彧是三国时代数一数二的谋士，是曹家军师爷队伍中的精神领袖，被曹操称为“吾之子房”。在荀彧面前，诸葛亮、司马懿、郭嘉等皆是小字辈。自加盟曹家军后，荀彧即竭智尽力，屡出妙招，助力曹操一统北方，荣登东汉帝国CEO的高位，同时也为大魏帝国最终上市做出汗马功劳。在事业和人生皆处于巅峰时，他却突然服药自尽，留下了一个千古之谜。
01
荀彧出身官宦人家，是个典型的“官三代”，其祖其父皆朝廷命官，显赫而殷实的家庭背景，使荀彧有力也有闲埋头“圣贤”，再加荀家人血脉中与生俱来的异禀天赋给力，很早他就表现出不凡的气质，是时，相人界的大咖——何顒，只见了荀彧一面，就惊呼，此人有“王佐才也”。
荀彧也的确没让何大师失望，二十刚露头，即被朝廷相中，年纪轻轻就被破格提拔为亢父令，上任不久，荀彧的拳脚和一身本事尚未施展，就遭遇西凉军阀董卓作乱，将朝廷搅得天旋地转，东汉这座矗立了近二百年的大厦眼见摇摇欲坠，为了能做一颗完卵，荀彧召呼也没打，果断地摘下乌纱，揉成一团，丢进路边臭水沟，然后就撒开脚丫子溜之大吉。荀彧本想回家做个逍遥公，摇着芭蕉扇坐山观虎斗，可回家后却发现，战火已烧到家乡颖川郡的边境内。
荀彧的同郡好友韩融见势不妙，面都不肯照，就捷足先登吆喝着自己的宗亲一千余家避乱至郡西的深山中，可荀彧却认为颖川是个火药桶，乃兵家必争之地，不宜久留，深山也不保险，最好是躲得越远越好。可任凭荀彧说破嘴皮磨破鞋底，一众乡亲就是坚持不走，非要咬着狗屎认定自家的一亩三分地是世外桃源。无奈，荀彧只好连拖带拽招呼本族一百多人迁离，恰好此时冀州牧也是同郡人韩馥遣人来迎，于是荀彧等人便顺势随之一起来到冀州。不久后留存于颖川的一群不可救药的犟人——众乡亲果然被董卓部将李傕所掠杀。
荀彧的同郡好友韩融见势不妙，面都不肯照，就捷足先登吆喝着自己的宗亲一千余家避乱至郡西的深山中，可荀彧却认为颖川是个火药桶，乃兵家必争之地，不宜久留，深山也不保险，最好是躲的越远越好。可任凭荀彧说破嘴皮磨破鞋底，一众乡亲就是坚持不走，非要咬着狗屎认定自家的一亩三分地是世外桃源。无奈，荀彧只好连拖带拽招呼本族一百多人迁离，恰好此时冀州牧也是同郡人韩馥遣人来迎，于是荀彧等人便顺势随之一起来到冀州。不久后留存于颖川的一群不可救药的犟人——众乡亲果然被董卓部将李傕所掠杀。
02
荀彧到达冀州不久，冀州即易手，被军阀袁绍所占。当然，袁绍与李傕完全是两路货色，李傕撑破天，最多只能算个流窜作案的江洋大盗，无非是奔着那几个土财主和暴发户的浮财，抢点金子银子而已。而袁绍则不同，他惦记的则是整个东汉帝国的资产，做的是盗国夺权的大买卖。此时的袁氏集团还处于争抢地盘的初创阶段，缺人缺得厉害，尤其是缺重量级的师爷，而荀彧乃天下名士，袁绍自然不会放过，因此便把荀彧当作了价值连城的宝贝捧在手心，整天上马金，下马银的，小宴二五八，大宴三六九。可荀彧并没有被袁绍的迷魂汤灌晕，时间不长，他就发现袁绍这人徒有其名，志大才疏，刻薄寡恩，刚愎自用，难成大事。而另一小老板曹操倒是胸有大志，深谋远虑，颇具英雄之器。一不做，二不休，荀彧当即便再次发扬路跑的光荣传统，“去绍投操”。一番试探切磋再加头脑碰撞，曹操大喜过望，当面即称荀彧为“吾子房也。”一出口即任命荀彧为奋武司马，一年后，又被任命为镇东司马。
见证奇迹的时刻到了。兴平元年（公元194年），曹操觉得徐州牧陶谦人傻钱多，老实可欺，便亲率一干人马前去打劫，而大本营——甄城，则全权委托荀彧替自己看守。曹操前脚刚走，据守兖州的张邈、陈宫等人认为有机可乘，就起兵反操，并暗中迎接吕布来兖，共谋反操大业。吕布乃当世著名的武打明星，因诛杀董卓而名声大振，见吕布来助，兖州周边的小兄弟皆群起响应。张邈自以为聪明，便使人诈骗荀彧，说什么吕将军是来帮忙曹大帅讨伐陶谦的，因此作为曹家大管家的荀彧应开门纳客，以礼相待。张邈显然低估了荀彧的智商，聪明过人的荀彧早就探知了吕布的来意和险恶用心，不仅未上当，反而敌人来了有猎枪——勒兵设备，严阵以待。见此，张邈只好悻悻作罢。
不久后，附近另一闲得手心痒痒的强人——豫州刺史郭贡率数万大军也来凑热闹，并要求面见荀彧。荀彧正待动身，身边的夏侯惇却出面相阻，他认为郭与吕乃同伙，荀彧此行凶多吉少。可荀彧却认为，郭贡初来乍到，与吕张等人不是一路，现在去可打消其顾虑，争取为我所用，如果去晚了，则很有可能将其推到吕张阵营。果然郭贡见荀彧毫无惧色，且见甄城防守严密，无机可乘，遂引兵而去。正在吕张为郭贡离去而懊悔不已之时，荀彧则乘机令自己的同事程昱摇唇鼓舌去游说邻近的范城和东阿，让其与自己一起互为掎角固守迎敌，以待曹操归来。在荀彧的努力下，三城同仇敌忾，勠力同心，拒敌于城外，吕张屡次率军围攻，皆无功而返，三城终得保全。
03
曹操率军围打徐州半年，也没能拿下。两年后，徐州牧曹操眼中的老实人——其实并不老实的陶谦病死，曹操又以为有机可乘，准备兴兵问罪。可荀彧却认为此时攻打徐州条件尚不成熟，不如先拿下吕布，待扫清周边余敌，强基固本后，再远征徐州不迟。曹操一个人待在密室里琢磨了三天，最终认为还是荀彧说得有理，遂起兵大战吕布，结果很快便将吕布击败，乘此余威，又将周边余敌风卷残云，一举荡尽，兖州遂平。
