自古都说“唐诗宋词元曲”，确实，“唐宋元”三个朝代分别对应了“诗词曲”的巅峰。
然而，这并不意味着某个朝代只有一种文学体裁。
以诗为例，唐诗固然瑰丽多姿，宋诗却也以朴直说理的特色，颇为后人称道。
陆游、杨万里、黄庭坚、欧阳修、范成大等人都是宋代诗人中的佼佼者。
但是提到元代诗人，你能想起几位？
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我想，很多人的第一反应大概就是那位爱写梅花的王冕吧？
无论是“冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘”的白梅，还是“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”的墨梅，都伴随着他高超的画作流芳后世。
或许是因为杂剧的流行，填词度曲的文人太多，认真写诗的反而屈指可数。
然而，却有一首元人所作绝妙好诗，藏在《全唐诗》中，闹了好大一个乌龙。
这是怎么回事呢？
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首先，要说说《全唐诗》了。
这套诗词史上最重要的史籍，由康熙年间的10位学者共同编撰，共计900卷，收录了2200余位诗人，共四万八千九百首诗作，是后世了解唐诗的核心依据之一。
由于是奉敕编校，整套书收集、整理、勘误的时间只有一年多，中间难免出现错漏。
据考证，这套书中有上百首诗是误收了其它朝代的作品，其中最为惊艳的当属这首：
唐温如《题龙阳县青草湖》
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
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有意思的是，《全唐诗》不仅误判了诗和诗人所在的时代，甚至连诗人的名字都记录错了。
温如，其实是元代诗人唐珙的字。他生卒年不详，传世诗作只有8首，生平也只在《御选元诗》卷首的《姓名爵里》和《元诗选补遗》小传里有记载。
唐珙的父亲是一位胸怀故国的义士，名为唐珏，字玉潜，号菊山，也只有四首词传世。
唐珏之所以被人记住，是因为元二十二年（1285），负责掌管江南佛教事务的藏传佛教僧人杨琏真迦，在宰相桑哥的支持下，盗掘了杭州、绍兴等地的宋代皇陵。他不仅窃取了陵墓中的珍宝，还把尸骨丢弃在荒草之中，不肯收殓。
其中最惨的是宋理宗，元人不仅将他的尸体倒挂，撬走口内含的夜明珠，沥取腹内的水银，还把他的头盖骨制成了酒器。
唐珏是绍兴人，听说皇陵被糟蹋后心中悲愤不已，当下典当家产，私邀乡里少壮，偷偷将宋陵遗骨捡拾起来，重新安葬于兰亭，并在上面移植了南宋故宫冬青树为标志。
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父亲有着这样的爱国情怀，唐珙当然也不可能汲汲营营于仕途。
他留下的诗中，大多是题画诗或者记录闲散生活的诗，唯独“玲珑凿开云雾窗，悟作虚空大圆镜”有些禅宗意味。
由此大概可以推断，他无缘也无心仕途，隐逸山林、放浪江湖，闲时只能向佛经中寻些慰藉。
虽然唐珙没留下几首诗，但单凭这首《题龙阳县青草湖》就足以横绝。
放眼整个元代，也找不出比它更为惊艳的诗作了，甚至有人认为它是元明两代最接近于唐诗的作品。
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“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”
秋风飒飒而起，广袤的洞庭湖水泛起层层白波，
西风仿佛吹老了湖水，一夜愁思后，连湘君也多了白发。
这里就有一个疑问了，标题中明明写的是“青草湖”，为什么诗人又说它是“洞庭波”呢？
事实上，青草湖位于洞庭湖的东南部，因南面有青草山而得名，属于洞庭的一部分。
而龙阳县隶属于今天的湖南省常德市，正是“湘”地所在。
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古诗词中，西风多指秋风，代表着萧瑟与凄凉，预示着万物逐渐走向衰败。
诗人用了一个比喻：秋风吹皱了洞庭湖的水面，这湖就像人一样一夜苍老，或许连湘君的白发也会随之增加。
冯延巳“吹皱一池春水”固然是神来一笔，唐珙的“吹老洞庭波”更是构想新奇，令人忍不住击节称叹。
一句诗，将对历史的追忆和对壮阔景色的感慨巧妙地结合起来，再通过“湘君”这个虚无缥缈的神话人物来指代洞庭湖，赋予了湖水多情易思的个性。
那广袤无垠的湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫，如同孔子口中深沉的逝川，引动诗人的迟暮之感、衰颓之意，蕴含着深沉的悲凉与哲思。
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“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”
入夜时分，风停云散，波静涛息，醉卧扁舟，银河璀璨，似幻似真、缥缈迷离，
不知道是天上的星辰倒映在水中，还是我和我的梦压在了星河之上呢？
诗人没有明写，却仿佛令人能看到，他倚靠着船舷饮酒，一觞一咏，醺醺而醉。
半梦半醒中，躺在晃晃悠悠的小舟中，好像一叶扁舟徜徉在星河里。
他在银河之上荡桨，船桨拨动着映满星光的水面，漫天灿烂的星光好似也随之摇动。
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诗中的“压”字，用得极妙。
诗人躺在小船里，天上的星光都投影在水中，他也随着水波与星光荡漾。
实际上，星河只是倒映，小船还是漂浮在洞庭湖的水面上。
但在诗人的思绪中，那船儿载满了他清灵纯净的梦，那没有任何重量的梦正好又可以带着船儿越飞越高，飞到了天上，将无数繁星汇聚而成的星河压在下面。
这是一个不可能实现的、童话一样的幻梦，看起来不合常理，但却刚好呼应了前句“醉后不知天在水”。
醉与梦都是最恍惚的状态，诗人在醉后入梦，更加飘忽迷离，分不清现实与想象。
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自古写洞庭湖的诗文无计其数，年少时雄心勃勃的孟浩然写下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，潇洒不羁的李白写下了“且就洞庭赊月色，将船买酒白云边”，罢官愤慨的张孝祥写下了“玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶”……
前人佳作何其多，唐珙却没有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的苦恼。
前两句写悲秋，是世俗的时光流逝、有志难伸的感慨；后两句写清梦，又将他从失意的现实拉到了美妙的幻境，令人仿佛能感受到他摆脱尘嚣的愉悦。
唐珙以浪漫清灵的想象、轻盈灵动的笔触，画出了一个前人从未描绘出的绝美意境，清新奇丽而又含蓄丰富，实乃不可多得的佳作。
这样出神入化、不夹一丝人间烟火的诗作，有没有让你想起哪一句唐诗呢？
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