网第一篇被引量破2万的论文产生。
澎湃新闻记者注意到，中国科学院心理研究所官方微信公众号在8月14日晚间发布消息：至2024年8月14日为止，温忠麟和叶宝娟发表在《心理科学进展》（2014年）的《中介效应分析：方法和模型发展》一文，被20028篇论文引用，成为中国知网首篇被引过2万的中文期刊论文。
微信公众号“心理科学进展”图
根据上述公众号文章提供的截图显示，截至8月14日，中国知网期刊论文被引排名前十的中文期刊论文中，有3篇来自温忠麟教授及其合作者，分列第一、第二、第五。
很长一段时间以来，直到2024年6月12日，中国知网被引排名第一的期刊论文是温忠麟教授等人发表在《心理学报》（2004年）的《中介效应检验程序及其应用》一文。
2021年7月23日，“CNKI知网”官方微信公众号发布推文《精彩亮点｜中国知网首篇被引过万的中文期刊论文》：《中介效应检验程序及其应用》一文成为中国知网首篇被引过万的中文期刊论文。
当时被引排名第九的文章《中介效应分析：方法和模型发展》后来居上，2022年10月9日成为中国知网第二篇被引过万的期刊论文。
2022年10月9日，温忠麟、叶宝娟两位老师于2014年在《心理科学进展》发表的《中介效应分析: 方法和模型发展》被引破万，成为中国知网第二篇被引过万的中文期刊论文。
知网方面介绍，论文的第一作者温忠麟教授是华南师范大学心理学院教授，主要研究心理计量方法，在结构方程模型、中介效应与调节效应分析等方面有系列研究成果，发表在国内外重要期刊上并都被广泛引用。在Google Scholar上可以查到近2.9万篇论文引用。
刊发此番破万被引量论文的期刊《心理科学进展》创刊于1983年，中国科学院心理研究所主办，科学出版社出版，国内外公开发行。办刊宗旨是反映心理学各领域的最新研究进展。主要刊登能够反映国内外心理学各领域研究的新进展、新动向、新成果的文献综述和评论。栏目有“主编特邀”“研究构想”“研究前沿”“元分析”“研究方法”等。
2021年7月首次知网论文被引量破万之后，温忠麟教授向澎湃新闻记者表示，对于论文在知网被引用次数破万一事，“为了心理学科，咱就高调一回”。
微信公众号“心理科学进展”图
随后，温忠麟也在自己朋友圈转发了相关消息。在谈到平台的重要性时，温忠麟讲了一个寓言：一只山羊，站在十米的山崖上，对着下面的狼说：“你上来呀，我不怕你。”狼回应：“羊小子，今天敢这样对我说话，不是你的本事变大了，而是因为你所处的平台！”
澎湃新闻记者注意到，光明日报客户端2021年曾刊文《中国知网单篇被引次数最多的论文是如何炼成的》，介绍了温忠麟的研究历程：温忠麟本科毕业于华南师范大学数学系，研究生毕业于云南大学数学系，之后从事数理统计研究和教学。在英国曼彻斯特大学教育学院拿到教育文凭后，他转行从事教育研究。新千年开始，他又转到了心理系，随即到澳大利亚进修心理学，之后从香港中文大学教育心理系获得博士学位。
从统计学到教育学再到心理学，温忠麟走的是一条跨学科的科研长途。这种经历使他知道研究者需要什么工具，而且有能力选择甚至创造工具。
“经济学上有句名言，需要和可能决定消费。”温忠麟巧妙地引用经济学的概念解释其论文获得高引用量的原因。从需要方面，中介效应分析可以研究一个变量是如何影响另一个变量的，比之前的一个变量是否影响另一个变量深入了一步，契合学科发展的需要。
报道介绍：他的这篇论文在国内首次以研究方法的角度讨论中介效应的估计和检验，在归纳、比较国际上当时存在的十几种中介效应检验方法后，提出了一个中介效应检验程序，比当时的方法都好用。
继明
2018年，我的长篇小说《七步镇》缺一个合适的结尾，我和责编付如初进行过细致讨论，一直举棋不定。后来我把另一部长篇小说数千字的开头直接移植过来，做了《七步镇》的结尾，她只留下了其中的1/5。这个结尾也就无意间牵出我和她关于“下一部写什么”的一次谈话。
《敦煌》书影
我预想中的下一部作品原本是另外一个故事。付如初则建议，干脆“写写敦煌”。我问为什么，她说了很多，大致有三层意思：一是，西部是一个容易写出好长篇的地方；二是，敦煌是写不尽的，你是甘肃人，为什么不写写敦煌呢？三是，你有以小见大的能力，你是可以钻进去的。
她的这些话打动了我。我当时就答应了她，我说，给我几年时间。
接下来，我一边写别的东西，一边在“半真半假”地准备“写敦煌”。作家大概都有这样的习惯，让一部小说先在头脑里生根发芽、慢慢生长，给它一个长大的过程。或自觉，或不自觉；或有意，或无意，我也一样。这个过程必不可少，没有例外。这期间，阅读、记忆、经历、想象，勇气、懒惰、颓废、恐惧，理性、情感乃至种种偶然、一切见闻、生活本身，所有的东西都成为头脑中那个故事的“氧气”，供养它默默成长。也许用了半生的时间，也许只是两年三年，它终将成为一个模糊的生命，呼之欲出，到了不写不行的程度。
2021年，我正式开始写“敦煌”。