正在曹操打得正酣之时，汉献帝君臣却被董卓余部李傕、郭汜等强人撵着屁股四处逃窜，曹操见有机可乘，便想将献帝接到自己的地盘，搞个挟天子以令诸侯的大动作。可众人皆以为汉献帝是块烫手的山芋，不应惹火烧身，自找麻烦。唯独荀彧慧眼识珠，力主迎接献帝，以抢夺道德和战略的制高点。原本还有几分犹豫的曹操，在荀彧提醒下，这才下定决心，并很快将献帝等一干状若乞丐的大臣迎劫到了自己控制的地盘——许昌。时间不长，曹操就得到了巨大的回报，他借着献帝这面虽有些残破的大旗，拉大旗作虎皮，处处时时以皇家和皇帝的名义颐指气使，敲山震虎，为所欲为，兴风作浪，将一众军阀折腾的有苦说不出，只有干瞪眼的份。事至此，大家才看到了迎帝的巨大红利，皆捶胸顿足，大呼后悔。尤其是雄居北方的重量级军阀袁绍，见曹操只顾自己闷着头发大财，得了便宜还卖乖，心下十分不满，多次出言不逊，明里暗里得了机会就在口头上讨曹操的便宜。
< class="pgc-img">04
此时已霸登东汉帝国CEO的曹操，今非昔比，随着地位提高脾气也见长，见袁绍如此操作，勃然大怒，欲对袁绍兴兵动武，可又担心自己块头小，不是袁绍的对手，正犹豫间，荀彧恰到好处地给曹操送上了一道杨梅汤。荀彧认为此时攻打袁绍时机尚不成熟，不如先将吕布等人彻底击跨，待腾出手来，肌肉丰满时再找袁绍分个高下。可曹操又担心袁绍会在自己与吕布干架时，趁虚从背后捅刀。荀彧拍着胸脯向曹操保证，以他对袁绍的了解，目光短浅，好谋无断，犹豫不决的袁绍肯定不会轻举妄动，曹老板您尽管摁着吕布爆打就是。结果，后来剧情发展如荀彧导演的剧本如出一辙。曹操爆打吕布，直到将其擒获，也未见袁绍出动一兵一卒。
两年后，也就是在曹操实力大增时，袁绍这才像个发了羊角疯的疯子率众而来。虽说曹操这几年已长出了不少肌肉和几颗獠牙，已不是当年仅有十几条枪的曹阿瞒，也有几万之众，可是面对气势汹汹发了疯的袁绍十余万大军，块头还是明显的小了两号，也因此，曹操麾下的将士几乎个个忧心忡忡，惶恐不安，就连向来天不怕地不怕的孔融也认为应避其锋芒。关键时刻又是荀彧挺身而出，洋洋洒洒从天时、地利、人和等方方面面淋漓尽致地进行了全面剖析，一举为曹操指明了前进和胜利的方向。听罢这一番高屋建瓴有条有理不容置疑的文韬武略，心里一直也在打鼓的曹操和一众将士这才将一颗七上八下的心放回了原位。后来战事的进展几乎是不走样地按着荀彧的预言一路走来，最终拥有十余万大军的袁绍大败，曹操大胜。荀彧也因此一战，而奠定了其在曹家军和历史上不可撼动的崇高地位，战后，荀彧被封为万岁亭侯，食邑千户。
< class="pgc-img">战罢袁绍，曹操信心爆棚，不可一世，又想乘胜南征荆州牧刘表，可荀彧却未被胜利冲昏头脑，仍表现出过人的冷静和沉着，他觉得袁绍虽败，但驴倒架未倒，仍有与曹操干架的实力，宜将剩勇追穷寇，落井下石彻底将袁绍击败，不给其喘息乃至东山再起的机会。曹操这时才咂摸过味来，暗暗自责的同时，及时地采纳了荀彧的正确意见，最终将袁绍彻底击跨，终于一统北方。
此时的曹操还保有几分凡人的人性天良，知恩图报，很快便向献帝上奏，强烈要求对荀彧加官晋爵——官授尚书令，邑封一千户。可荀彧却坚辞不受，而曹操却执意要授，并安排一干大臣到荀家说服动员，不得已，荀彧这才勉强接受了封邑，但对尚书令一职则坚辞。
后来荀彧又在讨伐荆州刘表以及有关曹氏集团发展的其他大政方针方面屡献妙计，协助曹操拿下了荆州等地。不仅如此，荀彧还为曹操引荐了一大批人才，如钟繇、郭嘉、司马懿等十几位师爷界的牛人，为大魏帝国以后称王称霸积攒下了大半的师爷队伍。
05
建安十七年（公元212年），在曹操的授意下，董昭等人向皇帝进言，“欲进曹操为魏国公，加九锡”，这分明是抢班夺权向董事长叫板的操作。当他们征求荀彧的意见时，孰料，一直与曹操共进退的荀彧竟一反常态提出了反对意见，内心毫无准备的曹操，勃然大怒，在大骂荀彧的同时，也在心里结下了一个大大的毒疙瘩。不久后，曹操便开始了放毒的操作。
彼时的曹操正在率兵征讨孙权，他假惺惺的上书献帝要求派荀彧来前线监军，助自己一臂之力。早被曹操架空的献帝只好乖乖地将荀彧派去。聪明人荀彧自接到任命后，就洞悉了曹操的心机，一边走，一边寻思着完全之策，可能是压力过大，思虑过重，结果，当荀彧走到寿春时不幸患病，曹操闻知，遂使人送来一大篮美食。到包装精美的竹篮，荀彧还以为曹操已回心转意，暗责自己是小肚鸡肠，以小人之心度君子之腹，当他满怀希望地打开一看，篮内竟空空如也，说好的美食竟不翼而飞。事已至此，荀彧才知自己小看了曹操。空篮相送，这分明是要砸自己饭碗？罢罢罢，荀彧找出早已准备好的砒霜，兑水一冲，一饮而尽，在肠胃翻江倒海的同时，人也仰面倒地，五十岁的生命之花顷刻间随风而逝。荀彧死后第二年“（曹）操遂称魏公”。
荀彧究竟因何而死？表面看是死于曹操的威逼谋害，其实是死于己手，这不仅指的是服药自尽之举。荀彧被誉为“王佐之才”，智商颇高，如果的机会与诸葛亮较阵，应该也不会处于下风，这样一个不世之才，本应对曹操的为人和狼子野心有所认识，如果说一开始还有些看不准，尚可原谅，可是在与曹操亲密无间朝夕相处了二十多年后，还说看不清，就有点说不过去了。曹操篡汉的狼子野心早就昭然若揭，正所谓“司马昭之心，路人皆知”，同朝为官的孔融、祢衡等人对此都已洞若观火，而聪明过人的荀彧又怎好意思说看不清看不透？可是看清了也看透了，为什么还要助纣为虐，为虎作伥，不早作打算？如像在袁绍那里时，溜之大吉，或像贾诩、司马懿那样装疯卖傻。结果溜也不溜，装也不装，非要硬撑下去，为曹操算这算那，却没有认真地为自己算算，最终落得个身败名毁的悲惨下场，聪明反被聪明误。因此从这个意义上讲，说荀彧自己害了自己也不为过。
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裴先生》连载 （郑标 / 著）｜武生郭景春（上）
婺聲樓2019-03-10关注
武生郭景春(上) （下）
后 记
< class="pgc-img">悟禅图 郑标 / 画
