pgc-img">《对菊》
枕霞旧友
别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。
萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。
数去更无君傲世，看来惟有我知音。
秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。
《咏菊》
潇湘妃子
无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。
一从陶令平章后，千古高风说到今。
《问菊》
潇湘妃子
欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。
孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？
圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？
休言举世无谈者，解语何妨片语时。
《菊影》
枕霞旧友
秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。
窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。
珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。
《残菊》
蕉下客
露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。
蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。
半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。
明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。
《如梦令》
岂是绣绒残吐，卷起半帘香雾，
纤手自拈来，空使鹃啼燕妒。
且住，且住！莫使春光别去。
《西江月》
汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。
三春事业付东风，明月梅花一梦。
几处落红庭院，谁家香雪帘栊？
江南江北一般同，偏是离人恨重！
《如梦令》
粉堕百花州，香残燕子楼。一团团逐对成逑。
飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。
草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收？
嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。
《临江仙》
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。
蜂团蝶阵乱纷纷，几曾随逝水，岂必委芳尘。
万缕千丝终不改，任他随聚随分。
韶华休笑本无根，好风频借力，送我上青云！
其他
《作者题绝》
满纸荒唐言，一把辛酸泪！
都云作者痴，谁解其中味？
《太虚幻境楹联》
假作真时真亦假，无为有处有还无。
《护官符》
贾不假，白玉为堂金作马。
阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。
东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。
丰年好大雪，珍珠如土金如铁。
《好了歌》
世人都晓神仙好，惟有功名忘不了。
古今将相在何方，荒冢一堆草没了。
世人都晓神仙好，只有金银忘不了。
终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。
世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了。
君生日日说恩情，君死又随人去了。
世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了。
痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了！