开始写的时候才知道，头脑中的故事近似于空气。头脑中的一切，现在仅仅变成了一种私密的富有诱惑的写作冲动，巨大的麻烦刚刚开始。人物、时代、节奏、结构、篇幅，都要一一考虑。一次令人神往的探险，不能缺少精心、细致、科学的筹备，这个阶段我当然并不陌生。但是，写敦煌，艰巨程度还是超出了我的想象。很多次，我没信心写下去了。付如初问过我几次，开始了没有？我撒谎说开始了，几千字了。其实还没动笔。总之，这部小说的开头是我写作史上付出心血最多的。好在我有明知山有虎偏向虎山行的决心，2022年初，我终于可以写下去了，用了一整年的时间写完初稿。
长篇小说《敦煌》的故事发生在唐贞观年间，主要设计了三条线索：最主要的一条是唐王李世民的画师祁希来到敦煌后的故事。小说中，祁希天赋过人、早慧，学艺师从阎立本等名师，曾随李大亮的部队征讨吐谷浑。来到敦煌后，他隐姓埋名，一为体会壁画艺术的高妙，二为了解民瘼以为朝廷决策。我想通过他这条线索，捕捉敦煌的艺术色彩，书写唐王朝和西域的关联。
第二条是吐谷浑人。历史上，吐谷浑为唐所灭。小说中，吐谷浑兵败之后，贵族慕容豆跑到敦煌，意图隐身以“活国”。不料，他与汉族女子足娘产生深深情愫，上演了一场地老天荒的爱情。这条线，一为呈现敦煌的多民族杂居色彩，二为反映民族融合的历史。
第三条是敦煌本地的汉人令狐一家的悲欢离合。有了这条线，敦煌的日常和风沙绿洲一起，呈现在读者眼前。
但我不想把《敦煌》写成常见的历史小说。换句话说，我想让这部写历史的小说，具有足够的当代感。只是有当代感，不见得要写成所谓的当代小说。好在，在这样的两难境地中，我找到了一种叙述的方法和语气。另外，我特别加入了一个现代人，他自认为是吐谷浑的后代。我用“元小说”的技法，让陈继明也出现在小说里，让他和我成为好朋友，我们的友谊一直延续到他离世。在小说里，我尽可能把他写成一个有血有肉的人，他有真切的痛苦和挣扎。
陈继明近照
人，是文学的重心。在这里，敦煌壁画中的众神与人的距离如此靠近。人性，人的命运，人的尴尬，显得比任何其他情况下更加清晰。人如同直接生活在镜子里。敦煌是镜子，千佛洞是镜子。在镜子面前生活的每个人，同时是自己的“终极关怀者”。他们生活在当下的一时一刻，也生活在“总体纠结”中。我希望，通过《敦煌》，每个读者也成为自己的观众。看书中的人物等于看自己。实际的效果最好是，人人都有一座自己的敦煌。
既然想让这部小说跟所有人产生联系，我也就放下了自己的野心，也隐藏起我的匠心，我想让读者看到的样子是，散散漫漫地写，驳驳杂杂地写，平平常常地写。当然，我仍然要写出紧张感。只不过，我想写出一种别样的紧张，看不见的紧张。当故事的发展遇到一些重要关口时，我可以选择大片讲故事或者商业片写桥段的路数，但是，我不。我选择躲开，选择走向人心，走向生存。关于敦煌的小说，我想对故事和人都怀有足够的敬意。
当然，让我抱有敬意的，还有天地万物。从一开始，我就坚定地认为这部小说里不能缺少动物。比如狼、骆驼、羊、老鼠。它们不是点缀，它们和人的故事始终并驾齐驱。他们是敦煌的灵性，是艺术的灵感，是天地的见证。总之，从各个方面，我都想写一部不仅仅和敦煌擦肩而过的小说。换句话说，我想以最大的勇气直接进入敦煌的内部，写一部触及敦煌心魂的小说。
这个心魂，少不了女性。唐代的女性，多姿多彩。在唐代长安、洛阳等大城市，胡女是一道风景。唐代的敦煌壁画中，女性的数量也大大增加，而且形象自然飘逸，充满朝气，她们在天地间自在飞翔。所以我想在这部小说里好好塑造几个女性形象。足娘、令狐琴、智忍花、虞月、三娘子……每一个我都用了情。
是的，写这部小说，我在史实准备、细节储备之外，投入最多的就是感情。我想写出多情的敦煌，它博大、忧伤、慈悲。它被众生塑造又俯瞰众生，它养育众生又被众生养育。我只想循着自己内心对敦煌的爱。所以，写作之前，我并没有任何先在的结论。关于民族融合，关于文明进程，我和读者一样充满好奇。我想首先还原事件的繁杂性、丰富性和在地性。在敦煌，我最感兴趣的仍然是人，在所有复杂的事件中，人的表现是怎么样的，无论汉人还是吐谷浑人。
初稿完成后，我第一时间交给付如初。她提了很多建议，很有建设性。然后我又用一年时间进行修改。一年中的大半年，我栖身于广东珠海的一座小岛上。可以说，现在小说中一半的气质来自修改。改完之后我再给付如初，她有了一些零碎的好评。然后，她开始边提意见边鼓励，我于是再改。得到这位第一读者真正的好评，是在校对的时候。实际上，直到出版前，我们仍然在讨论局部的修改。
可以肯定，这是我修改最多的一部小说，也是我迄今为止最满意的一次写作。作为一个西北人，我终于给敦煌画了一幅像——我心中的像。它带着唐朝的沸腾，也带着今天的安宁。一定会有人拿日本作家井上靖的《敦煌》跟我的作对比，我心里是欢迎这种对比的。我想，我的《敦煌》或许更是属于我们的敦煌。
（作者系广东省作家协会副主席）
来源： 人民日报海外版