武生郭景春（上）
1926年1月17日，农历乙丑年腊月十四，郭景春生在一个普通的北京人家庭。父亲郭鸿图，以在戏班拉京剧二胡维持生计，母亲是家庭妇女，料理家务。家里给郭景春起的大名叫郭继光，小名宝柱。
那时的艺人家庭，设若没有已成为名角儿的家人赚取包银养家，一般都过着颠沛流离的搭班生活。吃了上顿儿没下顿儿，其艰难程度，今人难以想象。为了讨碗饭吃，得条活路，大部分的艺人后代会子承父业。郭景春十分自然地走上了从艺之路。
1933年，郭景春七岁，跟随搭班演出的父亲在辽宁大连生活。被家人安排，拜在东北著名武行头高德玉门下，习学武戏。
高德玉夫妻笃信佛教，膝下无子，对待小宝柱视如己出。在学艺方面要求极其严格，在生活方面则关怀备至。郭景春年龄虽小，但“老天爷赏饭吃”，是块学戏的材料，领会能力强。到第二年，已经把《连环套》《骆马湖》《三岔口》《恶虎村》等好几出戏学会了。
在师父高德玉的精心栽培下，小宝柱向着“宝贝台柱”的方向快速成长。十一岁生日刚过，小宝柱盼来了登上大舞台演出的机会。
1937年正月初三晚场，郭景春将在辽宁安东县（今丹东市）“满洲舞台”亮相。但万万没有想到，这场对于郭景春而言十分重要的演出，居然发生了天大的意外事件。
这事儿还得从头说起。
剧场失火
1876年，即清光绪二年，清政府设置安东县。安东水陆交通发达，在今丹东市元宝区广济街一带，说书的、卖唱的、练武术的、变戏法的、说相声的、拉洋片的汇聚于此，形成了一个类似北京天桥的面向平民大众、集文化娱乐和商业服务为一体的独特地带。1907年，此地兴建了一座新型砖木结构的剧场，名华英舞台。
关于这座剧场，在互联网“天涯论坛”署名小权儿的名为《可怕的真实》的文章中是这样描述的：
聚仙茶园旧址位于丹东市元宝区广济街广济花园，始建于1907年（清光绪三十三年）。当时该地为一个极为繁华的交易市场胡同。
< class="pgc-img">20世纪30年代的安东（今丹东）聚宝街
初建的聚仙茶院仅是一座席棚茶园，设施简陋，主要演唱直隶梆子（河北梆子）。茶园园主孙乾一。次年（1908年）就在原址建成一座木结构二层“板楼”，仍叫“聚仙茶园”。因当地另有“丽华茶园”建园稍早，当时人习惯称其为“老戏园”，而称聚仙茶园为“新戏园”。1921年（中华民国十年）改称庆升茶园，园主陈子琳、齐永景。
至1923年，茶园因失火被烧毁。陈子琳等集资重建砖木结构的二层建筑，于1924年（中华民国十三年）9月竣工，更名为华英舞台。
重建的华英舞台建筑面积为三百五十平方米，大门前脸为V字形，内设半伸出台式弧形舞台，舞台边缘围着红漆栏杆。舞台上下场门写有“出相”“入将”字样，二门之间悬挂“守旧”，“守旧”后为后台。台下前方观众席为茶座，称为“官座”，设有方桌长凳。茶座后方设池座，为一行行木凳。池座与茶座两侧是边座。场内两侧各设一扇向内开启的大门。正面一门，为入场口。楼上正面设有包厢与临监席（维持治安的警察座席），楼上两侧为散座。楼上楼下可容纳观众八百多人。其后，又多次更换园主，更换园名为“庆升舞台、天蟾舞台、天桂舞台、华乐舞台、共益舞台、丹桂第一台、松柏大舞台”等。1935年，由于日本侵略势力的渗透，经理改为日人，茶园也改名为“满洲舞台”。这一演出场所，前期为河北梆子艺人小金凤、小菊处、小银花、何达子、小元元红、金刚钻、小香水等常演之地，后期转为演京剧的场所，李吉瑞、三麻子、杨四立、程永龙、麒麟童、赵如泉、小杨月楼等均曾演出于此。
1937年正月初三这天，“满洲舞台”从奉天（今沈阳）邀来了几位艺界名角儿，并特请高德玉年方十一岁的高足盖神童（郭景春当时的艺名）加盟演出，以图票房大卖。
果然，大幕尚未拉开，剧场内已是满坑满谷，过道里都站满了人。负责剧场管理的日本人唯恐有人看蹭戏，下令关闭大门。
通鼓打过，大戏开唱。台上演员们演得精彩，台下观众看得过瘾。
恰在此时，意外发生了。晚八时二十分许，后台突然火起，烟雾由小变大，霎时已是浓烟滚滚，场内台上台下顿时乱成一团。
演员及观众死伤惨重。事后统计，侥幸逃生的不足百人。这是震惊全世界的大灾难，是当时全世界八大火灾之一。
《可怕的真实》写道：
大年初三是开演的第一天。戏园实行在观众席上售票的办法。观众先入座看垫场戏，由售票员二人到场内挨座收费。钱收完了，好戏也就上演了。因此，平时常有人不买票，白看戏（看垫场戏）。为杜绝无票看戏减少收入，戏园经营者刘兆琪雇来日本浪人滨田当保镖（打手），对付无票看戏者。正月初三，正值春节商号放假，上座特满。该戏院为木结构，可容纳观众八百多人，但当晚观众却超千人，过道都挤满了人，水泄不通，无立足之地。卖票时，滨田唯恐有人不买票溜走，下令将门关闭闩上。这是日本侵略者为了剥削中国人的财富为其侵略战争服务。突发的大火火势熊熊，迅速蔓延。三十分钟内，天棚落架。因为戏园只有临街大门，且朝里开，又关闭上闩，加之突然起火，观众慌乱，拥挤在大门处，门无法打开，除演员从后台小门逃出和部分包厢观众跳窗逃生外，其余千名观众被活活烧死在戏园内！
可是，后台如何会莫名起火呢？
原来，高德玉为了徒弟演完下场后取暖方便，就往小化妆室的火炉子里多填了几块儿大烟煤，然后就锁上门，到前台看徒弟盖神童演出的《杀四门》去了。不料大烟煤火力发作，把纸糊的板壁烤着了，火势蔓延，酿成灾难。
高德玉自知闯了大祸，背起茫然失措的小徒弟从后台逃出火场，连夜赶奔大连。
不久，郭景春就和师父走散了。年幼的郭景春过起了孤身一人搭班唱戏的流浪生活。
拜师李兰亭
1938年冬，也就是火海逃生的第二年，郭景春被一位“星探”发现。这位星探名叫李铁如，工武净，长期傍着李兰亭演戏。其实李铁如哪里是什么星探，就是一位资深演员，由于长期登台演戏，具备发现艺术人才的独特眼力。惜才爱才又热心肠的李铁如发现郭景春后，就与李兰亭的妹夫、京剧老生演员郑玉华一起，作为引见人，介绍他拜在李兰亭门下。
< class="pgc-img">李兰亭生活照
李兰亭何许人也？在此不妨引用由北京艺术研究所和上海艺术研究所联合编著的《中国京剧史》第六编第三十一章有关李兰亭条目的内容——
李兰亭（1888—1955），直隶永清县韩村（今属河北）人。出身于贫苦农家，幼年爱好武术，经常在乡间练功比武。十余岁时有一流动戏班来村演出，班中主要演员张吉罗见他幼功很好，遂收其为弟子。入班后初学河北梆子文武老生，后专工京剧武生。由于他幼功基础扎实，本人又刻苦钻研，很快崭露头角。后在天津又得到名武生薛凤池指点，技艺大进。民国初年到杭州搭城站第一台演出时，又拜南方著名武行头刘全瑞为师。刘曾长期担任李春来的武管事。李兰亭从他习艺后，在表演风格上，宗法李春来，演技以剽悍勇猛见称，善于用高难度武功技巧表现人物。他还把传统的气功，运用于武打，在猛烈的厮杀格斗中，不仅动作急速、准确，而且驾轻就熟，始终面不改色。李兰亭成名后，对原来武打程式和把子工颇多创新，耍刀枪下场时往往加出手，显得新颖别致。
李兰亭经常被重金礼聘到天津、上海、北京、青岛等地演出，尤其在东北地区享有盛名，曾以武生挑大梁。他能戏甚多，代表作有长靠戏《挑滑车》《赚历城》《战冀州》《界牌关》《杀四门》，短打戏《金钱豹》《狮子楼》《蜈蚣岭》《武文华》《乾坤圈》以及使真刀真枪开打的《铁公鸡》《塔子沟》等。1924年在北京第一舞台，与盖叫天合演四本《铁公鸡》(《双夺太平城》)，他饰张玉良，翻城时走“虎跳蛮子”，过两张半桌子，被观众叹为绝技。《乾坤圈》一剧，源于南方前辈武小生牛松山，为其岳父牛春化所授，耍圈的技巧娴熟，后传与弟子梁慧超和袁金凯，使此戏在北方大为流行。20世纪30年代初，李兰亭在上海演《宏碧缘》时摔伤，此后即把主要精力用于授徒传艺。他教徒宽严相济，十分得法。一般徒弟学艺不久，即能登台演出。1938年被天津稽古社子弟班聘为教师。弟子甚多，著名者有关砚农、樊幼亭、张世麟、徐菊华、李大春、李元春、杨声华、郑永春、梁慧超、袁金凯等。1944年稽古社解散，李偕李元春、杨声华赴东北演出。新中国成立后在齐齐哈尔戏曲学校任教。1954年患中风，返乡养病，翌年去世。
就这样，郭景春成了李兰亭的手把徒弟。按旧时规矩，立了“关书”（亦称“官书”）。关书全文如下：
立关书人郭鸿图，今托李铁如、郑玉华二位先生介绍，自愿将十二岁的亲生儿子郭继光投于李兰亭先生名下为徒，习学梨园生计。言明七年为满，帮师一年。凡于限期内，学生一切食宿衣履均由师父供给。所得银钱，俱为师父所享。无故禁止回家，亦不准中途退学，否则由中保人承管。倘有天灾疾病，各由天命。如遇私逃等情，须两家寻找。年满谢师，但凭天良。空口无凭，立字为证。
立关书人：郭鸿图
中保人：李铁如、郑玉华
民国十七年十一月二十日吉立
立关书是那时投师学艺必行的手续，便于明确签约双方的责任义务。
就这样，一纸“关书”定了郭景春的终生。
不久，李兰亭带弟子们到哈尔滨演出。郭景春的母亲把儿子送到火车站，母子分别，依依难舍。
世事难料。谁知车站一别，竟是郭景春一生中最后一次见到母亲。
郭景春拜李兰亭为师之时，恰逢李兰亭的得意弟子梁慧超因母病回家探亲，提前出科。梁慧超的离去，使李兰亭的戏班损失一员大将。虽然当时李兰亭的师弟兼弟子张世麟（张世麟是李兰亭的师父张吉罗之子，又从李兰亭学艺，故称师弟兼弟子），已能演出一些武生正工戏，但仍然不能挑梁。无奈，已经不再登台专事教戏的李兰亭只好和夫人、刀马花旦演员杨金香重返舞台，挣钱糊口。
郭景春的到来，对李兰亭的班社而言，犹如雪中送炭。那时，郭景春已学艺四年有余，能演不少剧目，再加上师父夜以继日地在他身上下功夫，抠身段，说唱念，拿龙纠偏，很快就被推上挑梁武生之位。
首轮演出，头一出戏就是武功繁难的《林冲夜奔》，第二天演《赚历城》，随后是《三岔口》《武文华》《战马超》《石秀探庄》《恶虎村》《巴骆和》《刺巴杰》《劈山救母》《蜈蚣岭》《骆马湖》等，郭景春一下子把梁慧超“出走”带来的行当空缺给补上了。
梁慧超回到北京探母之后，又拜了名武生李洪春和以教杨（小楼）派戏闻名的丁永利为师。李兰亭闻听之后，十分不悦。他认为，梁慧超不但提前出科一年，还又拜了别人，简直是欺师灭祖。为了“报复”梁慧超，李兰亭就给自己的两个徒弟改了名字，郭景春改名为郭智融，李宝林（即后来的李元春）改为李智瑞，意在以“智”压“慧”。
为何梁慧超的离去，让李兰亭如此在乎？还得从梁慧超拜师学艺的缘起说起。
1929年，梁慧超九岁时，他的姐姐梁春楼带着他从北京专程赶到天津，希望能拜在被誉为“京剧武生师祖”的李兰亭门下学艺。此时，李兰亭的得意弟子、十六岁的小兰亭刚刚病逝，李兰亭非常伤感，不想再收徒弟。梁家姐弟拜师心切，每天去戏院向李兰亭央求，好话说尽，信誓旦旦。李兰亭被姐弟俩的诚意感动，才终于答应收下梁慧超，并签下“关书”，约定学艺以八年为期。期限未到，梁慧超即远走高飞，为了生计，还得有劳已年过半百的师尊重新披挂上阵。李兰亭心中的愤懑是可想而知的。
< class="pgc-img">1939年，李兰亭与刚拜师时的李元春
从此，李兰亭对郭景春和李元春这两个弟子要求更加严格。每天一大早，天还没亮就起床，喊嗓，练各种基本功。上午背戏词，下午说戏，撕腿，练开打和把子功（把子，戏曲中所使用的武器总称，也指开打的动作）。晚上只要没戏，继续练功，一练就是三个多小时。如果有演出，晚场戏一散，李兰亭即为郭景春、李元春教授武戏的“起霸”“走边”“吊毛”“窜毛”“抢背”“锞子”“跌筋儿”等的动作要领，边教边练。一个动作练上几十遍，甚至几百遍，直到师父满意为止。
苦练基本功
京剧界公认李（兰亭）派艺术讲究身段的规矩、边式，柔中带刚、工架性强，将其表演特点总结为五个字：脆、帅、美、狠、漂。能够形成鲜明而独特的艺术风格，与李兰亭个性化的练功方式和丰富的舞台经验密切相关。
李兰亭演了半辈子戏，对舞台上的“一亩三分地儿”太熟悉了。台上的任何情况，几乎他都亲身经历过。李兰亭特别注意因材施教，哪个徒弟的条件适合学什么戏，他就教什么戏，而不是统一上大课。如给大弟子樊幼亭说《伐子都》《史文恭》，给小兰亭说《赚历城》，给李元春说《四杰村》，给梁慧超说《乾元山》《杀四门》。郭景春身段工架好，就教他学《林冲夜奔》《石秀探庄》《蜈蚣岭》《八大锤》《挑滑车》等。
李兰亭教把子功，要求学生不能像在舞台上一样使用藤子棍，而是用白蜡杆子。白蜡杆子要比藤子棍重许多。台下用白蜡杆子练，到台上开打时再用藤子棍，就会感到轻巧。演《铁公鸡》一类上真刀真枪的戏，都是用白蜡杆子制作的把子。因平时训练时身上手上劲力十足，到了台上，各种枪械就会运用自如。
练功时，不管天热天冷，李兰亭严禁弟子喝水。郭景春经常练到大汗淋漓，擦汗的毛巾能拧出水来。有时实在干渴难耐，背着师父，偷偷挤一挤毛巾，嘬几口毛巾里的汗水。习惯成自然，经过多年训练，郭景春成就了演出不喝水的本事。以后几十年的演出生涯，从来不饮场。
大热天，李兰亭要求穿着棉袄棉裤练功，汗水湿透了棉衣，晒干再穿，湿了再晒。几个月后，棉衣板硬如铁，几乎没法儿再穿。到演出时，换上戏装行头，倒觉得如释重负、浑身轻松。
拿顶，即双手支撑全身，头朝下，两腿向上。点香计时，香未燃尽，拿顶不止。平常郭景春自己练拿顶，只几分钟膀子就开抖了。可是，一炷香烧完约莫半小时，在师父的监督下，硬是得坚持下来。
吊腿，也是点香计时。
毯子功，练“抢背”“锞子”“跌筋儿”“案头”“倒扎虎”“乌龙绞柱”“窜毛”“虎跳”“踺子”等。
跑圆场，练脚下功夫。标准的要求是上身不许前倾后仰、左摇右晃，脚下不能拖泥带水，既稳健又洗练，紧而不乱，快而不浮。
把子功，郭景春先后练过查拳、上八掌、金刚拳、五折、铁急风、拿法掌、魁星踢斗、单刀三十二刀、大刀剑、双刀剑、双刀三十二刀、快枪小五套等。
戏班讲究“打戏”，相信“棍棒之下出好角儿”的道理。为了让郭景春尽快顶上梁慧超的“缺”，李兰亭对郭景春下了很大功夫，郭景春也因此挨打最多。有时实在忍受不了，想要逃跑，甚至想干脆死了倒好。曾打算在厕所上吊，结果两次都被人发现了，没有死成。
有一次，李兰亭给郭景春说《蜈蚣岭》，其中“头场边”快要结尾时，有一小组身段动作。在做掏腿转身甩缨帚搭在左肩晃左手亮相的动作时，郭景春连走两次都不能让师父满意，李兰亭情急之下，抓起缨帚，照着郭景春的脸就是一下子。因为使劲过大，把郭景春右眼角下面的肉皮给抽开一个口子，扯下来的缨帚马尾夹在了肉皮中。李元春的母亲蒋万有看到郭景春被打成如此惨状，心疼得掉下了眼泪，用缝衣针把夹在肉皮中的缨帚马尾给郭景春挑了出来。
蒋万有与李兰亭都是河北省永清县韩村人，而且，蒋万有嫁给李铁如还是李兰亭牵的线儿。李铁如是河北省河间县人，长期傍李兰亭，二人情谊深厚。有这层关系，再加上李元春岁数小，所以李元春在跟李兰亭学艺时挨打较少。
李兰亭对于艺术的态度非常严肃认真，不允许有丝毫懈怠。一次，在长春演《蜈蚣岭》，梁慧超看师父没进后台，演出时就未全情投入。配戏的张世麟，见梁慧超如此这般，便也有样学样。没想到师父李兰亭戴着墨镜，坐在观众席最后边，全看在眼里。师父一进后台，面沉如水。张世麟想赶紧躲到一边儿，被李兰亭命令搬凳子去。结果是当着大伙儿的面，重“赏”梁慧超十藤杆，张世麟五藤杆。当时梁慧超已是挑梁主演，张世麟又是李兰亭师父的公子，照样不留情面。
在教戏练功上，李兰亭对弟子们极其严厉，但在生活上，却是爱护有加。他常说，穷文富武，唱武戏的必须吃得好。李兰亭的夫人杨金香，身为女性，本来就心软，更是对弟子们悉心呵护。
< class="pgc-img">郭景春从李兰亭先后学了《林冲夜奔》《石秀探庄》《小商河》《骆马湖》《凤凰岭》《蜈蚣岭》《八大锤》《白水滩》《挑滑车》《战马超》《赚历城》《战渭南》《冀州城》《三岔口》《金雁桥》《连环套》《恶虎村》《铁公鸡》《塔子沟》《摩天岭》《安天会》《翠屏山》《长坂坡》《快活林》《武松打店》《狮子楼》《花蝴蝶》《反西凉》《乾元山》《飞云浦》《刺巴杰》《巴骆和》《鸳鸯楼》《英雄义》《武文华》《猎虎记》《十八罗汉斗悟空》《水帘洞》等三十余出长靠、短打戏。
后来成为北京京剧院主演的李元春非常佩服郭景春的艺术。他说：“几个武生名家也比不了我一个景春哥。我师哥的东西那个地道劲儿，谁也比不了。”因此，李元春在几十年的艺术生涯中，也经常向郭景春请教。在中国戏剧出版社出版的《武生宗师李兰亭及传人》一书中，曾有这样的记述：对于郭景春的艺术和功夫，李少春之父、著名京剧、河北梆子表演艺术家李桂春先生在20世纪50年代也曾说：“在武的方面，景春比少春好。”
入科稽古社
郭景春投师李兰亭之后的第二年，即1939年秋，李兰亭收到一纸聘书，天津劝业场的少老板、稽古社子弟班班主高渤海盛邀李兰亭赴津执教。李兰亭与夫人杨金香考虑，离津时间太长了，正好借机南返，以解乡愁，于是愉快地接受了邀请。李兰亭夫妇带领郭景春、李元春、杨声华等五个徒弟，乘火车由哈尔滨回到天津，张世麟则留在东北搭班唱戏。
< class="pgc-img">稽古社子弟班成立“华”字第一科时的全体合影
稽古社是天津最有名的京剧科班。该社创建于1935年，创建者高渤海。因地点在劝业场楼上的天华景戏院，故又名“天华景剧社”。名誉社长尚和玉，社长娄廷玉。该剧社初拟办“华”“承”“稽”“古”“博”“学”“通”“今”八科，之后因时局维艰，难以经营，至1944年9月，只培养“华”“承”两科一百余名学生后便宣告解散。
稽古社教学取北京富连成、中华戏校之长，虽没有北京科班的实力雄厚，但确也请过不少京剧名家任教，如尚和玉、程继先、李吉瑞、李兰亭等。该科班的班规相当严格，有“十大款”之称。像“演出误点”“台上唱错”诸类错误，都会受到严厉的处罚。日场演出传统“老七出”，即老生花脸开锣戏、闹妖小武戏、小丑花旦玩笑戏、短打武生中轴戏、花脸唱功戏、老生青衣正工戏、武生武净大轴戏，夜场演连台本戏。由于稽古社的管理严格、经营得当，演出获得了不少观众，一度出现过比较繁荣的景象。
能聘到“武生师祖”担任教习，高渤海自然喜不自胜，设宴款待了李兰亭，并许以三百元联币（当时中国联合准备银行发行的货币）之高薪，另加每月一吨煤、一担米。是年八九月间，天津刚刚发生一场特大洪水，百姓生活艰难，三百元月薪已算不菲之数目。经与高渤海磋商，李兰亭的几个徒弟带艺投班，加入稽古社，每月可得联币二百元。
出自稽古社子弟班后来成为小生名家的陈茂兰（科名陈承庚，后又改陈庚春）曾在《劝业文化拾遗》杂志撰文回忆在科班时的生活情况：
子弟班收留的孩子绝大多数是穷苦艺人的子女，其中相当一部分人衣食无着、流离失所。当时稽古社子弟班的待遇是十分优越的，班主除花重金礼聘名师施教以外，对一百多名学员衣食住全包。当时学员都有社服，春秋天瓜皮小帽、墨绿呢大衣，冬天皮夹克、皮帽。学员的伙食基本上是初一饺子初二面，逢端午节吃粽子，中秋节发月饼，有时吃海鲜虾蟹时，每人一个小搪瓷盆。几位回民学员由六楼金家回民饭店承包，每到回民节日由万顺城师傅专做些素食。这样的待遇在当时的科班中是绝无仅有的。
就这样，李兰亭成了设在劝业场六楼的稽古社子弟班的教习。子弟班的学生们日常演出，就在设于劝业场内的天华景剧院。
当时稽古社子弟班头科、二科学生有一百多人。头科有徐俊华、张春华、刘武华、纪美华、李岭华、于玲华、孙正华、贺永华、贺喜华、丁玉华、张秀华、刘律华、李阁华、陈礼华、赵武华、陈利华、蔡宝华、贺景华、施明华、张德华、沈伯华、钮凤华、钮怀华、王江华、霍山华、白宛华、张浩华、王富华等。二科有姚承绪、苏承龙、郄承鸾、李承义（后以李大春成名）、郑承盛（郑永春）、钮承华、刘承豪、李承斌、贾承廉、戴承万（即戴桐春、戴万武）、刘承鹤、穆承桐、温承昆、张承凤等。
新加入二科的郭智融（即郭景春）改为郭承融，李智瑞（即李元春）改为李承瑞。李兰亭挑选十六名得意弟子在小练功房学习，其他学员在大练功房由尚和玉等人辅导。杨金香的堂妹、后来成为著名评剧表演艺术家的新凤霞时年十二岁，与郭景春、李大春、李元春等一起练功学艺。
练把子功，郭景春与杨声华一对儿，李大春与郑永春一对儿，李元春与戴桐春一对儿。他们天天刻苦练功，什么抄飞脚、抄滚背，练起来一丝不苟，汗流浃背，直练到配合默契，合乎规范，李兰亭点头才行。
天华景“武生三春”
1940年前后，青年武生李万春、李少春已经大红大紫。一日，高渤海对李兰亭说：“‘富连成’出了高盛麟、杨盛春、李盛斌三个挑梁武生，咱们稽古社也得出他三个。现在武生李万春、李少春很红，咱们这挑梁武生的名字也改成带‘春’字的。”
既然少老板有此意，李兰亭也不便反对。
那么先给谁改名呢？高渤海与李兰亭商量，决定先给郭承融改。因为郭承融当时已是挑梁武生，年龄也比其他弟子稍长。同时，为了宣传“天华景”，名字上还要带上“天华景”其中的一个字。因为稽古社子弟班的头科学员的名字都是“华”字辈，已有了“华”字，就另采用了“景”字。有“景”有“春”，寓意“天华景”永远是春天。
高渤海、李兰亭、尚和玉、娄廷玉等人，都觉得这个名字好。
“郭承融”摇身一变，成了“郭景春”。
这是稽古社子弟班挑梁武生改名带“春”字的第一个，也是“春”字武生带“景”字的唯一的一个。故而，郭景春是“天华景”武生的“第一春”。
不久，高渤海又找到李兰亭说：“咱们武生有了一个‘春’了，也太单了点，怎么着咱们也得出他‘三春’”。
这时，李承义也基本上能够担当挑梁武生了。稽古社名誉社长尚和玉说，“有李万春、李少春，李承义也姓李，小名又叫大春，干脆就给他改名叫‘李大春’！”
大家都感觉此名改得好。从此，“李承义”就成了“李大春”。
又过了不久，年纪小一点的李承瑞也在李兰亭的精心教授下，很多武生正戏也能顶着演出了，就又把“李承瑞”改名叫“李元春”。
从此，由郭景春、李大春、李元春组成了“天华景武生三春”。
再后来，高渤海就把跟李兰亭在小练功房的学员名字都改叫“春”字，称“十六春”。戴承万改名戴桐春，郑承盛改名郑永春，陈承庚改名陈庚春，李承斌改为李长春（后又改为李越春），张承福改为张遇春，舒承元改为舒茂春，等等。
李兰亭课徒宽严相济，甚为得法。他把郭景春调教得能够挑大梁之后，即把主要精力用在培养李大春上。李兰亭进稽古社排的第一出戏，是李大春的《林冲夜奔》，紧接着又为李大春排了自己编写的《火并王伦》。
除了李兰亭，其他教师也都拿出了自己的看家本领。程继先教《群英会》的舞剑，李吉瑞说《洗浮山》的双刀，尚和玉讲四本《窃兵符》，其中的《五鬼捉白起》是尚和玉的独家秘本。尚和玉还把自己的成名作四本《李元霸》也倾囊相授。
< class="pgc-img">2009年，郭景春（右）和郑永春在一起 贾占生摄
这时候，又有了新情况。稽古社的一批“华”字科老学员，在有了一定的舞台经验、受到观众的赞扬和喜爱之后，产生了娇、骄二气，有谈恋爱的，有吸毒的，有赌博的，甚至有人胆敢殴打教师。高渤海很恼火，把他们从舞台上换下来，用“承”字科学员接替。二科学员大都是李兰亭的徒弟，李兰亭对他们实施单独教练，常常在夜里说戏，不让外人看，练功、吃住都和一科分开。二科学员接演后，成绩甚佳，把一科学生的傲气也给压下去了。
稽古社坚持学习与舞台实践相结合，在继承、挖掘大量传统戏的同时，还创演了不少连台本戏，编演了一些现代戏和西洋戏。每出戏排练差不多了，就在劝业场四楼的天华景戏院露演。在这里，郭景春与师兄弟们尽显身手，大展风采。（未完待续）
2015年8月
本文系为大型画册《武生郭景春》（河北教育出版社2015年10月版，郑标主编）所撰写，由马永祥、郑标、马腾联合署名，郑标执笔。收入本书时，郑标又对文字做了删改。
《裴先生》 作者：郑标
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<>宝强，1984年5月29日出生于河北省邢台市，中国内地男演员、导演。王宝强6岁开始练习武术，8岁在嵩山少林寺做俗家弟子。王宝强是娱乐圈中励志偶像，像喜剧之王里面周星驰一样，对演艺事业的执着。从最底层开始做，群众演员、死尸、剧务、灯光，还去做过搬砖工，成功的背后有默默的付出。自从拍了《天下无贼》这部电影，以纯朴自然的形象深得众多圈内人士的认可，从每天几十块到现在年收入上千万，这个跨度让人羡慕，他的演技也如火纯情，下面来盘点下他的10部电影。
< class="pgc-img">#1.《人在囧途》
2010年的一部独立电影《人在囧途》成为王宝强在喜剧电影尝试的敲门砖。而在电影中的王宝强和老戏骨徐峥做搭档，一个负责捧哏和都跟。公映后收到了观众的热烈欢迎，可见在这部电影中的表演，王宝强的演技是成功的，而且，电影中王宝强喝牛奶的片段也成为了一个经典桥段。
< class="pgc-img">《人在囧途》意外地获得了不少好评。徐峥和王宝强都是称职的演员，懂得如何调动观众的情绪。他们的表演也有分寸，王宝强的演技非常到位，把一个憨厚有点牛脾气的农民工，演的入木三分，不做作，自然搞笑，包袱都斗的很到位，让人觉得就发生在身边的故事。
#2.《冰封：重生之门》
讲述了冰封四百年、时空逆转来到现代的锦衣卫贺英在被昔日反目兄弟追杀和现代女孩情感纠缠之间所展开的一场爱恨情仇、生死决斗的故事。该片翻拍自1989年霍耀良执导电影《急冻奇侠》。做为“冰封侠”系列电影第一部，由罗永昌执导，甄子丹，黄圣依，王宝强，任达华领衔主演。
< class="pgc-img">这部片子纯粹是在考验演员的演技，好在这个片子特效做的还不错把，有兴趣的可以去看看，倒也无妨，一不输房子，二不毁三观，看看黄圣依，也挺养眼的啊话说！不过非要比较一下演技的话，个人认为这次圣衣真的是不失众望，在王宝强的身上，也看到了他这几年在演艺圈里摸爬滚打的成果了。
#3.《泰囧》
徐峥首次自编、自导、自演，并联合王宝强，黄渤共同主演的喜剧电影。影片讲述了徐朗、高博、王宝三人跨出国门远赴泰国，一路遭遇“敌人”狙击，上演泰国冒险传奇的故事。
< class="pgc-img">泰囧将人物性格和行为方式的冲突所制造的喜剧效果极致化，这是尊重和善用套路的结果。 笑料自然，趣味纯粹，让观众带入感，演戏人不知道，而观众却知道了的方式。还有带入新鲜的事物，如人妖、spa、床震这些元素，虽然这有点低级趣味，但对于喜剧来讲，这往往是最有效的方法。
#4.《李米的猜想》
讲述了一个名叫李米的出租车司机，四年来不顾一切寻觅失踪男友的故事。这个城市到处都漂浮着他们之间的回忆，李米每天都在路途中不停的寻找，在希望与失望的两极之间挣扎。她把男友的照片夹在杂志里，给每一个乘客看，期望能够等到一点点线索。而在寻找的过程中，李米终于发现，自己深爱的男友竟然是一个毒贩。
< class="pgc-img">整个片子的周迅看起来很疲惫，头发乱乱的，嘴唇紧紧的，握着方向盘的手硬硬的，好多时候像是在走神。这部剧王宝强本色出演，把冲突处理得不着痕迹。
#5.《Hello!树先生》
讲述一个叫“树”的人，他的村庄异常寒冷，积雪难化。“树”还是单身，在村里的汽修铺工作。他常去村口的酒馆和朋友喝酒，一起长大的伙伴，有人开着好车成了煤老板，有人远在省城办私立学校，有人还在种地。聚会的时候，如果没有被人取笑，“树”就沉默着，象旷野里被人忘记的一棵树。
< class="pgc-img">这部电影王宝强可以看的出他演技的实力，在农村的人都知道真的有这么一类人，装神弄鬼，却又头头是道，一个卑微的小人物在环境面前的无力和憋屈，如果这个卑微的人是麻木的是迟钝的是真正愚笨的，那么电影可能会是一部喜剧片或者励志片，可是，树先生是敏感的聪慧的，尽管他外在让人错以为他是微不足道的笨人，所以才会被人不尊重被人怜悯被人践踏。 以荒诞的手法揭示当下社会人们的现实生活状态。亲人之间相互仇恨，朋友之间相互利用，夫妻之间相互欺骗，冰冷的现实中唯一让人感动的是树先生和小梅的爱情。这种黑色幽默算是一种大胆的创新，王宝强在片中饰演的“树先生”，就是一个黑色幽默符号。他独创了一套极富表演性的肢体语言,例如：行走的时候，把手向两边伸开；说话的时候，下意识得捋头发；笑的时候，眯起眼镜；抽烟的时候，手腕往外甩等等种种经过刻意设计的姿势，强化了树先生内心的孱弱与渴望。看似毫无尊严的表象下，是一颗寻求爱与温暖的心。
#6.《道士下山》
不谙世事的小道士，因为闹粮荒离开道观下了山，一脚踏入了光怪陆离的万丈红尘之中，他以一颗赤子之心面对一切，才发现这个世界与他的想象有多么不同，他终于明白了临下山前师傅说过的一句话：“不择手段非豪杰，不改初衷真英雄。
< class="pgc-img">王宝强把一个单纯的小道士下山后体验人性中的善、恶、丑。它把人性放大化，然后让它在生活中体现，火花出来了，矛盾出来了，纠结开始了。表演非常到位，王宝强的人生正如小道士一步步的变强大，只有经历过才能长大。这是一部非常深刻的电影，很值得一看再看，这是一部影射人生经历与艺术结合的武侠片。王宝强看是搞笑，静下心来，会发现却是个严肃的主题电影。
#7.《一个人的武林》
该片讲述了武术教头夏侯武遭遇武痴封于修挑战，在香港武林掀起血雨腥风的故事。封号南拳王的洪拳武术家暴毙于隧道中的自家车上，”先练拳次练腿，后擒拿用兵器，由外而内”，夏侯武断言凶手行凶目的并非寻仇，且会继续犯案。果然，号称北腿王、擒拿王、兵器王的武术界精英相继遇害，均死于各自成名的武功之下。得到夏侯武提供线索，以及现场遗下的仿古暗器“堂前燕”，陆玄心终于发现凶手藏身之所，这时夏侯武却违反假释令突然失踪。 并与封于修相遇，巅峰对决，鹿死谁手。
< class="pgc-img">王宝强演的很好，中国电影现在很需要好的反派，让人记住的，而不是那种为了坏而坏，为了衬托主角怎么高大上怎么真善美而存在的反派！反派也需要很有魅力的。这部电影主要题材是功夫，再加一点警匪，不过最主要的还是功夫。正面男主是由甄子丹饰演的夏侯武，天才武者，三十岁左右功夫已经可以称为天下第一，打遍天下无敌手。前面几段，王宝强对释行宇对喻亢对樊少皇都比较简短，看的不够过瘾。唯有最后的两人对决最过瘾，七八分钟的对打，动作设计的很有美感，场景放置在车流不息的马路上，货车呼啸而过的情况下，惊险又刺激，小编认为这段是最精彩的。
#8.《盲井》
曾荣获2002年老舍文学奖。影片讲述了一个发生在矿区的故事，两个生活在矿区的闲人靠害人赚钱，他们先是将打工者诱骗到矿区，然后将打工者害死在矿井下，并制造事故假象，再作为死者家属向矿主索要赔偿，他们一次次得手，金钱似乎已经让两人的丧尽了天良……但在一个小男孩成为他们的目标之后，其中一个谋杀者的感情发生了变化，在施害与保护之间他难以取舍，最后自杀在深深的矿井下。
< class="pgc-img">王宝强凭借剧情片《盲井》获得第40届台湾电影金马奖最佳新演员奖、法国第5届杜威尔电影节“最佳男主演奖”、以及第2届曼谷国际电影节“最佳男演员奖”。2003年，19岁的群演王宝强被名不见经传的导演李扬从1000多个北漂中挖掘出来，和李易祥、王双宝、安静等一起主演，由刘庆邦小说《神木》改编的电影《盲井》。电影讲述了一个关于人性的故事，是一方人性的“盲井”。谋财害命是人性恶的一面。但是，当有一个不好的环境和条件时，人的恶就变本加厉，如果没有频频发生的矿难，如果没有发矿难财的机会，就不会有真实版的《盲井》在法律和人性的眼皮下上演。
#9.《天下无贼》
根据赵本夫的同名小说改编而成，由冯小刚执导，刘德华、王宝强、刘若英等人主演。影片讲述了发生在一个民工和两个贼之间的故事，最终民工的纯朴、善良感化了那两个贼。它是冯小刚在抒发一个梦想，一个理想主义的作品，是两个贼失去了理想家园，但在一列火车上又找到了自己的本性。
< class="pgc-img">这部有着众多大咖加盟的电影中，葛优，刘德华，刘若英，李冰冰，范伟都有着精彩的表演，但是作为小角色的王宝强并没有被覆盖住他自己的光芒。可以说，王宝强的傻根形象相当的亮眼。也正是这部电影，王宝强开始真正的走向群众，而且他想一股旋风在娱乐圈刮起了审丑的潮流。不过不可否认的是王宝强的演技，他将傻根形象真真正正的给演活了，那种打工仔的纯朴和善良，被他演活傻根。而且因为这部电影，王宝强还成为了华语电影传媒大奖最佳新演员。《天下无贼》是一部冯氏特色极为突出的喜剧，冯小刚在思想性方面还是有了喜人的突破，虽然影片最后仍然给了好人以好报，但它为将善恶观念以悖论形式呈现而付出的努力，仍然给人以耳目一新的感觉。
#10.《唐人街探案》
该片讲述了唐仁、秦风必须在躲避警察追捕、匪帮追杀、黑帮围剿的同时，在短短七天内，完成找到“失落的黄金”、查明“真凶”、为自己“洗清罪名”这些“逆天”的任务。
< class="pgc-img">戏如人生，不知道导演陈思诚是否真的有意为之。 不管是剧情还是表演，王宝强在这一部的表演踏实演技搞笑，在紧张刺激的推理情节的同时，又加入了大量适合春节档观影的喜剧元素。新鲜而又刺激的包袱一砸就是一个大坑 让人捧腹大笑！而其中有一个桥段，好像预示着王宝强的婚姻生活一样。电影中的王宝强早年娶了一个漂亮的媳妇，她与别人在房间偷情的时候，王宝强正打开房门看到。被村里人嘲笑，同情，但同情有什么用，什么也改变不了。于是，他开始了逃避这段往事，独自一个人流浪到泰国。他说自己在泰国混的很好，是一名在唐人街名气很大的破案专家。其实，他只是仅仅帮找猫找狗之类方式维持生计。
< class="pgc-img">王宝强从底层一步步往上去，积极乐观，执著坚持，知恩图报，成为一代人励志偶像，写进教科书里，只要你有梦想，你敢于坚持，敢于实践，每天一点一滴的努力，一定会有所回报，越努力越幸运。
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